Nu este pe deplin clar dacă zgârie-nori gemeni au fost un simbol al New York și America înainte de 11 septembrie. Vederea Manhattan-ului de la Hudson cu două turnuri era 100% calendar și carte poștală, dar Statuia Libertății părea să fie simbolul Americii. Cu toate acestea, după atacul terorist, aceștia au dobândit, fără îndoială, statutul principalului simbol național.
Și, în consecință, după atac, care tocmai nu a spus că zgârie-nori vor fi restaurate. De la americani obișnuiți până la primarul Giuliani și președintele Bush. Reconstrucția părea singurul răspuns posibil la atacul terorist islamic. Cu excepția, desigur, a operațiunilor afgane și irakiene. Pentru noi, în Rusia, acest lucru ni s-a părut deosebit de evident, deoarece tocmai restaurasem Catedrala lui Hristos Mântuitorul. Deși rareori suntem de acord cu americanii, există motive să credem că au gândit la fel. Cel puțin, o astfel de impresie se formează în funcție de rezultatele sondajelor pe internet: după tragedie, până la 90% dintre alegători s-au pronunțat în favoarea restaurării.
Recuperarea este calea încercată și testată. Nimic nu a explodat cu adevărat în America înainte de 11 septembrie, dar Europa a acumulat multă experiență. Două războaie mondiale, restaurate Varșovia și centrul Frankfurt, Peterhof și Pavlovsk, s-ar părea, au dovedit clar că nimic nu ar putea fi mai bun. Recuperarea vă permite să obțineți două efecte simultan. Pe de o parte (extern), este un tribut adus amintirii morților, un tribut adus continuității generațiilor. Nu putem fi privați de istoria noastră, restaurăm ceea ce a fost pierdut. Pe de altă parte (intern), creează un puternic efect terapeutic. La urma urmei, în cele din urmă totul se dovedește așa cum a fost, adică se dovedește că nimic nu pare să se fi întâmplat. Modul de a păstra memoria este să-l netezi, să distrugi un eveniment neplăcut. Noi, de exemplu, am primit efectul de a nu demola Catedrala lui Hristos Mântuitorul, rămâne mereu fericită în locul său. Americanii trebuiau să obțină efectul de a nu distruge Turnurile Gemene, lipsa de groază a nesiguranței Americii.
Imaginați-vă că, în 1994, când Iuri Luzhkov a decis să restaureze Catedrala lui Hristos Mântuitorul, va avea loc o competiție pentru cea mai bună clădire și, în locul Catedralei lui Konstantin Ton, ar sugera construirea alteia. Un proiect care - nu, nu ar fi mai bun decât al lui Ton; vă puteți imagina pe mulți dintre ei - dar unul care i-ar fi convins pe toți că nu merită să repetați vechiul lucru pur și simplu nu ar putea fi.
Din aceasta este clar ce fel de revoluție au făcut americanii. Nu au renunțat la clădirea Yamasaki - au rupt stereotipul public. S-a dovedit că noul complex este mult mai bun decât cel vechi restaurat. Acest lucru este atât de neobișnuit încât nici nu prea înțelegi ce fel de noutate i-a mituit. Ce fel de schemă de PR a fost construită pentru ca cetățenii să fie de acord cu această concluzie.
Evenimentele s-au dezvoltat după cum urmează. După explozii, s-a format Corporația de Dezvoltare Manhattan (LMDC). A inclus reprezentanți ai guvernului municipal, ai companiilor de asigurări și ai proprietarului clădirii, Larry Silverstein. Corporația a ales calea tradițională a dezvoltării americane - a pregătit un plan de reconstrucție urbană: principalele volume, principalele funcții ale complexului fără a dezvolta imaginea clădirilor (în Rusia, acest nivel de proiectare corespunde sarcinii de planificare urbană). În luna iunie a acestui an, șase dintre aceste misiuni de planificare urbană au fost prezentate publicului.
Au provocat o mulțime de critici. Corporației i s-a reproșat că a dezvoltat acest proiect ca un proiect obișnuit de dezvoltare, că principalul lucru pentru acesta a fost un plan de afaceri, că nici memorialul și nici natura culturală a locului nu au fost luate în considerare, că un parc, un templu, o muzică era nevoie de o sală, o bibliotecă (ce doreau). În general, sa dovedit că corporația în ansamblu este absolut incompetentă în soluționarea acestei probleme.
Două persoane din diferite părți au preluat conducerea în acest proces critic. Columnist de arhitectură pentru The New York Times Herbert Muschamp a lansat o întreagă campanie împotriva acțiunilor LMDC, a adunat un grup de arhitecți influenți (Richard Meyer, Stephen Hall, Peter Eisenman) și i-a îndemnat să își scrie propriul proiect de renovare. Arhitecții au propus să ia o parte din West Street, una dintre principalele căi de circulație din Manhattan, în tunel și să transforme zona rezultată într-un bulevard memorial, de-a lungul căruia ar construi toate stelele arhitecturale ale lumii, inclusiv ale lor. fi aliniat.
Al doilea critic major a fost galeristul Max Protetsch, proprietarul singurei galerii din New York care vinde grafică arhitecturală de mulți ani. (Din această cauză, proprietarul este familiarizat cu multe stele arhitecturale.) El și-a invitat toți prietenii să își deseneze propriile imagini WTC. Desenele rezultate le-a expus în galeria sa ca o opoziție vizibilă la sărăcia posibilităților creative ale LMDC. Mai târziu au constituit baza expoziției SUA la Bienala de Arhitectură de la Veneția.
Nu este surprinzător faptul că această critică a apărut - orice proiect major evocă întotdeauna critica. Este uimitor că a funcționat. Este clar că acest lucru este imposibil în Rusia, dar se pare că acest lucru nu s-a întâmplat nicăieri în lume. Orice proiect major - fie că este vorba de construcția Canary Warf la Londra, de zgârie-nori la Frankfurt, orașul de la Moscova - aderă întotdeauna la o poziție critică: câinele latră, rulota merge mai departe. Aici LMDC a făcut brusc o mișcare genială de PR. Ea a recunoscut - da, într-adevăr, suntem profesioniști în domeniul afacerilor, dar aici proiectul este special, memorial, cultural, aici nu înțelegem nimic și lăsăm oamenii culturali, experți în domeniul arhitecturii și imaginilor artistice, să decidă pentru ei înșiși ce și cum ar trebui să fie. În loc de sarcini de planificare urbană pregătite, a fost anunțată o competiție de idei, în care erau precizați doar parametrii generali ai zonelor și funcțiilor (pătrat memorial - atât, afaceri - atât, cultură - atât). Și acum au fost selectați șase finaliști ai competiției.
Criticii radicali de pretutindeni acționează într-un mod similar: se opun unul mare și neînvârtit unul pe altul mare și neînvârtit. În acest caz, stelele arhitecturale s-au opus ideii de restaurare. Finaliștii competiției sunt arhitecți de renume mondial, iar preferința a fost acordată în mod clar acelor grupuri în care mai multe nume de lume s-au unit. Este deosebit de interesant pentru Rusia că al șaptelea arhitect clasificat care nu a obținut două voturi pentru a intra în elita arhitecturală mondială a fost Eric Moss, căruia i-am dat o plimbare cu proiectul Teatrului Mariinsky.
Desenele unora dintre vedete sunt cunoscute din expoziția Protch Gallery. Dar acestea sunt proiecte preliminare și nu rezultatul pe care îl vor prezenta concursului. Restul arhitecților își ascund cu atenție desenele. Cu toate acestea, din lucrările lor anterioare, ne putem imagina destul de clar ce opțiuni are viitorul WTC.
Putem spune că două concepte concurează. Unul este gigantic, relativ simplu în formă, modernism respectabil. Acesta este Sir Norman Foster, acesta este biroul SOM care a construit zgârie-nori în Canary Warf din Londra, acesta este Richard Meyer și Stephen Hall, acesta este Raphael Vinoli. Diferențele aici sunt posibile în ceea ce privește materialele, în entuziasmul mai mult sau mai puțin pentru efectele de înaltă tehnologie, dar nu și în imaginea în ansamblu - acestea vor fi clădiri care uimesc prin dimensiuni și fonduri investite în ele.
Al doilea concept este prezentat de Daniel Libeskind și United Architects Group împreună cu Greg Lynn. Primul este un maestru al muzeelor Holocaustului, un arhitect sumbru și tragic, de obicei totul cade la el, atârnă teribil și se sperie înspăimântător. În Galeria Max Protch, a dat un desen cu zgârie-nori care stăteau deasupra Manhattanului într-o poziție care exclude orice posibilitate de echilibru. Al doilea este un stăpân al lumii virtuale, clădirile sale se transformă în curaje, viermi care se zvârcolesc și grămezi biologice obscene. Acești arhitecți uimesc cu imaginea unui viitor misterios și afectează nu atât sentimentul subconștient de respect pentru bogăție, cât așteptarea subconștientă a unui miracol provenit din tehnologia modernă, deși una înfricoșătoare.
Ce va alege America rămâne o întrebare. Dacă mergem mai departe, conform logicii experților, culturale și artistice, atunci, fără îndoială, câștigătorul va fi Lynn sau Libeskind: aici cu cât mai radical, cu atât mai bine. Dacă căutarea unui compromis începe între gusturile radicalilor artistici și imaginea marilor afaceri americane, atunci câștigătorii probabili sunt Norman Foster sau COM. Dar aceasta este deja următoarea etapă a dramei.
Și, de fapt, este chiar mai puțin interesant decât ceea ce s-a întâmplat deja. America este un model pentru întreaga lume occidentală; WTC este un simbol nu numai al Statelor Unite, ci al întregii civilizații occidentale moderne. Cel puțin așa a fost cazul imediat după 11 septembrie. Și acum se dovedește că acum pentru această civilizație ceea ce este important nu este identitatea cu ea însăși, nu o întoarcere la simbolurile pierdute, ci, dimpotrivă, credința că cele noi vor fi mai bune decât cele vechi.
Acesta este sfârșitul erei recuperării. A început cu reconstrucția clopotniței din San Marco, care s-a prăbușit în 1911 la Veneția și s-a încheiat cu reconstrucția Catedralei lui Hristos Mântuitorul din Moscova în 2000. Este frumos, pentru că era s-a încheiat cu noi. Și nu o vor mai restaura - vor numi stele arhitecturale pentru a crea noi simboluri.
