Imobil neoclasic, construit de arhitectul G. A. Gelrich la începutul secolului al XX-lea, situat pe strada Shchepkina, care merge paralel cu Prospekt Mira. Mai târziu, casa a primit plictisitoare și lipsită de decor clădiri laterale. Casele vecine 18 și 24, precum și 25 și 13 pe strada Shchepkina și casa 19 pe strada Gilyarovskogo sunt, de asemenea, părți ale dezvoltării istorice a cartierului. Păstrarea fațadei neoclasice în timpul reconstrucției casei Gelrich părea să fie singura soluție corectă, deoarece fațada este cea care formează imaginea și locul casei în împrejurimile sale. Conservarea numai a fațadei prin adăugarea unei noi clădiri cu două etaje de parcare subterană nu este o sarcină ușoară de inginerie. În timpul construcției, fațada va fi întărită special, literalmente „suspendată” deasupra solului.
În timpul reconstrucției, casa își schimbă complet aspectul, clădirile laterale sunt demolate și spațiul din curte între ele este construit. Noul obiect va ocupa complet situl și va fi înscris cu precizie în limitele sale, destul de strâns adiacent vecinilor săi. Prin urmare, pentru a nu priva casa 19 de pe strada Gilyarovskogo de lumina zilei, noul volum a devenit treptat - aceasta era forma părții sale superioare și chiar planul din partea curții. Înălțimea părții istorice a clădirii este de 5 etaje, iar noul volum situat în spatele acesteia variază de la 5 (pe partea dreaptă) la 7 etaje.
Arhitecții au făcut trei fațade noi moderniste, dar cu un postgust evident de Art Deco sau chiar rațional Art Nouveau. Există o mulțime de sticlă în ele, dar planuri transparente sunt trasate pe linii verticale subțiri ale unei pietre roz-gălbuie. Aceste benzi de piatră „cresc” din baza de piatră plană din partea de jos și „cresc” în banda orizontală din partea de sus - ca și cum găurile dreptunghiulare înalte și frecvente ar fi tăiate prin prisma de piatră. Lansetele de pardoseală echilibrează ușor această odă cu verticalismul, dar sunt „încastrate” în planul sticlei - astfel încât verticalele predomină.
Grila subțire și austeră a fațadei de piatră și sticlă poate semăna cu Rerberg's Central Telegraph (1925-1927) sau cu Societatea de Asigurări Nordică (1909-1911). După cum puteți vedea, tehnica aparține în mod egal secolelor X și XX din secolul trecut - deci există toate motivele pentru a o înțelege ca o referință la contextul istoric al fațadei neoclasice conservate. Strict vorbind, în anii 1910, casa ar fi putut primi o extensie similară. Este caracteristic faptul că, în interpretarea lui Andrei Romanov și Ekaterina Kuznetsova, motivul capătă trăsături foarte moderne - simplitatea și ușurința accentuate, de neatins prin mijloacele anilor 1910 - 1920.
Fațada curții este împărțită în mai multe forme proeminente - retrăgătoare, care facilitează, de asemenea, percepția acesteia în compania clădirilor din jur. Casa încetează să arate ca un bloc solid gigant (ceea ce este cu adevărat) - și pare a fi un grup de clădiri, proiectate în același stil.
Planul noii clădiri va consta din două părți - un dreptunghi alungit de-a lungul străzii Shchepkina în locul unei case de locuit, teșit pe o parte de un perete al unui „vecin” istoric adiacent și o parte de curte complet nouă, de asemenea. într-un plan dreptunghiular, doar mai îngust, astfel încât cu strada sa este practic invizibilă. Un atriu oval este desenat între ele în centrul planului - principalul nucleu inovator al proiectului. Acest atrium are un plastic foarte complex, este răsucit ca o tornadă, străpunge toate etajele clădirii, se îndoaie spre hol și, ca să zicem, captează persoana care intră într-o imensă pâlnie irizată. Dinamica răsucirii sale diagonale nu se dezvoltă adânc în clădire, nu se răspândește, ci este colectată de un pachet puternic de linii de forță care pătrund în clădire prin și prin.
În general vorbind, această metaforă a unui vârtej în centrul unei structuri ordonate tăiate de un flux neliniar de tijă arată inteligent. La urma urmei, unde apare tornada? La granița cursurilor de aer cald și rece. Și aici avem o graniță de două zone - una, relativ vorbitoare, istorică, se învecinează cu fațada veche și păstrează memoria contururilor fostei case. Al doilea este modern și la intersecția lor apare un vârtej, o pâlnie, un vârtej. Care, totuși, nu se mișcă nicăieri și nici măcar nu se eliberează, așa cum s-ar putea gândi la un vârtej. Nu, atriul este localizat, ascuns în corpul clădirii și este perceput doar în interior. Un felinar mic care să-l lumineze nu va fi vizibil nici măcar de pe strada Shchepkina.
Atriul este situat exact în mijlocul clădirii între două noduri de scări și lifturi și conectează patru blocuri de birouri ale fiecăruia dintre etaje, al căror aspect este standard. Deasupra etajului întâi, unde se află holul, acesta atârnă literalmente peste o imensă „țeavă” de sticlă. Holul oferă perspectiva principală a acestei structuri fascinante. Autorii proiectului vor folosi în atrium un pahar dicromatic special al companiei germane SCHOTT, a cărui culoare se schimbă în funcție de unghiul de vedere, de incidența luminii solare și de fundal. Efectul apare dintr-o combinație de straturi de refracție joase și înalte - ca urmare, vizitatorii vor putea observa un curcubeu în interiorul clădirii sau pot privi de la primul etaj într-un „caleidoscop” uriaș, refractând tot ce se întâmplă în imagini fantastice.
Orice reconstrucție cu adaptare este o decizie complexă care echilibrează dorința de a păstra istoria și posibilitățile arhitecturii moderne. În acest proiect, Andrei Romanov și Ekaterina Kuznetsova au reușit nu numai să combine unul și altul, ci și să-și bată artistic coliziunea - ascunzând chiar în mijlocul clădirii punctul culminant principal - un puț biomorf al unui vârtej de sticlă.
