Am scris deja despre proiectul „Case cu Griffins” de pe insula Krestovsky, iar acum a fost construit. A fost construit foarte precis, cu diferențe minore față de proiect: culoarea strălucitoare a vizualizărilor a fost înlocuită de nuanțele modeste ale toamnei nordice (deși însorite). Caramida s-a transformat din roșu în maro, reliefurile planificate au dispărut în curte. Dar acestea sunt detalii. Casa a rămas în locul său exact așa cum a fost proiectată, iar arhitecții cu mândrie liniștită arată fotografii din aceleași puncte de vedere, admirând asemănarea strânsă cu întruchiparea planului.
Efectul materializării este cu adevărat impresionant. Mai ales - o rustică de piatră în relief a primului nivel cu o suprafață aspră, fațetă diamantată a pietrelor cheie, console de lungime întreagă, măști sculpturale de leu, coloane ghemuit cu capiteluri semi-gotice Quattrocentiste în fața unei logii adânci a intrării. Casa a dobândit acel grad de densitate materială, realitatea formei, care este atât de plăcută în arhitectura istorică. În zilele noastre, este destul de dificil să se obțină acest efect: piatra nu este ieftină, industria preferă un ferăstrău subțire lustruit tăiat decât un relief masiv, care, în plus, necesită o finisare sculpturală atentă în loc de lustruire. Într-un cuvânt, nu doar să desenezi corect un stil de casă, ci și să implementezi tot decorul inventat în material nu este o sarcină ușoară, o lucrare cu adevărat piesă.
Și, deși la Sankt Petersburg se vorbește mult și serios despre construcția în forme istorice, nu mulți reușesc să-și realizeze visele. Evgheni Gerasimov construiește deja cea de-a treia casă, astfel încât „istoricismul de la Sankt Petersburg” prinde contur treptat în acest arhitect în direcția sa. Primul a fost
un hotel din Piața Ostrovsky, un palat de piatră chiar în centrul orașului lângă Alexandrinka, al doilea - o casă acoperită cu o haină de blană de piatră în spiritul Art Nouveau de Nord de pe strada Tverskaya. Gerasimov are, de asemenea, mai multe proiecte nerealizate în același spirit, în pragul istoricismului și modernității.
Desenate cu sârguință și executate conștiincios, casele stilizate ale lui Evgeny Gerasimov sunt bine recunoscute. Deja trei exemple pot fi folosite pentru a vorbi despre caracteristicile scrisului de mână al arhitectului. În primul rând, niciuna dintre ele nu este falsă, adică este imposibil să le confundăm cu arhitectura istorică reală, nu numai din cauza fațadelor spălate curat. Stăpânind limbajul istoricismului, Gerasimov nu alege niciodată un dialect în întregime, dar după alegerea temei principale, el combină în continuare tehnici cu altele care mărturisesc subtil, dar destul de fiabil, data construcției.
Casa cu grifoni se numește Veneția. Stă lângă apă, iar modelul de romburi de cărămidă și coloane largi și arce provin de la Palazzo Doge - dar aici se termină analogiile directe. Numele imobiliar nu trebuie luat prea în serios; în plus, aluziile venețiene - o temă care a fost jucată de multe ori - aduc semnificații suplimentare cu ele. Cele mai evidente dintre ele le obținem prin adăugarea „nordului” la Veneția: la începutul secolului al XX-lea, arhitecții din Sankt Petersburg, într-un fel sau altul, au dezvoltat deja multe „teme venețiene”, de exemplu, logiile de intrare cu fața către apă, așa că acum este dificil de spus ce anume spune casa lui Eugene pe Gerasimov, italian sau nordul Veneției. Pe de altă parte, ornamentele din cărămidă ale palatului Doge au fost îndrăgite de arhitecții „stalinisti” din Moscova - iar conturul Art Deco stalinist este prezent și în această casă.
Mai ales când este privit de departe. Dar, din ce în ce mai aproape, observăm că inserțiile ferestrelor cu trei etaje seamănă mai mult cu ferestrele palatelor englezești din secolul al XVII-lea decât fațadele staliniste sau venețiene (apropo, ceva britanic este de obicei prezent în multe stilizări moderne, acesta este un fel de semn al vremurilor, toată lumea iubește Anglia prea fericită observă ceva similar pe fațade). Grifonii de la colțurile casei ne duc înapoi la simbolurile din Sankt Petersburg.
Un arc ușor de sticlă este aruncat peste curtea luminoasă-atrium, ca un pod, care timp de câteva minute va crea o iluzie de restaurare a spațiului istoric pentru o persoană care intră (totuși, un observator captar și atent): ca și cum zidurile de piatră fuseseră aici de mult timp, iar tavanul de sticlă făcea parte din reconstrucție. Toți pereții atriului sunt confruntați cu piatră și, deși nu a fost posibil, repetând holul Amiralității, pentru a-l acoperi cu aceeași rusticație mare ca fațada (care a fost concepută în proiect), grila de blocuri este citit încă destul de clar pe cele patru turnuri de scări, care fac curte cruciformă și amintesc de arhitectura castelului lui Gatchina Paul I, care ne aduce din nou la Sankt Petersburg.
Poate că analiza citatelor arhitecturale și a surselor lor ar putea fi continuată, dar semnificația imaginii rezultate, așa cum mi se pare, este aceasta: Evgeny Gerasimov nu a adăugat atât de mult o nouă casă „venețiană” la Sankt Petersburg (așa cum a fost realizat de multe ori în secolul al XIX-lea), așa cum și-a dedicat propriul, realizat cu succes, un proiect pentru a reflecta asupra „venețianului la Sankt Petersburg” - adică cât de mult este Veneția aici în nord și ce este. Rezultatul este destul de material și cred că își va lua locul în colecția capitalei de nord, luată de adunarea culturală.
