Conversația despre complexul rezidențial Veren din Petersburg a devenit o discuție despre posibilitățile de reglementare a dezvoltării spațiale a orașelor, despre ordinea și ritmul, admisibilitatea imitației, sarcinile și posibilitățile arhitecturii moderne, relația dintre interesele proprietarul site-ului și logica dezvoltării spațiale a orașului, imposibilitatea acoperișurilor înclinate în clădirile moderne de peste 5 etaje … Am eliminat aceste subiecte într-un interviu separat.
Archi.ru:
Bloomberg a publicat recent rezultatele unui sondaj realizat pe americani de toate vârstele, sexele și credințele politice despre preferințele arhitecturale. Respondenților li s-au arătat clădiri tradiționale și moderniste de aceeași valoare (cum ar fi John Russell Pope și Marcel Breuer) și au întrebat care ar alege pentru o clădire publică federală. 72% au preferat arhitectura tradițională, 28% - modernism. Raportul este aproape ca în cartea ta cu Vladimir Sedov „30:70. Arhitectura ca echilibru de putere”. Aș dori să iau în considerare strategia 30:70 folosind exemplul proiectelor dvs. Complexul rezidențial Veren Place din Sankt Petersburg coincide cu strategia prezentată în carte?
Da, Veren Place face parte din această strategie. Dacă vă uitați la blocul 10 Sovetskaya, există doar trei case pe marginea străzii pe care se află Veren. Clădirea de colț a lui Nikita Igorevich Yavein este un reprezentant al categoriei a treizeci la sută din clădirile iconice. Se confruntă cu răscruce de drumuri, are un parter modernizat tăiat, patru etaje albe principale care se deschid în plan ca o frunză de arțar și un volum cilindric ca vârful colțului. Aceasta este o formă activă, care a fost recunoscută meritat cu premii profesionale. Această casă se încadrează cu siguranță în categoria gesturilor remarcabile, pe care le-am descris în carte ca fiind cele mai potrivite pentru proiectarea clădirilor de colț.
În celălalt colț al celui de-al 10-lea bloc Sovetskaya există o clădire tipică de apartamente cu patru etaje, cu un al cincilea etaj mansardat. La mijloc, site-ul era liber și era destinat unei noi dezvoltări și mi s-a părut că completarea clădirilor existente cu un obiect de fundal ar fi cât mai corect posibil. Prin urmare, am ales o formă simplă, dar mai interesant articulată, cu detalii fine ale fațadei. În această stradă, forma s-a arătat eficientă. Singura, clădirea noastră s-a dovedit a fi cu un etaj mai înalt în înălțime decât, după părerea mea, ar trebui să fie. Clientul a insistat să ridice casa, din moment ce avea dreptul să o facă. Mi se pare că dacă clădirea nu ar avea două etaje ondulate care se ridică deasupra cornișei blocului de apartamente vecin, ci doar unul, ar fi mai bine. Scriu în cartea mea că profilul străzii trebuie combinat cu înălțimea caselor - aceasta este o parte integrantă a conceptului. Când casele devin prea mari, ideologia unei fațade detaliate încetează să mai funcționeze, deoarece la altitudine mare este mai dificil pentru o persoană să vadă aceste detalii.
Cum puteți descrie domeniul de aplicare al strategiei 30:70?
Filozofia și programul prezentate în carte sunt legate de reglementare, adică un anumit set de legi și reguli. Când este privit din perspectiva clientului, există un defect în acesta. De exemplu, dacă dețineți un teren de colț, puteți face ceva mai impunător și mai înalt, cu o densitate mai mare, dar proprietarul unui teren vecin nu poate. Se pare că unul dintre ei a câștigat din acest program, iar restul a pierdut. În Sankt Petersburg, oamenii sunt crescuți într-un anumit mod, există o zonă de securitate în centrul orașului, deci practic nu apar întrebări. Dar dacă vorbim despre un alt oraș, cu caracteristici de securitate mai puțin stricte, de exemplu, despre Berlin, toată lumea se poate întreba: „De ce nu se poate construi o casă înaltă pe site-ul meu? De ce este posibil doar la colț? . Mi s-au pus astfel de întrebări de multe ori când am prezentat această strategie în diferite țări. Abordarea democratică asociată cu protejarea egalității drepturilor dezvoltatorilor care lucrează pe diferite site-uri este încălcată atunci când se construiește o astfel de strategie de reglementare.
Personal, mi se pare că aceasta este o abordare estetic corectă și, în acele cazuri în care dezvoltarea se realizează conform unui singur plan general, este acceptabilă. La această strategie am aderat, să zicem, în proiectul districtului Admiralteyskaya Sloboda din Kazan. În totalul clădirii cu cinci și șase etaje, punctele de amplasare ale clădirilor înalte au fost evidențiate, iar acestea luminoase în arhitectura lor dominante au lucrat pentru a forma percepția zonei din puncte îndepărtate, în special din apă, în timp ce clădirile de fundal avea fațade detaliate cu emfază, dar în același timp o formă și un număr modest de etaje.
Dar, desigur, într-un oraș în care există deja interese stabilite ale proprietarilor de terenuri, nu este ușor să implementăm o astfel de teorie. Cred în acest program și încerc să-l implementez, dar orașul este o „plăcintă” mult mai stratificată. La fel de recent ca în weekend, mergeam de-a lungul Bismarck Strasse din Berlin, urmărind cât de diferite în arhitectură și timp ale clădirilor de construcție își formează silueta. Clădirile din anii 1960, 1930, începutul secolului XX și cele foarte moderne sunt construite acolo deloc în conformitate cu principiul „două fundaluri - unul nu este fundalul”. Dar „citirea” acestor epoci este incredibil de interesantă - ca și cum ai citi istoria arhitecturii! Berlinul este, desigur, unul dintre acele orașe care s-au obișnuit cu această disciplină arhitecturală și continuă să se obișnuiască cu el cu dificultate. Moscova, desigur, aparține și acestei categorii. În astfel de orașe, dogma este din ce în ce mai vie. După cum se spune, nu raportul auriu în sine este interesant, ci vibrațiile din jurul acestuia. Nu teoria în sine este interesantă, ci ceea ce se dezvoltă în cele din urmă în jurul ei. Dar, desigur, punctele de plecare sunt necesare, iar eu și Vladimir Sedov am încercat să le prezentăm în carte.
Cum se compară strategia dvs. între tehnicile tradiționale și cele moderne atunci când vorbim despre soluția de perete și structura fațadei?
Moderniștii au decis că un zid neted este suficient pentru a percepe volumul clădirii. Un perete neted combinat cu o deschidere este principalul motiv al arhitecturii moderniste moderne, un limbaj vechi de peste o sută de ani. Ar fi frumos dacă casele nu ar îmbătrâni, dar ar rămâne lucioase, ca mașinile și frigiderele noi. Nou arată întotdeauna bine și, când devine vechi, îl aruncăm și cumpărăm altceva. Dar acest principiu nu funcționează cu clădirile: o clădire îmbătrânește mai repede decât suntem gata să o aruncăm într-un depozit de deșeuri. Și chiar dacă o clădire are o siluetă interesantă și un plan neobișnuit, dar fațadele netede, lipsite de detalii, îmbătrânește urât și rapid, dobândind treptat un aspect pur și simplu urât, iar acesta, desigur, este principalul motiv pentru care clădirile din 1960 -Anii 1980 sunt demolate astăzi. Și acest lucru este rău: resursele sunt cheltuite pentru demolări, ca să nu mai vorbim de resursele care au fost cheltuite odată pentru proiectarea și construcția acestor case.
De exemplu, clădirea Lenizdat de pe Fontanka. Are ferestre verticale și tije verticale și orizontale netede, fără caracteristici, care au îmbătrânit din cauza lipsei de întreținere și a detaliilor care ar ajuta fațada să devină patinată fără curățare și reparații. Ideea mea a fost să fac pielea clădirii care îmbătrânește în mod previzibil de bine. Lenizdat Business Center din Sankt Petersburg
Dacă încorporați clădirea de fundal într-un context istoric, ce zici de acoperiș? Am o plăcere pentru acoperișurile înclinate, dar trebuie să recunosc că peisajul pe acoperiș în stil Dobuzhinsky s-a pierdut în orașul modern
Și eu am o dragoste pentru acoperișuri înclinate, dar atunci apar probleme de drenaj. Știi tu însuți cum arată canalele de scurgere istorice. Și cum se înfundă cu gheață în frig. Și dacă în cazul clădirilor relativ scăzute, lupta împotriva ghețurilor este o sarcină dificilă, dar totuși rezolvabilă din punct de vedere tehnic, atunci acumulările de gheață la o înălțime de 10 etaje sunt un potențial dezastru care nu poate fi permis. Drept urmare, dacă astăzi acoperișul este înclinat, este nevoie de o contra-pantă în zona cornișei pentru a organiza un canal de scurgere intern. La un loc, mi s-a cerut chiar să încălzesc streașina. Și, este clar că, pe fondul unor astfel de decizii, un acoperiș plat simplu devine mult mai util din punct de vedere economic. Dar deasupra unui acoperiș plat, de regulă, cresc „valizele” de echipamente care, din păcate, nu au nimic în comun cu peisajul acoperișului din Toscana.
Scopul arhitecturii este o expresie simbolică a structurilor cosmologice. Ce părere aveți despre ordinea care, în arhitectura europeană și, mai larg, în civilizația europeană, exprimă estetic și simbolic prezența unei persoane și locul său în lume?
Îmi plac clădirile clasice. Dar, pentru mine, mandatul este latină înghețată. Desigur, puteți face o mulțime de improvizații în jurul comenzii. Există însă senzația că ai un număr imens de ingrediente din care poți prepara un fel de mâncare și folosești doar roșii. Ordinul a încetat foarte repede să fie justificat în mod constructiv - nu ar fi o mare exagerare să spunem că nu este așa de mult timp cât îl știm. Este doar o modalitate de a măcina suprafața. De ce ne impresionează fațada stâlpului? Pentru Galeria James Simon din Berlin, David Chipperfield a venit cu o tehnică aparent simplă: un entablament în formă de grindă și stâlpi în picioare. Și acest ritm nesfârșit - un fel de colonadă în Palmyra - ne face o impresie magică.
Spațiile rotunjite ne fac o impresie la fel de magică. Să spunem colonada din Sanssouci sau colonada Catedralei Sf. Petru sau colonada Catedralei Kazan. Există motive care produc un efect magic. Așa este și cu ordinea: nu este nevoie să o copiați, dar trebuie să vă întrebați ce anume face în ea o impresie atât de magică? Lucrul comun între Berninievskaya, Voronikhanskaya și colonadele lui Chipperfield este ritmizarea. Sau luați uimitorul motiv cu două coloane. Nu-mi pasă dacă aceste coloane au sau nu o ordine, dar secvența „coloană dublă, pauză, coloană dublă” este absolut magică. Sau un motiv din bazilica Palladiană din Vicenza - o diviziune terțiară a unei deschideri cu o deschidere mare și două mici … Magia ritmului, ca și magia șlefuirii suprafeței unui perete, este un instrument puternic. Dacă pierdem acest mijloc de expresie, vom pierde foarte mult. În orice caz, suprafața fațadei, după părerea mea, ar trebui să fie zdrobită: cu materiale, ornamente, un sistem de rame, margini. Privirea trebuie să se agațe de ceva.
Cum se leagă ferestrele complexului rezidențial Veren Place de clădirile istorice? Ce fel de ferestre sunt, în general, potrivite în noua arhitectură din Sankt Petersburg?
Nu există ferestre pătrate sau orizontale în Sankt Petersburg. Verticalitatea ferestrelor din case până în anii 1910 ai secolului al XX-lea este predeterminată. Casa lui Nikita Yavein are ferestre orizontale, dar aceasta este o clădire iconică. Și pentru cei privați, am făcut verticale, distanța dintre ele este de două treimi din fereastră, astfel încât raportul ferestrelor fațadei este de aproximativ 50 până la 50 la sută. Acest lucru se datorează climatului rece: trebuie să vă încălziți, dar să dați acces la lumină. Străzile sunt destul de înguste, detaliile fațadei la mică distanță contează. Tema vitrării panoramice este contraproductivă pentru centrul din Sankt Petersburg. Ferestrele cu bandă dematerializează clădirea. Dar la Sankt-Petersburg, dematerializând fațada, nu obțineți o vedere mai bună decât dacă priviți prin trecerea ferestrei.
În soluția straturilor de fațadă din complexul rezidențial Verenplace, văd o legătură cu moda înaltă. Când reverul jachetei continuă în jos și intră în buzunar, transformându-se în suprafața principală …
Îmi place analogia de înaltă modă. Când hainele sunt exterioare modeste, dar există altceva în aceste haine. Nu doar o jachetă neagră, ci tranziția materialelor, a suprafețelor sau a inovației în croială. Aceasta este o caracteristică a lumii noastre: ceea ce este simplu la prima vedere este de fapt dificil. În arhitectură, acest lucru duce nu numai la unicitate, ci și la îmbătrânirea țintită, atunci când îmbătrânirea are loc în raport cu clădirea: de exemplu, sunt prezise locurile în care se depune murdărie etc.
Este posibil să se utilizeze fațade detaliate din beton armat cu fibre în locuințe mai democratice?
Da, folosesc beton armat cu fibre în atâtea case. Și apropo, betonul arhitectural a fost folosit și pe fațada Veren Place, în principal datorită dictatelor bugetului. Astăzi este cu siguranță unul dintre acele materiale care sunt foarte frecvent utilizate în proiecte de clasă business, împreună cu cărămidă și plăci de cărămidă pe subsistem. Există, de asemenea, plăci de beton care imită cărămida. Trebuie să recunosc că nu sunt mulțumit de acest lucru, dar având în vedere necesitatea de a suporta un anumit cost de construcție care este insuficient pentru tehnologii mai scumpe, nu văd o problemă în imitație. Nu ne miră faptul că în clădirile istorice au făcut imitații de materiale de pe fațadă folosind pictura. Amintiți-vă grisaille, sau marmură artificială, sau imitația de tencuială rustică de piatră și alte detalii inerente fațadelor de piatră de pe casele istorice din Sankt Petersburg. Înțeleg dorința cu fonduri bugetare de a atinge materialitatea și finețea divizării fațadei. Este mai bine să realizezi prin orice mijloace decât să nu realizezi deloc.
În 2018, Rusia a adoptat programul de stat pentru locuințe și mediu confortabil, conform căruia 600 de milioane de m2 ar trebui construiți până în 20242 locuințe. Suntem obișnuiți să evaluăm orașele în funcție de straturi: vorbim adesea despre orașele Ecaterina cea Mare, deoarece sub Ecaterina cea Mare au început să creeze centre de orașe istorice din albume de clădiri exemplare, pe care le prețuim și astăzi. Nu este vorba despre monumente, ci despre țesături. De asemenea, s-a păstrat țesătura timpurilor ulterioare ale lui Alexandru, Nicolae și așa mai departe, până în epoca de argint și neoclasicismul sovietic. Acestea sunt zonele care sunt solicitate și iubite de orașe astăzi. Abia în anii 1960 a apărut țesătura cutiilor de panou, ca să spunem așa, de natură de unică folosință, care nu se păstrează. Și acum există pericolul ca această clădire unică să fie reprodusă din nou, dar de cinci ori mai mare decât Hrușciov și, în 30 de ani, se va transforma într-o mahala. Întrebarea este: strategia dvs. 30:70 poate fi implementată și adaptată pentru dezvoltarea în masă?
Da, există un pericol. Ar fi posibil să pun în aplicare strategia mea, dar, pe de o parte, o astfel de strategie nu implică o densitate mai mare de 25.000 de metri pătrați pe hectar și, pe de altă parte, duce la costuri de construcție ușor mai mari, datorită unei și atitudine detaliată față de suprafață. clădire. Dar fără această atitudine, crearea unei structuri urbane durabile și bine îmbătrânite este imposibilă.
