Arhitectura străină a venit în Rusia. De fapt, a fost creat aproape întotdeauna aici într-un fel sau altul. Printre structurile iconice construite în Rusia de străini, Catedrala Adormirea Maicii Domnului (Aristotel Fiorovanti), Catedrala Petru și Pavel (Domenico Trezzini), Catedrala Sf. Isaac (Auguste Montferrand), Teatrul și Manege Bolshoi (Osip Bove), Teatrul Alexandrinsky (Carlo Rossi), Institutul Smolny sunt cunoscute pe scară largă (Giacomo Quarenghi), Centrosoyuz (Le Corbusier) și multe altele.
Astăzi, mai mult ca niciodată în lume, se vorbește mult despre arhitectură. Forme neobișnuite de clădiri, construcția de orașe noi, proiecte de mediu și noi înregistrări pentru construcții înalte … În Rusia (și în țări în curs de dezvoltare precum China și India), există o preocupare tot mai mare cu privire la un alt subiect - rolul străinilor arhitecți în proiectarea celor mai prestigioase ordine private și publice. Rușii au dreptul să gândească. Va duce această tendință la pierderea straturilor vechi de secole ale contextului cultural local? Sunt arhitecții străini, dintre care unii nu au fost niciodată în Rusia sau doar fugitiv aici, capabili să creeze proiecte spiritualizate și nu fără suflet, deși strălucitoare? Importul ideilor de design va duce la erodarea propriilor ambiții în arhitectură? Și, în cele din urmă, noile clădiri simbolice propuse de arhitecții occidentali nu vor diminua demnitatea Rusiei ca putere intelectuală independentă?
Printre arhitecții străini care practică astăzi în Rusia se numără și stelele de prima magnitudine. Cei neinițiați încă nu au înțeles diferența dintre mișcări arhitecturale precum modernismul, postmodernismul și deconstructivismul, dar acum rușii cunosc numele britanicilor Norman Foster și Zaha Hadid, francezului Dominique Perrault și olandezului Eric van Egerat. Toți construiesc complexe urbane și culturale importante care vor deveni simboluri ale noii Rusii în următorii ani.
De aceea, în pavilionul rus al celei de-a XI-a Bienale de Veneție de Arhitectură, proiectele rusești ale arhitecților străini sunt reprezentate pe scară largă, împreună cu proiectele celor mai buni arhitecți ruși.
Am discutat această trăsătură interesantă a viitoarei expoziții cu câțiva arhitecți străini care practică în Rusia. M-au invitat la atelierele lor din New York și Londra, unde am vorbit despre experiența rusă a arhitecților, viziunea lor asupra Rusiei moderne, despre influența școlii rusești asupra muncii lor, despre ce ar trebui să învețe rușii de la străini și, într-adevăr, arhitectură, atât de diferită și de neînțeles. Trebuie remarcat imediat că acești străini sunt un grup foarte pestriț de arhitecți și ar fi greșit să împărțim pur și simplu expunerea pavilionului rus în a noastră și nu a noastră. Astfel, arhitecții din New York Thomas Lieser, Rafael Vignoli și Gaetano Pesce s-au născut și au crescut în afara Statelor Unite, în timp ce practicanții din Londra, David Adjaye și Zaha Hadid, erau departe de Marea Britanie. Cu toate acestea, lucrările acestor arhitecți fac parte din cultura țărilor în care trăiesc și practică astăzi. Mi-aș dori ca clădirile lor din Rusia să devină o parte integrantă a patrimoniului național al Rusiei. Nu are rost să opunem unii arhitecți altora. La urma urmei, toți lucrează pentru binele Rusiei și acesta este principalul lucru.
Grigory Revzin, curatorul pavilionului rus, a decis să aranjeze modele arhitecturale ale proiectelor rusești și străine pe o tabla de șah imensă. Se pare că un astfel de joc simbolic nu este jucat de arhitecți sau de țările pe care le reprezintă, ci de circumstanțe și forțe reale - birocratice, sociale, de planificare urbană, de piață, ambițioase, patriotice etc. Aspectele arhitecturale, cum ar fi piesele de șah, avansează, se retrag, se deplasează în diagonală, castel, regină sau chiar părăsesc câmpul, personificând peisajul în schimbare rapidă a peisajului modern din Rusia.
În ultimii ani, se construiesc multe în Rusia. În toată țara, și mai ales în capitală, există un mare boom al construcțiilor. Marea majoritate a proiectelor sunt realizate de arhitecți locali și doar o mică parte sunt realizate de străini. Cu toate acestea, raportul dintre proiectele prezentate la expoziție - 50 la 50 - indică faptul că există o îngrijorare serioasă în Rusia cu privire la rolul excesiv al străinilor în construcții. Mai degrabă, această preocupare nu este legată de cota lor de participare, ci de faptul că birourile străine au primit multe dintre cele mai prestigioase comenzi din țară. Norman Foster construiește cea mai înaltă clădire, Turnul Rusiei și pregătește un proiect pentru reconstrucția Muzeului de Arte Frumoase. Pușkin și reconstruiește New Holland la Sankt Petersburg. A doua etapă a Teatrului Mariinsky va fi construită conform proiectului lui Dominique Perrault. Nicholas Grimshaw a câștigat licitația pentru construcția aeroportului Pulkovo, Riccardo Bofill - pentru Palatul Congreselor din Strelna, Chris Wilkinson - pentru reconstrucția complexului Apraksin Dvora, Thomas Lieser - pentru Muzeul Mamut din Yakutsk, RMJM - pentru turnul Sediul Gazprom Okhta Center”. Cel mai mare centru de afaceri din Europa, Moscova, este construit de americani și europeni și niciun arhitect rus nu este implicat într-unul dintre cele mai mari proiecte de planificare urbană din Moscova - Park City.
Ar trebui să fiu îngrijorat serios de această situație? Rafael Vignoli consideră că „întrebarea nu este dacă arhitecții sunt străini sau nu, ci dacă sunt buni meșteri. Un arhitect bun poate lucra oriunde, pentru că nu va veni într-un loc nou cu un proiect gata făcut, care a avut succes sau a fost respins în altă parte.” Poate că aceasta este una dintre cele mai importante afirmații ale discuțiilor actuale. Este mai probabil ca rușii să beneficieze de un produs de calitate decât de conștiința patriotică că acest obiect sau altul a fost creat de un arhitect rus. „Ideile se nasc, circulă, se mută în locuri noi și adesea devin o parte integrantă a unei anumite culturi. Principalul lucru este să împărtășești și să schimbi idei, iar dacă cele mai bune idei vin din străinătate, atunci ce să faci în legătură cu asta? Trebuie să le accepți. Aceste cuvinte aparțin celui mai tânăr participant la expunerea proiectelor străinilor în pavilionul rus, britanicul David Adjaye, în vârstă de 42 de ani. Această opinie este în concordanță cu situația din lume. În toată lumea, fanteziile arhitecților străini sunt adesea mai atractive decât propunerile arhitecților locali.
Concursul pentru construcția Centrului Pompidou din Paris a fost câștigat de tandemul lui Renzo Piano și Richard Rogers (italian și britanic), reconstrucția Reichstagului din Berlin a fost realizată de Norman Foster (britanic), opera din Sydney a fost proiectat de Jorn Utzon (danez), multe clădiri din Canary Wharf din Londra construite de companii financiare americane pe proiecte ale arhitecților americani, iar Daniel Libeskind (polonez) a câștigat concursul pentru restaurarea World Trade Center din New York. Astăzi, conform planului său general, ansamblul orașului este ridicat în conformitate cu proiectele europenilor, americanilor, japonezilor și israelienilor.
De ce să abandonăm această abordare în Rusia? Interlocutorii mei au atras atenția asupra unei game destul de largi de circumstanțe care trezesc obiectiv nevoia ca rușii să coopereze cu maeștrii străini.
Politica iresponsabilă în arhitectură și construcții desfășurată de zeci de ani în URSS a dus la prăbușirea arhitecturii. În această situație dramatică, arhitecții au trebuit să se adapteze la posibilitățile limitate ale construcției tipice a panourilor. Proiectele nestandardizate au devenit cea mai rară excepție. Nu exista o varietate de materiale. Nu s-a acordat nicio atenție aspectului comercial al arhitecturii. Țara nu a acumulat experiență în proiectarea unor tipuri speciale de clădiri. Aceasta se referă la zgârie-nori, aeroporturi, centre comerciale, spitale moderne, acvarii, parcuri de distracții, stadioane, case de oraș, proiecte de mediu și alte proiecte. Prin urmare, proiectele de prestigiu sunt comandate de străini. Acest lucru asigură nivelul modern al acestor structuri. Participarea la proiectele forțelor locale este extrem de dorită, dar acestea nu sunt întotdeauna pregătite pentru nivelul de proiectare de astăzi. În Occident, un tânăr specialist care vine la un birou este înconjurat de profesioniști cu o experiență de lucru de douăzeci până la treizeci de ani. În Rusia, acum 20-30 de ani, au făcut o arhitectură complet diferită, iar acum 15 ani au făcut puțin. Acest decalaj înfricoșător de generație, desigur, nu afectează în cel mai bun mod creșterea unui înlocuitor demn.
Cu toate acestea, uneori nu există nimeni care să comande nu numai aeroporturile, ci și ceva mai modest în Rusia. Doar aproximativ 12 mii de arhitecți practică acum în țară, dintre care trei mii se află la Moscova și Sankt Petersburg. Cu volumele și complexitățile moderne ale construcției, acest lucru este neglijabil. Potrivit revistei americane „Design Intelligence”, în 2007 30 de mii de arhitecți practicau în Marea Britanie, 50 în Germania, 102 în SUA, 111 în Italia și 307 mii în Japonia. În Portugalia, de zece milioane, practică tot atâtea arhitecți, cât și în Rusia!
Ar trebui acordată atenție și multor alți factori importanți ai cooperării internaționale. Arhitecți celebri, adepți ai diferitelor direcții și școli, aduc cu ei idei noi, atrag noi producători de tehnologii și materiale moderne în Rusia, care extinde capacitățile complexului local de construcții. Acest lucru îmbogățește abordările existente în materie de proiectare, provoacă discuții și răspunsuri din partea arhitecților ruși.
Această medalie, desigur, are o altă latură. Arhitecții de frunte de astăzi nu se pot lipsi de noi orizonturi, fără țări precum Rusia. Arhitecții vedetă precum Foster, Hadid, Koolhaas, Gehry, Libeskind și Calatrava navighează constant în lume în căutarea celor mai ambițioase proiecte. Sunt înghesuiți în limitele orașelor și țărilor lor. Nu sunt multe locuri în lume care să-și permită să comande mai mult de un proiect de la fiecare dintre acești eminși arhitecți. Dar în birourile lor sunt proiectate zeci de comenzi în același timp. David Adjaye explică: „Sunt mai mult un arhitect rătăcitor. La fel ca ceilalți colegi ai mei, urmăresc oportunitățile economice emergente din lume care mă aduc în contact cu clienți noi, sau mai bine zis cu clienții creativității mele."
Cu cât reputația unui arhitect este mai mare, cu atât mai mulți profesioniști de primă clasă din întreaga lume caută să obțină un loc de muncă de la el. Biroul lui Norman Foster angajează arhitecți din 50 de țări. Un arhitect rus care participă la un concurs internațional înțelege că se opun celor mai bune echipe combinate din lume. Câștigarea unei astfel de confruntări este ca și câștigarea jackpotului. Prin urmare, Rusia are nevoie de transformări cuprinzătoare - deschiderea sucursalelor internaționale ale birourilor de top, schimbul de cunoștințe avansate, tehnologii și resurse, participarea la proiecte comune, atragerea de designeri și ingineri străini la birourile locale și profesori și studenți în universități. Se poate susține că participarea străinilor la proiectele rusești duce la dezvoltarea pe scară largă a bogăției și diversității arhitecturii mondiale. Acest lucru ar trebui să asigure că arhitecții ruși intră pe piața mondială în viitorul apropiat și participarea lor la proiecte în străinătate.
Lumea afacerilor are propriile motive. Cu cât numele arhitectului este mai faimos, cu atât trebuie să cheltuiți mai puțini bani pentru publicitatea proiectului. Chiar dacă Foster nu reușește să creeze capodopere în Rusia, ei vor spune că ceea ce va construi, vor spune ei, a fost construit de celebrul Foster, autorul cupolei de sticlă de peste Reichstag și Podul Mileniului peste Tamisa. Participarea unui renumit arhitect străin atrage investitorii. Dacă un maestru a creat un proiect de primă clasă și profitabil la Berlin și Londra, atunci se crede că la Moscova va avea cel mai probabil succes. În unele cazuri, implementarea proiectelor este imposibilă fără participarea stelelor. Stelele sunt iertate foarte mult. Cu ajutorul lor, puteți reconstrui multe. Iată un exemplu. Când Hearst Publishing Company a decis să adauge un turn peste o clădire istorică din New York City, a fost clar că doar implicarea unui arhitect de renume internațional va convinge apărătorii patrimoniului și alte organizații conservatoare de meritele proiectului. O arhitectură de mediu banală nu ar trece aici. În Rusia nu există încă stele din lumea reală. Deci, trebuie să fie scrise, ca și brandurile de modă din străinătate.
Un alt motiv pentru care dezvoltatorii ruși preferă străinii este numit de Grigory Revzin. El crede că „standardul de afaceri al arhitecților noștri nu se potrivește cu standardul oamenilor de afaceri”. Cu alte cuvinte, clienții care își permit acest lucru preferă să facă afaceri cu birouri profesionale situate într-un birou elegant undeva în Battersea sau Islington din Londra, cu noțiuni clare ale obligațiilor contractuale, o cultură puternică de evidență a evidențelor și, desigur, o experiență solidă în calitate proiecta. Este mai scump, dar mai sigur și mai confortabil. Se știe că, atunci când Jacqueline Kennedy căuta un arhitect pentru prestigioasa Bibliotecă Prezidențială Kennedy, alegerea nu a revenit marelui Louis Kahn, ci nu atât de mare, deși remarcabil, I. M. Pei. Un rol semnificativ în acest sens l-a avut capacitatea acestuia din urmă de a fi un diplomat subtil și capacitatea sa de a oferi un confort excepțional clientului. Care a fost ultimul lucru pentru Kahn. Biblioteca prezidențială a fost departe de singurul proiect care a „plecat” de la ea către concurenții mai slabi.
Mulți dintre arhitecții invitați în Rusia se străduiesc să-și inventeze propria arhitectură unică. În aceasta, ei văd sensul creativității lor. Concurența impune arhitecților să caute continuu noi răspunsuri la timpul nostru, specificitatea locului, contextul cultural și mulți alți factori. „Un design bun este un comentariu asupra vieții de astăzi. Aceasta nu este doar o expresie a formei și stilului, ci o reflectare a ceea ce se întâmplă în viața de zi cu zi. Acesta este un comentariu din lumea reală”, spune Gaetano Pesce. Iar britanicul William Alsop spune: „Am scăpat de ideea ce ar trebui să fie arhitectura. Misiunea mea este să știu ce arhitectură ar putea fi.” Acesta este genul de arhitectură experimentală, nu contextuală, pe care doresc să o primească cei mai ambițioși clienți. În caz contrar, cine s-ar gândi să ordoneze arhitectura contextuală de la un străin?
Tema celei de-a XI-a Bienale de arhitectură, propusă de curatorul său, critic american american Aaron Betsky, este Out There: Architecture Beyond Building. Această vagitate în definiția temei permite diferitelor pavilioane naționale să-și prezinte propriile interpretări. Becki însuși, explicând semnificația expunerii la o conferință de presă din New York, a comentat ideea sa în felul următor: „Arhitectura este tot ceea ce este legat de clădiri, dar nu clădirile în sine. Nu trebuie să permitem clădirilor să se transforme în morminte ale arhitecturii. Suntem obligați să creăm o astfel de arhitectură, astfel încât să ne ajute să ne simțim ca acasă, să învățăm și să definim lumea în care trăim. Arhitectura ar trebui să ne ajute să înțelegem lumea în continuă schimbare. Prin urmare, nu este vorba despre clădiri, ci despre ceea ce ni se întâmplă în jurul lor, alături, în interior, în exterior, prin ele, ce și cum încadrează, pe ce ne concentrează atenția și așa mai departe. Cu alte cuvinte, construcția compozițională tradițională obișnuită a clădirilor monumentale nu mai îndeplinește relația modernă complexă a unei persoane cu societatea și mediul înconjurător. Ar trebui să ne străduim să creăm arhitectură fără clădiri. Arhitectura autentică este ascunsă departe de construcție - în peisaj, mediu, în pâlpâirea seriei vizuale dezordonate a agitației orașului și așa mai departe.
Pentru a crea un mediu atât de interesant și neobișnuit, este necesar să se implice arhitecți diferiți care practică în diferite orașe și au medii diferite. Comentariul străinului este deosebit de curios cu privire la lucrurile pe care arhitecții locali le trec cu vederea. Deci, în mod neașteptat, în proiectul aeroportului Pulkovo, Nicholas Grimshaw are caracteristici care nu sunt inerente arhitecturii sale de înaltă tehnologie. În designul pliat al acoperișului, se ghicesc fragmente de butoane, care înconjoară cupolele bisericilor ortodoxe. Dar în Grimshaw sunt abstractizați la scară uriașă într-un peisaj plutitor cu capul în jos pictat într-o culoare aurie nobilă. Acest proiect demonstrează modul în care locația poate influența viziunea unui arhitect. La Sankt Petersburg, high-tech-ul expresiv capătă și calități poetice, aproape spirituale.
Multe proiecte rusești ale unor maeștri străini sunt create într-o manieră cuprinzătoare și la scară largă, influențând semnificativ structura urbană istorică existentă. Astfel de transformări radicale, atât de caracteristice Rusiei de astăzi, trebuie efectuate printr-o planificare competentă bazată pe experiența internațională. În același timp, nici cele mai bune idei din întreaga lume nu pot fi aduse în Rusia. Ele trebuie să fie integrate organic în contextul local specific.
Trăim într-un moment uimitor de interesant. Nu există capele de vise. Aproape nu există limite la ceea ce este posibil. În prezent, în lume sunt planificate turnuri de o înălțime de un kilometru și jumătate, orașe cu zero poluări ale mediului, cu tehnologii practic fără deșeuri, sunt inventate noi tipuri de transport ecologice. Varietatea materialelor, formelor și dimensiunilor este cu adevărat admirabilă. Imaginați-vă ce orașe minunate puteți construi folosind în mod rațional noile oportunități economice ale Rusiei moderne, multiplicate de experiența internațională de planificare urbană!
Toți arhitecții străini cu care am avut șansa de a vorbi, simt o plăcere autentică datorită oportunității de a lucra în Rusia. Pentru ei, aceasta este o șansă de a crea o arhitectură nouă, neobișnuită, adesea la o scară neobișnuită și, uneori, în stil. Zaha Hadid, care lucrează la trei proiecte la Moscova - o casă privată, un complex de afaceri și o clădire rezidențială - a declarat despre biroul său experimental: „Lucrăm la nivel global și ne-am dori să ne abținem de la influența speculativă asupra arhitecturii noastre naționale locale caracteristici. Orice astfel de speculație nu poate decât să distragă atenția de la dorința noastră de a exprima în arhitectură esența modernității noului oraș.” Aici vorbim despre lucrul în diferite țări, ca pe terenuri de instruire pentru actualizarea și extinderea repertoriului propriu al arhitectului. Are nevoie Rusia de astfel de proiecte de vanitate?
Sunt sigur că sunt necesare! Rusia are nevoie de proiecte de către maeștri de frunte. Au ceva de oferit - talentul lor vizionar unic, capacitatea de a crea nu doar noi forme sofisticate, ci condițiile în care apar noi forme de viață socială.
Se gândesc mult la asta, mințile care dau tonul în arhitectura modernă se străduiesc în acest sens. William Alsop, de exemplu, în raționamentul său solicită construirea unor orașe care planează deasupra solului. „Pământul”, spune el, „trebuie dat oamenilor pentru a planta grădini pe el”.
Este destinat să se împlinească acest lucru în Rusia? O grădină de o frumusețe fantastică - ce metaforă minunată pentru un oraș nou!
