Miercuri, Muzeul de Arhitectură a găzduit prezentarea celui de-al doilea număr al revistei de arhitectură SPEECH: Second Life, dedicat problemelor de reconstrucție a vechilor clădiri industriale. Evenimentul principal al evenimentului a fost o prelegere a unui invitat străin și a unuia dintre eroii problemei - Petra Kalfeldt, care, folosind exemplul lucrării biroului său Kahlfeldt Architekten, a propus o opțiune de reconstrucție „invizibilă” ca fiind cea mai organice în raport cu clădirea care este reconstruită.
Revista SPEECH este un nou venit printre periodicele despre arhitectură, dar, în ciuda acestui fapt, a fost pe bună dreptate foarte apreciată atât în cercurile arhitecturale rusești, cât și în cele străine. Fiecare număr al revistei este un studiu de caz pe un subiect specific, cu ilustrații din istoria arhitecturii din ultimii 30 de ani. SPEECH se realizează sub forma unui dialog între diferite culturi arhitecturale - europeană, rusă, japoneză, chineză, în contextul căreia este luată în considerare o mare problemă, care devine subiectul principal al numărului. În primul număr, care a fost publicat în vara anului 2008, „ornamentul” a devenit o astfel de temă. În schimb, problema celui de-al doilea număr nu este atât de lipsită de ambiguitate, are multe nume și componente, care în cele din urmă se rezumă la rezultatul general - „a doua viață” a clădirilor vechi (și nu chiar așa).
Lucrarea biroului berlinez „Kahlfeldt Architekten”, condusă de Paul și Petra Kalfeldt, se încadrează foarte bine în tema „a doua viață”, deoarece cea mai mare parte a proiectelor lor sunt renovările. Kalfeldții și-au împărtășit experiența de „reanimare” a arhitecturii într-un interviu din numărul doi al SPEECH și au fost invitați la Moscova pentru prezentarea revistei pentru a susține o prelegere despre viziunea lor despre arhitectură și metodele de „reanimare” a clădirilor existente.
Petra Kalfeldt a vorbit în numele biroului, povestea ei a fost logică și scurtă în limba germană. Înainte de a vorbi despre activitatea atelierului, ea a ridicat cele mai importante întrebări ale profesiei: - cine este arhitect? - ce înseamnă o clădire pentru un arhitect? Răspunsurile la aceste întrebări se află în centrul înțelegerii creativității oricărui arhitect sau birou de arhitectură. Kahlfeldt Architekten nu face excepție. Potrivit lui Petra, „un arhitect nu este cel care construiește, ci cel care gândește” și se gândește nu numai la arhitectură, ci și la lucrurile asociate cu aceasta: despre trecut, istorie, societate, emoții, funcții și, la final se termină, coajă. Înțelegerea tuturor acestor factori împreună duce la o înțelegere holistică a obiectului arhitectural. Pentru a face o reconstrucție, pentru a continua istoria unei clădiri, trebuie să știți ce s-a întâmplat cu această clădire înainte, deoarece schimbarea semnificației sale este o mare responsabilitate care revine pe umerii arhitectului. Cunoașterea istoriei și păstrarea acesteia în vechea clădire trebuie să fie întotdeauna în echilibru cu elementele noii construcții, care, în general, nu este o sarcină ușoară și este banală abordarea ei. „Renovarea clădirilor existente este o acțiune compozițională, asemănătoare cu opera unui compozitor”, spune Petra Kalfeldt citat de un arhitect care reconstruiește clădiri în Italia. În opinia ei, compoziția aici înseamnă lucrul cu viața interioară a formei, care este interpretată subtil în cadrul unei clădiri date.
Pe lângă clădirea însăși, Petra Kalfeldt consideră că textura orașului este un alt factor important în reconstrucție. înțelegerea șantierului la scară de oraș. Schimbarea unei clădiri modifică textura, deci trebuie să încercați să adaptați proiectele la aceasta. Desigur, schimbările încă apar, dar sunt destul de pozitive, cum ar fi corectarea erorilor de ortografie din dictare, dar în același timp, principalul lucru ar trebui să fie întotdeauna în fața ochilor arhitectului, care nu pot fi corectate sau eliminate.
Luând în considerare toate premisele clădirii, istoria acesteia, locul său în oraș, au avut loc proiecte de reconstrucție ale biroului Kahlfeldt Architekten, dintre care două au fost spuse de Petra Kalfeldt.
Primul a fost proiectul Meta-House - restructurarea clădirii centralei electrice din 1928 din Berlinul de Vest, care a fost goală din 1980. La prima vedere la această clădire, discrepanța dintre carcasă și funcție este izbitoare: o centrală electrică sub forma unui palat italian. În clădirile rezidențiale înconjurătoare, de asemenea, arată ciudat, nu prea se potrivește cu acesta. Prin construcția sa, clădirea consta dintr-un cadru, căptușit cu cărămidă deasupra și a fost ridicat în doar 4 luni. Interioarele aveau 16 înălțimi diferite, diferite în ceea ce privește aspectul, care a jucat în mâinile arhitecților - este întotdeauna mai ușor să reconstruiți o clădire industrială cu o divizie de etaj decât fără ea. Potrivit lui Petra Kalfeldt, aici era important să privim dincolo de funcția pierdută a clădirii și să vedem exact arhitectura. Ca urmare a acestei peeringuri, a fost obținută o soluție externă interesantă cu un spațiu intern complex. În structura clădirii, aproape nimic nu s-a schimbat, baza a rămas aceeași, contrastul dintre vechi și nou nu apare niciodată în interior, acest lucru nu este în spiritul operelor lui Kalfeldt. Pentru ei, noul curge întotdeauna din vechi, lucrează cu materialele care erau deja în clădire, se joacă cu ele pentru o nouă funcție. Cele mai mari modificări au fost legate de instalarea unui sistem de încălzire, care inițial nu era acolo, dar, în orice caz, aceste modificări nu perturbă aspectul general al fostei clădiri a centralei electrice.
Povestea celei de-a doua lucrări a biroului lui Peter Kalfeldt a început și cu lunga istorie a clădirii din zona Grădinii Botanice a gării, tot în Berlinul de Vest, care în 2003, sub conducerea lor, a devenit Fundația Helmut Newton. A fost construit în 1909 ca Clubul Ofițerilor Armatei Prusace, apoi a existat un teatru, după cel de-al doilea război mondial - un depozit. O poveste sfâșietoare spune cum Helmut Newton, care a părăsit Germania nazistă, și-a amintit de această clădire, deoarece era situată lângă gară, de unde a trebuit să părăsească orașul natal și să meargă la imigrație. 70 de ani mai târziu, deja fotograf celebru, s-a întors aici și a decis să-și doneze toate lucrările către orașul Berlin și să le plaseze în clădirea fostului club al ofițerilor. Restructurarea sa se bazează pe ideea de a readuce clădirea la severitatea clasicismului prusac, acoperit cu gips-carton și ipsos. Provocarea pentru Kahlfeldt Architekten a fost de a elibera acest stil auster, a cărui uscăciune a fost un fundal neutru excelent pentru opera lui Helmut Newton.
Lui Paul și Petre Kalfeldt li se adresează adesea întrebarea: "Ce-ai făcut aici?" Alți arhitecți ar fi jigniți, dar pentru ei este un complement. Toate proiectele lor de renovare sunt unite de o singură idee - a fi invizibil, în contextul reconstrucției clădirii. Aceasta este metoda universală pe care Kalfeldts a dezvoltat-o de-a lungul a 20 de ani de remodelare a clădirilor.
În mod ciudat (sau poate nu ciudat), conversația despre reconstrucția clădirilor s-a încheiat, menționăm criza iminentă, care a lovit deja puternic arhitectura. Deși în acest caz, criza a fost menționată ca un moment pozitiv care poate contribui la o regândire a valorilor sociale și poate redirecționa energia arhitecturală de la construcții noi la reconstruirea clădirilor abandonate și goale. În această interpretare, criza, care a dat naștere unei „a doua vieți”, a fost apreciată ca fiind foarte oportună.
Trebuie să spun că editorii revistei SPEECH au reușit să găsească un erou cu adevărat surprinzător de potrivit pentru prezentarea celui de-al doilea număr al publicației dedicat renașterii clădirilor vechi. Afirmarea invizibilității proprii în timpul nostru este complet nepopulară și, prin urmare, neașteptată - o astfel de convingere nemodificată este capabilă să frapeze nu mai puțin decât alte experimente și trucuri formale. În zilele noastre, restauratorii nu se străduiesc întotdeauna să fie invizibili … Și în proiectele de reconstrucție, o abordare este mult mai populară, în care elementele noi contrastează cu cele vechi. Adevărat, cu toată sinceritatea, puteți găsi alte exemple ale unei astfel de poziții - în special, valori similare în raport cu mediul urban și cu clădirile vechi sunt profesate de faimosul „arhitect de hârtie” Ilya Utkin (a cărui nepărere în revista ar trebui probabil explicată prin faptul că reconstrucția Utkina rămâne încă la nivelul proiectului). Dar, într-un fel sau altul, conceptul prezentat de Petra Kalfeldt nu este general - cu atât conferința este mai interesantă. Trebuie să înțelegeți că lumea nu este alb-negru. În plus - și într-adevăr - nu știi niciodată ce „germeni” vor deveni relevanți ca urmare a crizei globale.
