Pentru arhitectul-șef al proiectului, Vladimir Labutin și echipa sa, amenajarea peisajului curților din „Cartierul italian” a devenit a doua experiență în domeniul amenajării teritoriului, întrucât înainte era dedicat în principal arhitecturii volumetrice. Cu toate acestea, nu această circumstanță a stârnit o oarecare prudență în arhitect chiar la începutul lucrărilor la proiect. Labutin se consideră adept al formelor moderniste, în timp ce Cartierul italian interpretat de Mihail Filippov este un exemplu tipic de neopaladianism pentru acesta din urmă. Labutin a găsit un indiciu în rezolvarea acestei contradicții în opera arhitectului italian Carlo Scarpa, care a integrat formele moderniste în spațiul istoric al Veneției cu o eleganță incredibilă.
Pe lângă predeterminarea stilistică generală, Vladimir Labutin a trebuit să ia în calcul faptul că toate clădirile și curțile din „Cartierul italian” poartă numele orașelor acestei țări. Deci, curtea centrală se numește „Florența”, două laterale - „Roma” și „Milano”. În cele din urmă, aceste nume, sau mai bine zis arhitectura istorică a acestor orașe, au servit drept punct de plecare pentru căutarea unei soluții peisagistice. Planificarea fiecărei curți s-a bazat pe … celebrele monumente ale Renașterii, ceea ce este important, fără a recurge la copierea directă.. Astfel, un fragment din fațada Bisericii florentine Santa Maria Novella a devenit baza planului a curții centrale, unde părțile sale individuale au dobândit materialitate: o fereastră - trandafirul s-a transformat într-o piscină rotundă, la baza căreia este așezată o acoperire cu un mozaic, voluta a devenit un zid de sprijin de o formă netedă, frontonul a devenit o pergolă etc. Conceput de Vladimir Labutin, privind curtea de sus, de la ferestrele lor, locuitorii din cartier vor vedea exact imaginea unui fragment de fațadă în toată armonia magnifică a proporțiilor sale, desenată de Leon Battista Alberti.
Pentru celelalte două curți, arhitecții au ales lucrările lui Donato Bramante, care a lucrat la Milano și Roma, unind astfel tematic ambele spații. Milano reprezintă prima lucrare arhitecturală a lui Bramante, Biserica Santa Maria presso San Satiro, în timp ce Roma este cea mai faimoasă clădire a sa, Tempietto. Aici soluția se bazează pe un alt principiu: arhitecții pleacă de la genul parcurilor de ruină, popular în secolul al XVIII-lea și „distrug” Tempietto, lăsând doar bazele coloanelor și un fragment de perete cu nișă din acesta, oferind în schimb posibilitatea, ca într-un ajutor vizual, de a vedea planul faimoasei dimensiuni de viață. „Distrugând” Tempietto, arhitecții creează imediat un muzeu în jurul ruinelor sale, așezând pasarele din lemn, de-a lungul cărora vizitatorii ocolesc de obicei astfel de monumente pentru a nu le face rău - aici servesc drept bănci, rampe și poduri peste o mică piscină, aranjată în formă a unui șanț rotund. Apropo, rezervoarele sunt prezente în toate cele trei curți și peste tot sunt amenajate conform principiului fântânilor uscate, adică adâncimea lor este minimă, dar există un zgomot liniștitor caracteristic al apei și efectul reflectării oglinzii, care pare autorilor proiectului foarte important pentru senzația de confort în zonele verzi.
Arhitecții au acordat o atenție deosebită alegerii materialelor pentru aceste mici clădiri peisagistice - ca urmare, s-a decis realizarea tuturor volumelor de piatră arhitecturală care să aibă o stabilitate suficientă și o schemă corectă de culori. Au fost alese nuanțe reci pentru „Florența”, cele mai calde pentru „Roma”. Pavajul ar trebui să fie realizat din plăci de clincher, piatră patinată și - fragmentar - din mozaicuri. Deoarece termenii de referință prevăzuți pentru locurile de joacă de pretutindeni, fiecare curte este împărțită în două părți, într-una dintre care este creată o zonă de joacă pentru copii, iar în fiecare dintre curți este proiectată pentru propria grupă de vârstă. O structură deosebit de interesantă a fost proiectată în curtea centrală, este o aluzie la Ponte Vecchio, iar o acoperire specială din cauciuc sigură sub aceasta va imita apele tulburi ale râului Arno.
Dacă trei curți vor deservi numai locuitorii cartierului, atunci zona verde din fața intrării principale a complexului din partea străzii Dolgorukovskaya va deveni un spațiu public urban. Acesta fixează punctul de plecare al structurii în formă de evantai a întregului cartier, proiectat luând în considerare dominanta clopotniței Bisericii Sf. Nicolae Făcătorul de Minuni din Novaya Sloboda. Arhitecții transformă acest mic pătrat într-un amfiteatru condiționat cu o scară orientată spre intrarea clădirii. Partea superioară a amfiteatrului va deveni o platformă pentru mesele de vară ale cafenelelor bazate pe primul etaj al complexului, două trepte semicirculare, așa cum ar trebui să fie în amfiteatru, vor fi bănci. Amenajarea peisajului tuturor curților este complicată de faptul că acestea sunt amplasate pe acoperișul unei parcări subterane, astfel încât autorii au ales ca planta principală un tei decorativ cu creștere redusă, care crește rapid și se pretează bine la modelare. O excepție va fi zona verde adiacentă complexului din partea străzii Fadeeva. Aici există deja o alee de mesteacăn care, în contextul noului cartier, va fi regândită și în spiritul Renașterii italiene. Compoziția axială existentă va fi susținută de două linii de fântâni joase, acest spațiu va fi îngrădit de zgomotul străzii cu o pergolă extinsă, iar o fântână va deveni accentul compozițional. Acest atribut tipic al piețelor mici - „obișnuite” ale orașelor istorice italiene va avea aici o funcție exclusiv decorativă.
Astfel, zonele verzi ale complexului, deși sunt de natură locală, oferă o legătură între noul cartier și oraș și pregătesc locuitorii să intre într-un habitat stilizat atât de bogat în citate și aluzii.
