La fel ca aproape toate birourile de arhitectură din Rusia, studioul lui Sergey Estrin a participat la concursul pentru proiectarea noii clădiri a Centrului Național de Artă Contemporană nu cu o aplicație de calificare, ci cu un concept de schiță special dezvoltat al muzeului. Acest proiect nu a fost selectat pentru a doua rundă, dar pentru arhitect a devenit nu doar o sarcină profesională interesantă, ci și rezultatul unor reflecții dificile asupra site-ului în sine și a scopului viitorului muzeu și de aceea Sergey Estrin a decis să faceți-o publică.
„Sincer, unul dintre motivele publicării pentru mine a fost un interviu recent cu Serghei Skuratov, în care a spus că a luat o decizie de a nu participa la concursul pentru o nouă clădire a NCCA, deoarece consideră locul unde se presupune că a fost construit pentru a fi extrem de controversat”, spune Serghei Estrin. „Am sentimente similare față de site - câmpul Khodynskoye în forma sa actuală mi se pare foarte inadecvat pentru un muzeu, așa că în proiectul nostru am încercat să găsim un compromis între o instituție culturală reverentă și un mediu urban foarte agresiv.”
Să ne amintim că complexul, care ar trebui să devină principalul centru național pentru afișarea și studiul tuturor manifestărilor artei contemporane, va fi construit pe Polul Khodynskoye. În paralel cu NCCA, mai multe obiecte sunt proiectate și construite simultan, inclusiv două complexe hoteliere și de birouri, un centru comercial și de divertisment, un parc pe locul fostei piste și o nouă stație de metrou. Majoritatea întrebărilor din această listă sunt cauzate de centrul comercial și de divertisment - o structură imensă (dezvoltatorul său promite cu mândrie cel mai mare obiect de acest tip din Europa), cu fața către viitorul muzeu nici măcar de intrare, ci de zona de încărcare cu două rampe largi. Și, deși sarcina concurenței a permis proiectarea unui obiect destul de înalt (până la 170 de metri), Sergey Estrin a considerat pentru sine că crearea unui alt tur în acest caz nu era o opțiune. „În primul rând, peisajul urbanistic al orașului Khodynka constă deja din astfel de verticale și adăugarea unuia mai mult la ele, în opinia mea, este lipsită de sens, mai ales că pe fondul unui centru comercial și de divertisment extins în construcție, chiar și un volumul etajului riscă să se piardă. Și în al doilea rând, și acest lucru este important pentru mine, muzeul nu poate și nu ar trebui să intre într-o concurență lipsită de promisiuni cu un complex comercial și de divertisment, nu ar trebui să fie un centru comercial, divertisment pentru cei care nu au avut timp să urmărească un film de acțiune."
Reticența de a intra într-un dialog direct cu colosul comercial și de a crea un fel de ecran pentru aceasta l-a determinat pe arhitect să se gândească la îngroparea clădirii muzeului în pământ. Desigur, ar fi putut fi ascuns cu totul, dar atunci cu greu ar fi putut să atragă vizitatori, așa că Estrin a decis să facă nu un obiect invizibil, ci un volum plasat într-un fel de coajă, capabil, prin nivelarea celui mai apropiat oraș- mediu de planificare, pentru a crea un mediu autosuficient în jurul muzeului, în concordanță cu tema artei contemporane. De fapt, arhitectul coboară întreaga suprafață alocată pentru construcția NCCA cu 24 de metri sub nivelul solului, creând un fel de canion la granița fostei piste. În mijlocul acestui spațiu se află volumul real al muzeului - alungit și alungit, cu „părțile” înclinate și „capul” ridicate spre viitoarea stație de metrou. Mai multe poduri pietonale sunt aruncate peste acoperișul său, care sunt proiectate pentru a conecta mall-ul și viitorul parc, iar golurile rămase între clădire și pereții „defileului” au fost folosite pentru a organiza un traseu pietonal circular, odată pe care, pentru o vreme, parcă dispari complet din Moscova modernă. Crearea unei atmosfere radical diferite de aura lui Khodynka și ritmul frenetic al capitalei în ansamblu, poate, a fost sarcina principală a lui Estrin în acest proiect, care crede că realitatea alternativă este esența artei contemporane, domeniul pe care se află eroii săi funcționează. „A fost într-o stare de opoziție subterană atât de mult timp încât chiar și acum, în ciuda prosperității crescute și a activității turistice a populației, interesul pentru arta contemporană națională este doar ușor pâlpâitor”, crede arhitectul. „Și imaginea NCCA pe care am inventat-o reflectă acest lucru: arta contemporană din Rusia încearcă doar să„ se târască”la suprafața vieții.”
Pereții exteriori ai canionului, a căror lățime ajunge la 20 de metri, ar fi trebuit să fie finisați cu beton brut sau piatră aspră, fundul a fost interpretat ca lavă înghețată, iar fațadele muzeului în sine erau acoperite cu material asemănător cu piele sau solzi subțiri. Apropo, această piele nu este perfectă - în unele locuri se răspândește și se sparg literalmente de cusături - arhitectul a dorit în acest fel să sublinieze ambiguitatea însuși conceptului de „artă contemporană”. Numeroase cratere sunt realizate și în corpul „balenei” - ferestre care vă vor permite să priviți în interiorul muzeului și, eventual, îi veți intriga pe cei care inițial nici nu mergeau la expoziții. În centrul acoperișului, lângă cel mai larg pod din parc, arhitectul a propus să facă un amfiteatru deschis și să mute atelierele de restaurare într-un volum separat, care, ca o stalactită, se acumulează pe peretele " defileu "vizavi de parc în cel mai larg punct al acestuia.
Deasupra solului, „peștele-minune” se ridică la doar 3-4 metri și datorită placării sale din plastic și texturat este perceput vizual nu ca o clădire, ci mai degrabă ca un obiect de peisaj, o generație organică și continuarea parcului creat aici, care este văzut în mod clar în planul general … Sergey Estrin se străduia să obțină un astfel de efect, crezând că, având în vedere locația prea apropiată de centrul comercial și de divertisment, o clădire cu orice altă configurație și plastic va arăta inevitabil ca „ramura” sa. De aceea, arhitectul nu a început să-și refacă proiectul după ce în proiectul de concurs a apărut un articol suplimentar despre imposibilitatea utilizării spațiului subteran. „Am decis că vom lăsa conceptul exact în această formă și astfel vom indica atitudinea noastră față de ideea de a construi un muzeu național la periferia unui complex comercial și de divertisment”, spune Estrin. „A existat șansa ca aceștia să ne asculte părerea, așa cum mi s-a părut mie, dar, din păcate, acest lucru nu s-a întâmplat.”
