Juriul prezidat de președintele RIBA, Sunand Prasad, a remarcat profunzimea creativității sale și capacitatea acestui distins arhitect portughez de a crea ateliere și proiecte „inevitabile” bazate pe particularitățile mediului natural și arhitectural.
Medalia, care l-a plasat pe Sizu la egalitate cu laureații din anii trecuți - Le Corbusier și Mies van der Rohe, completează celelalte premii ale sale, inclusiv Medalia Alvaro Aalto (1988) și Premiul Pritzker (1992). Dar, în ciuda autorității, dragostei și respectului său pentru comunitatea arhitecturală din întreaga lume, Siza nu a primit recunoașterea largă pe care o merita. Poate că adevărul este că el aparține unei versiuni laconice, departe de osteneală superficială a modernismului. Printre lucrările sale nu există proiecte pentru cel mai mare aeroport din lume sau cel mai înalt zgârie-nori, iar majoritatea clădirilor sale sunt concentrate în Peninsula Iberică (deși a construit în America Latină, Germania, Olanda).
În același timp, munca sa se distinge prin atenție la detalii, la latura funcțională a proiectului, utilizarea acestuia în viitor. În ciuda faptului că Siza însuși subliniază în permanență că se străduiește să obțină libertatea creativă și să experimenteze, clădirile sale sunt lipsite de excese. Unitatea indisolubilă a formei și funcției, echilibrul perfect între aceste două concepte - aceasta este ceea ce lipsește adesea în arhitectura lumii moderne.
Un alt avantaj incontestabil al operelor lui Siza este capacitatea lor de a coexista perfect cu mediul natural și istoric. El nu face niciodată concesii pe gustul masei, nu își stilizează clădirile ca niște case sub acoperiș îndoit și decor cu țiglă, pentru care a fost criticat în Portugalia ca fiind „străin” de tradiția națională. La mijlocul anilor 1990, după cum au observat observatorii, el nu a fost apreciat în patria sa. În același timp, mult mai mult din spiritul arhitecturii portugheze este conținut în clădirile sale decât în oricare dintre studiile solului; acest lucru explică multe dintre trăsăturile modernismului lui Siza, care îl deosebesc de operele contemporanilor.
Desigur, clădirile sale nu intră în conflict cu clădirile din jur, dar nici nu caută să se contopească cu ea, completându-l și plasând noi accente; același lucru se poate spune despre mediul natural, fie că este vorba de coasta stâncoasă a Oceanului Atlantic, ca în cazul bazinului deschis Les de Palmeira din Portugalia, sau a pădurilor subtropicale din Coreea de Sud din jurul Pavilionului Anyang.
Toate aceste trăsături caracteristice ale operei lui Alvaro Siza - echilibrul formei și funcției, tipologia diversă, onestitatea profesională în materie de stil și nu numai - apar ca o alternativă la netezimea corporativă sau inovația superficială a erei globalismului. Aceasta unește Shizu cu alți arhitecți care au un prestigiu internațional incontestabil, dar se feresc de strălucirea și strălucirea deliberată a clădirilor „iconice”. Este vorba de britanicul David Chipperfield și John Pawson, elvețianul Peter Zumthor, spaniolul Rafael Moneo. Toate acestea continuă tradițiile modernismului „clasic” din secolul al XX-lea, îmbogățindu-l cu noi forme și experimentând. Căutarea neîncetată a noului care îi unește cu strălucitorii lor predecesori, deși uneori clădirile lor par să se potrivească mai aproape de tradiția clasică sau de expresionism decât de principiile „mișcării moderne”.
Fiecare dintre ei simte în mod clar influența propriului reper creativ din epoca modernismului „eroic” și dacă Chipperfield, de exemplu, este Ludwig Mies van der Rohe cu claritatea sa de compoziție și idealitatea formei geometrice, atunci Siza este, fără îndoială, aproape către Alvar Aalto.
În ciuda diferenței de localizare geografică și temperament național, acești arhitecți sunt uniți de un interes care consumă totul în modelare ca punct de plecare al activității lor. Dar, în ciuda pasiunii pentru aspectul filosofic al profesiei, munca și ambele se disting prin umanism, atenția la nevoile și înclinațiile „utilizatorilor” clădirilor, înțelegerea rolului profund al laturii funcționale în orice structură. Drept urmare, Siza este mai sensibil la caracteristicile sociale sau psihologice ale oamenilor care locuiesc, muncesc sau studiază în clădirile sale decât mulți alți arhitecți contemporani proeminenți care petrec exponențial timp studiind procesele de producție sau direcțiile predominante ale fluxurilor umane din zonă. a proiectului încredințat lor. O înțelegere a responsabilității sale sociale, unul dintre elementele fundamentale ale viziunii asupra lumii a Sizei, a fost moștenită de la „progresiștii” secolului XX; acest lucru îl deosebește favorabil de susținătorii liniei „corporative” în arhitectură, făcând lucrările masterului deosebit de relevante pentru tinerii săi colegi: arhitectura mondială se află acum într-un fel de perioadă de tranziție, iar o astfel de metodă creativă poate servi ca un exemplu ideal de urmat.
