Alexander Asadov și-a sărbătorit cea de-a șaizecea aniversare pe 1 mai și, după o serie de sărbători de mai, care fac oficial luna aceasta jumătate de zi, numeroșii săi prieteni, colegi și studenți au venit să îl felicite pe arhitect. Foaierul Casei Centrale a Arhitectului a izbucnit literalmente în flori și cadouri în acea zi: unele buchete și cadouri erau atât de mari încât fiii, arhitecții Andrey și Nikita Asadov, i-au ajutat să-i aducă în mașină la eroul zilei.
Monografia, programată să coincidă cu „data rotundă”, a fost concepută acum câțiva ani. Mai întâi a venit așa-numitul „catalog Asadov” - o carte elegantă și îngustă, care conține peste 140 de proiecte și clădiri create de Alexander Asadov în ultimii 15 ani. Și în ajunul aniversării, „TOP-25” a sosit de la tipografie - o colecție de cele mai bune lucrări ale arhitectului adunate sub o copertă neagră și stacojie, care, pe de o parte, a primit cea mai mare faimă și recunoaștere, iar pe de altă parte, a marcat cele mai importante etape din opera sa pentru autor.
Aceste 25 de proiecte sunt de la reconstrucția bibliotecii la ele. I. S. Turgenev și terenul de tenis „Steaua olimpică Kuntsevo” (care în ceea ce privește numărul de premii pare a fi de neegalat între tot ceea ce a fost construit la începutul anilor 1990-2000) la conceptele de a crea insule artificiale și plutitoare - demonstrează o diversitate incredibilă genuri, stiluri și tipologii în care lucrează Alexander Asadov. Poate că este singurul dintre toți arhitecții Rusiei care practică activ astăzi, a căror activitate, în principiu, nu poate fi clasificată. Acest lucru este recunoscut și de autorii articolului introductiv la „TOP-25” Elena Petukhova și Alexander Zmeul: „Încercarea de a găsi o definiție originală care să poată generaliza non-generalul este o pierdere de timp. Este mult mai interesant, și poate mai important, să încercăm să ne dăm seama cum un arhitect a reușit să-și formeze propriul stil unic fără a se limita la nicio dogmă, adică cum a putut să se regăsească și să câștige libertate creativă."
Diversitatea ca o dată, libertatea interioară ca principal instrument creativ - acestea sunt principiile de bază ale operei arhitectului Asadov. Nu întâmplător afirmația lui Alexander Rafailovich despre nevoia excepțională de libertate și emancipare interioară este luată ca epigraf atât pentru cartea „TOP-25”, cât și pentru expoziția cu același nume, care va avea loc la Casa Centrală a Artiștilor. până pe 18 mai. De fapt, acesta din urmă era alcătuit din aceleași 25 de proiecte și realizări, dar pentru expunerea lor, tatăl și fiul Asadovilor au venit cu un model spațial eficient.
În primul rând, de la bun început s-a decis abandonarea tabletelor și aspectelor standard - expoziția era pe punctul de a face un turneu mare prin orașele Rusiei, așa că ar fi trebuit să fie făcută cât mai mobil posibil. În al doilea rând, s-a spus imediat un „nu” hotărât la agățarea standard a lucrărilor de pe pereții Casei Centrale a Artiștilor - astfel încât oricine poate raporta despre cea de-a 34-a aniversare a activității sale creative, dar nu și pe Asadov. Aspectul expoziției s-a bazat pe litera X: de-a lungul uneia dintre liniile sale drepte au fost plasate realizări, pe cele de-a doua proiecte, iar la punctul de intersecție a strălucit un monitor gigantic, pe care a filmat „Alexander Asadov. Libertatea interioară”, dedicată procesului de căutare și creare a imaginilor arhitecturale. Cu toate acestea, alegerea unei astfel de compoziții este dictată nu numai de dorința de a stăpâni spațiul expozițional cât mai dinamic posibil: potrivit autorilor monografiei „TOP-25”, „punctul> <” este imaginea care transmite cel mai bine esența metodei creative unice a arhitectului Asadov, fără a se limita niciodată la legile unui singur gen sau stil și inspirându-se din diversitatea lumii înconjurătoare."În acest moment, are loc cea mai calitativă, creativă transformare a întregului flux de informații externe în imagini arhitecturale, structuri, forme."
În loc de tablete rigide, arhitecții au ales bannere verticale din țesătură suspendate de cabluri metalice, datorită cărora spațiul foaierului a fost împărțit în două „pâlnii” condiționate: într-unul dintre microfoane a fost o felicitare a eroului zilei și discursuri oficiale aici, imperceptibil, împletite cu numerele unei „scenete” prietenoase și cântece, într-o altă comunicare informală era în plină desfășurare la mesele bufetului. Și, mai presus de toate, proiectele prezentate în acest fel semănau cu steaguri multicolore care împodobeau sala pentru ziua de naștere a autorului lor și, prin ușurința și mobilitatea lor, simbolizau deschiderea lui uimitoare către tot ceea ce este nou și incontestabilul efort pentru libertate.
