Denumită „Europa”, noua clădire a Consiliului European este o întruchipare modernă a imaginii unei instituții de stat în arhitectură și un exemplu de model de construcție durabil. Această „casă a statelor membre europene ale UE” a apărut ca o reacție la nevoia de a organiza întâlniri ale membrilor UE într-un singur loc. Oficialii lucrează aici din ianuarie 2017.
Această construcție este așteptată de zece ani; a fost construit cu o întârziere de 21 de luni și cu un buget aparent crescut. Costul total al construcției este de 321 de milioane de euro, iar estimarea inițială este de 240 de milioane, dar acesta nu a fost un exces al sumei planificate inițial, ci doar o consecință a indexării estimării luând în considerare inflația. Designul original al Europei a dus la întârzieri în construcții, precum și la probleme de plată. Cu toate acestea, bugetul noului sediu al Uniunii Europene sa dovedit a fi încă mult mai modest decât costul.
noua clădire NATO, situată de cealaltă parte a Bruxelles-ului: în cazul său, vorbim despre o sumă de aproximativ un miliard de euro.
Astfel de cazuri au devenit comune în contextul european. Previziunile nerealiste privind costul și momentul construcției sunt o problemă obișnuită cu ordinele guvernamentale. Este suficient să ne amintim
Filarmonica din Paris a lui Jean Nouvel, care a fost subestimată de trei ori, sau Filarmonica Herzog & de Meuron din Hamburg, a cărei construcție a durat cu șapte ani mai mult decât era planificat. Cererea de inovație și unicitate caracteristică unor astfel de proiecte apare de obicei pe baza ambițiilor politice care nu prezic în mod adecvat costurile și nici nu le obligă să le ascundă în mod deliberat. Dar din ce în ce mai des, ordinele guvernamentale ambițioase se confruntă cu realitatea crizei, ceea ce pune la îndoială această abordare a arhitecturii.
Cheltuielile crescute pentru clădirea Consiliului European nu au scăpat atenției euroscepticilor și au devenit un alt motiv de controversă în presă. De exemplu, ziarul german Bild a condamnat apelurile președintelui UE Herman Van Rompuy de a economisi resurse, care au fost făcute în paralel cu prezentarea clădirii. Din acest motiv, publicațiile britanice au numit Uniunea Europeană „un organism birocratic care cheltuie sume extravagante”; popularul cotidian Daily Mail, care susținea Brexit, nu a apreciat această noutate arhitecturală (și mai ales costul acesteia), scriind că „clădirea a devenit unul dintre cele mai evidente simboluri ale deșeurilor”. În 2011, premierul britanic David Cameron a comentat cu privire la necorespunzătorul construcției acestei structuri în contextul crizei și a luat inițiativa de a îngheța bugetul UE pentru implementarea unor astfel de proiecte.
Cu toate acestea, dacă ne amintim de fundalul proiectului, ideea de a crea un nou spațiu pentru ședințele Consiliului nu a apărut ieri, iar situația de pe continent a fost complet diferită atunci. În 2001, statele membre ale UE, inclusiv Marea Britanie, care ulterior au condamnat proiectul, au susținut inițiativa de a construi un nou sediu pentru Consiliu. Clădirea sa anterioară, Justus Lipsius, este de trei ori mai mică decât noua Europă: a fost proiectată la mijlocul anilor 1980, când Jacques Chirac nu propusese încă să organizeze toate reuniunile la Bruxelles, iar UE se pregătea să se ridice la 12 sau chiar 15 membri, dar nu până la 28.
Dar după Tratatul de la Nisa din 2004, Bruxelles a fost desemnată oficial capitala UE și a devenit evident că orașului îi lipsește spațiul pentru toate activitățile necesare. Statul belgian, în calitate de client, a organizat un concurs internațional pentru noua clădire; în ianuarie 2005, au fost selectate 25 de proiecte, dintre care șase au ajuns la finală. Conform rezultatelor celei de-a doua etape a competiției, care a durat trei luni, proiectul grandios de 71 mii de metri pătrați a fost încredințat arhitecților belgieni Philippe Samyn și partenerilor în cooperare cu studioul Valle Progettazioni (Italia) și inginerii Buro Happold (Marea Britanie).
Unul dintre criteriile competitive a fost conformitatea proiectului cu principiile dezvoltării durabile. „A trebuit să proiectăm proiectul cu o conștientizare a mediului și, în același timp, să creăm un simbol arhitectural”, își amintește Philippe Samen. Imaginea clădirii este o „lampă într-un abajur de sticlă”, așa cum autorul și-a numit volumul elipsoidal în interiorul unui cub transparent, care luminează Cartierul European noaptea într-o nefericită zonă urbanizată. Sediul central este situat în „ghetoul administrativ”, un vast teritoriu monofuncțional fără un caracter clar, care se întinde pe trei kilometri pătrați. 100 de mii de eurocrați lucrează aici în fiecare zi. Pentru cetățeni, aceasta este o parte fără față a Bruxelles-ului, care suferă de o lipsă de originalitate, cauzată de subordonarea completă a arhitecturii de birouri la considerații financiare.
„De regulă, structurile de această importanță, de exemplu, Casa Albă, sunt plasate la baza unei perspective kilometrice, conform principiului Versailles. În cazul acestui proiect, Consiliul European a decis să plaseze clădirea într-un loc arhitectural deosebit de remarcabil. Clădirea este situată de-a lungul Rue de Law (rue de Lois), care, trebuie remarcat, este un „canal de curgere” pentru autoturisme. Este un gest de modestie emoționantă”, spune Samen.
Construcția acestei facilități a fost un proces lung și laborios de o complexitate rară. În multe etape, s-a căutat soluții originale. Astfel, clădirea este dotată cu diverse componente de mediu. Acoperișul este complet acoperit cu panouri solare, a fost creat un sistem de colectare și stocare a apei de ploaie, care intră în instalațiile sanitare; în interior, nivelul de umiditate, iluminare și temperatura aerului sunt controlate de echipamente speciale. Structura fațadei a fost optimizată, ceea ce reduce cantitatea de oțel utilizată cu 30% comparativ cu soluțiile tradiționale. Nu degeaba Philippe Samen își amintește deseori de profesia sa duală - arhitect și inginer, menționând că arhitectura este arta ingineriei.
Clădirea constă din două părți: după cum explică arhitectul, a fost realizată pentru a combina patrimoniul cultural cu modernitatea. Noua clădire este adiacentă monumentului istoric renovat Art Deco - Résidence Palace. Acest complex rezidențial unic de 180 de apartamente de lux, construit în anii 1920 de către arhitectul elvețian Michel Polak, a inclus multe „facilități de servicii” interesante: un teatru cu 516 locuri, un restaurant panoramic, săli de ședințe, o piscină, băi turcești, o gardă hol și chiar un teren de tenis pe acoperiș. În proiectul său, Philippe Samen și-a păstrat fațadele originale și o parte din interioare. În interiorul complexului rafinat, el a găzduit biroul președintelui Uniunii Europene și birourile delegațiilor naționale.
„Sarcina unui arhitect este de a organiza golul care apare în timpul procesului de construcție.” Aripile de opt nivele ale Résidence Palace au o lățime de șapte metri și formează o curte pătrată largă, cu o latură de 70 de metri. În urma restricțiilor prescrise pentru amplasament și a direcțiilor planului orașului, arhitectul a umplut golul dintre cele două aripi ale blocului în formă de L al monumentului cu un volum cub. Apoi a așezat delicat elipsoidul în acest cub; golul dintre aceste corpuri geometrice formează un atrium cu vestibulul principal și găzduiește tranzițiile dintre diferitele niveluri.
Potrivit lui Samen, forma asemănătoare amforei „lămpii” a fost dictată nu de preferințele estetice, ci, mai presus de toate, de constrângerile funcționale și de proiectare. „Această formă a apărut din două motive: în primul rând, spațiile funcționale … uneori se extind și alteori scad la niveluri diferite. … Baza îngustă a corpului de iluminat se explică prin faptul că nu ne-am putea sprijini pe întreaga zonă a amplasamentului datorită trecerii tunelului feroviar Schumann în apropiere. Acest volum este ca o urnă uriașă. Baza sa îngustă este spațiul minim necesar pentru o sală de conferințe de presă la nivelul +1, iar cea mai mică constricție superioară este sala de mese pentru 50 de persoane la nivelul +11. Cel mai larg nivel - +3 și +5 - este o sală mare pentru 250 de persoane.
Din exterior, clădirea arată ca oecran de protecție translucid, în spatele căruia este posibil să se distingă conturul „lămpii”, protejat de influențele externe. Fațada dublă din sticlă extra-transparentă are o grosime de 2,70 metri: acest „tampon” protejează interiorul cât mai mult posibil de zgomotul din trafic și oferă izolație termică.
Carcasa exterioară este organizată ca o plapumă patchwork: este formată din 3.750 de rame de ferestre din lemn care provin din cele 28 de țări care alcătuiau Uniunea Europeană înainte ca Regatul Unit să părăsească UE. Cadrele de stejar au fost colectate în timpul renovării sau demolării la numeroase șantiere din Europa și reutilizate la Bruxelles. „Aceste profile vechi autentice au fost șlefuite, curățate, reconstruite, lăcuite și adăpostite în cadre mari din oțel inoxidabil (5,40 m pe 3,54 m - nota ND) pentru a forma fațada fațadei. Aceasta este pentru a promova ideea reciclării materialelor, precum și un tribut adus diversității meșteșugărești și culturale din Europa”, explică Samen. Fațada clădirii întruchipează simbolic ideea participării egale a tuturor membrilor UE la conducerea uniunii și este menită să respecte motto-ul „unitate în diversitate”.
„Unul dintre obiectivele mele principale a fost să fac această clădire distractivă, deoarece astfel de structuri sunt de obicei înspăimântătoare”, recunoaște arhitectul. La fel ca fațada, învelișurile interioare multicolore formează principiul unui caleidoscop. Decorarea interioară este rezultatul colaborării dintre un arhitect și un artist. „Am decis să-l invit pe Georges Meuran să creeze un imn al bucuriei” și, de asemenea, pentru că „capacitatea sa de a combina pătrate, dreptunghiuri și culoare într-o alchimie specială care creează un spațiu de prietenie și ospitalitate”, spune Philippe Samen. „Am vrut să-i înveselesc pe șefii de stat care vin la Bruxelles pentru a rezolva puzzle-uri de nerezolvat”. În mod curios, a fost realizat un caleidoscop colorat similar
Rem Koolhaas acum 10 ani în proiectul steagului Europei - bazat pe 28 de steaguri ale statelor membre UE.
Una dintre cele mai importante cerințe pentru proiect a fost asigurarea clădirii cu nivelul necesar de securitate pentru organizarea evenimentelor la cel mai înalt nivel. După atacul terorist din 11 septembrie 2001, au fost introduse noi norme în instituțiile de stat de acest tip: de exemplu, primul etaj nu mai poate găzdui funcții comerciale, care, desigur, formează natura închisă a străzii. „Europa este cu siguranță o clădire atractivă, este mai distractivă decât altele, dar are aceleași dezavantaje ca toate instituțiile europene: exprimă un spațiu public închis care arată distanța dintre UE și cetățenii săi”, spune Marco Schmitt (Marco Schmitt), arhitect și membru al Asociației European Quarter din Bruxelles. El atrage atenția asupra faptului că intrarea în clădire este îngustă și aranjată în partea inferioară a clădirii, iar cerințele pentru asigurarea securității au prevalat asupra oferirii de spațiu public cetățenilor. De asemenea, din motive de securitate, clădirea este închisă publicului, cu excepția o dată pe an, în luna mai - cu ocazia Zilei Europei.
Noul sediu al Consiliului European este o încercare de a crea un simbol modern al unei instituții de stat prin intermediul arhitecturii. Europa se află în prezent într-o etapă de tranziție, când problema imaginii UE și a implementării acesteia nu este pe deplin definită. După cum sa menționat în 2001
în explorarea identității sale europene, Rem Koolhaas, „materializarea” Europei la Bruxelles are loc fără un scop arhitectural clar și claritate estetică; deja în acel moment a arătat spre absența unui simbol puternic. În același studiu, Umberto Eco a prezentat o versiune diferită, preferând ideea unui „capital moale”: a comparat Uniunea Europeană cu o rețea de informații, unde Bruxelles joacă rolul unui server. „Mi se pare amuzant când aud că Bruxelles-ul are nevoie de o structură mare, precum Colosseumul sau Empire State Building! Europa trebuie să găsească un limbaj mai orizontal care să reflecte diferențele și dialogul dintre culturi, mai degrabă decât limba ierarhiei”, a spus Eco.
Pe de altă parte, designerul grafic belgian Eduard De Landtsheer exprimă o opinie diferită, mai pragmatică, în principiu punând sub semnul întrebării proiectele ambițioase: „Astăzi, Europei îi lipsește puterea în fața unei crize profunde. Nu ne vom găsi fața prin construirea unor monumente grandioase!"
