Casa este planificată să fie construită într-un sat de lângă Moscova. Situl este puțin mai puțin de un hectar, latura sa largă orientată spre drum și invadează pădurea cu un nas triunghiular ascuțit, oferind locuitorilor viitoarei case propria lor bucată de natură. Casa va fi construită de-a lungul drumului. Triunghiul va servi drept un mic parc (pădure). Copacii nu vor fi tăiați, vor pune un foișor în adâncuri, vor întinde cărări și totul va arăta ca o mică bucată din parcul englez al unei moșii din Rusia Centrală.
Aceasta este, desigur, dacă te uiți la jumătatea pădurii. Casa proiectată de biroul de arhitectură PANAK face exact asta: stă lângă șosea, dar se întoarce de ea și „privește” pinii. Așa se comportă acum multe case noi lângă Moscova: de multe ori, neputându-se îndepărta de drumurile și străzile satului, fac surda fațadei „din față” și fațada parcului, întoarsă spre grădină sau, ca în acest caz, pădurea, este transformată într-o fereastră panoramică continuă. Casele se îndepărtează de mașinile care trec (și de oamenii care trec) și se deschid către natură. În conacurile din secolul de dinainte, care aveau ceva, dar spațiu era destul, s-a întâmplat opusul: casa era departe, pe un deal, un drum separat ducea special către ea, nimeni nu trecea, dacă cineva trecea conducea, atunci - pentru a vizita, mai ales aici, astfel încât casa să nu se întoarcă, a întâlnit oaspeții cu un portic ceremonial, o curte-curdoner sau cel puțin un parterre cu flori. De atunci a trecut mult timp și, inevitabil, stând lângă drum, casele sunt forțate fie să se îngrădească cu un gard, fie să se întoarcă. Uneori chiar și casele în sine se transformă într-un gard, expunând o fațadă închisă, indiferentă pe „linia roșie”.
Aici, însă, casa se retrage încă ușor din gard, lăsând loc unui gazon îngust cu pietre „alpine”; în plus, fațada orientată spre stradă nu este deloc un perete gol. Strict vorbind, privind casa din exterior, putem spune că este alcătuită din trei lucruri: planșe albe, plăci de pereți din piatră și sticlă. Sticla se îndoaie la colțuri, iar pe acoperiș se îndoaie chiar cu două bule de cupole (mai mult deasupra grădinii de iarnă și mai mici deasupra biroului. Plăcile de piatră sunt, dimpotrivă, strict dreptunghiulare. Sunt diluate cu generozitate cu piatră verticală „zăbrele”, asemănătoare cu jaluzelele pietrificate brutale. Toate acestea sunt distribuite asimetric de-a lungul fațadelor, dar pe peretele orientat spre stradă, s-au adunat mai multe plăci de piatră și grătare și mai multe sticle din curte. Se pare că acum proprietarul va apăsa butonul „inteligent” - iar pereții vor începe să se miște, grătarele se vor închide, plăcile se vor despărți, ca niște ecrane, și vor merge la următorul perete., desigur, nu se pot mișca. Casa este prea mare și impunătoare pentru a fi mobilă. Aș spune că două idei opuse au crescut împreună: imaginea de vis a mobilității automate (din vremea noastră) și realitatea unui respectabil, piatra grea (aceasta este din eternitate). Un fel de mecanism pietrificat. aceasta nu este esența proiectului.
Casa neagă simetria în toate modurile posibile. Proeminențele de diferite adâncimi dau loc depresiunilor, ferestrelor - spre loggii; pereții se îngroașă acum, acum se despart și, din partea pădurii, etajele încep brusc să se adune în trepte, așa că s-ar putea crede că casa nu are două etaje, ci mai multe. Intrarea principală este situată în colțul nordic al casei, sub o fereastră mare de ecran într-un cadru de beton, care se sprijină, ca un televizor pe picior, pe singurul stâlp-coloană din toată casa. Chiar fiind singur și fără capital, acest suport se transformă într-un indiciu de portic. Sugestia este susținută de un panou realizat din cercuri metalice, aici, sub tavan, în fundal (vezi curtea din Biblioteca Lenin). Toate aceste indicii sunt foarte ușoare, aproape imperceptibile. Într-un mod similar, subtil, subtil, arhitecții „modernismului matur” din anii șaptezeci au lăsat să se înțeleagă clasicii (apropo, rudenia acelei arhitecturi și a acestei case se simte destul de brusc - desigur, cu toate modificările aduse modernitate).
Intrând în casă pe lângă „coloană”, ne găsim pe hol, de unde sunt conturate două cărări principale: de-a lungul scărilor până la etajul al doilea sau direct în grădina de iarnă. Este o sală lungă cu două etaje (îți vine în minte o sală lungă britanică, prin care trebuie să te plimbi, purtând o conversație potrivită poziției cu oaspeții) cu un perete de sticlă orientat spre pădure. La un capăt al holului există un lift și un grup mic de copaci (grădina în sine), la capătul opus există o scară în spirală elegantă, principalul decor arhitectural al acestui spațiu. Există o masă în mijloc. De fapt, aceasta este o sală de mese ceremonială. În dreapta este camera de zi, în stânga există dormitoare (acestea sunt aici înconjurate de toate facilitățile posibile, iar scopul indirect al camerelor cu facilități este izolarea fonică; oaspeții pot avea până la 10-15 persoane și pot face zgomot fără a deranja proprietarii). În depărtare, în stânga, există un studiu de dublă înălțime cu o cupolă, în subsolul de sub acesta se află un cinematograf. Direct - piscina, înconjurată de toate bucuriile vieții spa: baie rusească, saună, hamam. Într-un cuvânt, casa are tot ce ai nevoie pentru un dolce far niente: nu trebuie să o lași zile întregi, trecând de la piscină la cinematograf.
Sau invers: intrați, treceți prin vestibul, mergeți prin grădina de iarnă, vedeți copacii „casei” din interior, în spatele geamului, copacii „sălbatici” de afară și ieșiți prin peretele de sticlă în pădure. Nimic nu împiedică acest lucru. Deci, se pare că casa, cu toate nenumăratele sale facilități, sunt doar propilee, o poartă de intrare în pădure. El este, de asemenea, un ecran, o logie, o terasă - pentru a contempla pădurea, o casă rezonatoare, un cadru pentru comunicarea cu natura. Pădurea este bună aici și devine meritat personajul principal și aproape un vecin. Arhitecții, pe de altă parte, fac tot posibilul pentru a-i face pe proprietari prieteni cu „vecinul” lor verde - la urma urmei, această pădure a trăit aici înainte, chiar înainte de oameni. Cum să nu ne amintim de casa de prerie a (omniprezentului) Wright. Numai în acest caz - nu o prerie, ci o pădure de pini lângă Moscova. Și trebuie să spun, este simptomatic că, după ce a prins rădăcini printre pini, casa preriilor americane a devenit dintr-o simplă cărămidă - piatră solidă.
