Nu există un concept mai controversat în planificarea urbană modernă decât „spiritul vechii Moscovei”. Există, în principiu, unde să-l căutăm, este posibil să economisim și dacă este necesar să restabilim, cine este vinovat și ce să facem - arhitecții și oficialii, jurnaliștii și activiștii, moscoviții și oaspeții capitalei răspund diferit față de aceste noi „afurisite de întrebări” ale intelectualității ruse, nimeni nu este indiferent. Șefii biroului grupului Arch Mikhail Krymov și Alexey Goryainov nu sunt, desigur, o excepție. Goryainov este sigur că nu există loci de geniu în sensul clasic la Moscova pentru o lungă perioadă de timp și nu ar trebui să vă înșelați, Krymov este mai puțin categoric - „există încă câteva străzi pe Kitay-gorod”, dar ca răspuns la întrebare principală - „ce să facem” - aceștia, după cum se potrivește coautorilor, sunt uniți: „În centrul istoric este necesar să construim obiecte care nu distrug mediul, ci o fac cu metode moderne, cu un limbaj modern."
Prin urmare, când arhitecților li s-a oferit să participe la un concurs închis pentru reconstrucția unei clădiri rezidențiale istorice din zona Bulevardului Petrovsky, ei au perceput această sarcină nu în ultimul rând ca o oportunitate de a-și exprima poziția de principiu. În plus, reconstrucția este în general istoria lor, ei reconstruiesc mult, cu succes și interesant. Este adevărat, mai des vorbim despre renovarea clădirilor industriale sau de birouri, care în sine nu reprezintă nici valoare arhitecturală, nici culturală. Aici imaginea este diferită. Obiectul competiției - o casă cu două etaje, cu o curte în zona Bulevardului Petrovsky - se află în stare de pre-urgență de mulți ani. A fost reconstruită și construită pe mai multe ori, astfel încât este greu de reconstruit aspectul original. Cu toate acestea, dacă s-ar fi pus o astfel de sarcină, Goryainov și Krymov nu ar fi întreprins-o: nu sunt angajați în restaurarea științifică. Cu toate acestea, ideea anunțată inițial de client a sunat tentantă: înconjurată de clădiri istorice (lângă cramele Despres, dimpotrivă - casa în care s-a născut Sofya Kovalevskaya), s-a propus să se construiască ceva modern, dar în același timp, desigur, ținând cont de context. Sarcina este controversată și, prin urmare, interesantă. Este imposibil să recreezi vechiul - aceasta este o axiomă: vei primi un alt simulacru născut al celor pe care liderii grupului Arch îi numesc cu neplăcere „zombi” și „mutanți”. Dar vechiul, chiar iremediabil pierdut, poate fi amintit, chemat din uitare, recreat, deși nu la propriu, ci într-un mod grafic, fantomatic, transparent. Și sticla este cea mai potrivită pentru o astfel de „materializare a ideilor senzuale” - un material creativ activ, abstract, multivariat și, în același timp, impecabil de modern.
Așadar, complotul principal care a determinat atât imaginea vizuală, cât și mesajul cultural al proiectului a fost fațada dublă originală (se pare că nu există analogi la aceasta în practica rusă în această întruchipare). Un ecran solid de sticlă apare pe ambii pereți exteriori ai clădirii în fața fațadei existente (se propune restaurarea acesteia, dar fără „scufundare” - doar pentru a pune în ordine ceea ce este acum). Pe aceasta, autorii propun să aplice imagini ale monumentelor arhitecturale distruse în ultimele decenii - o mișcare conceptuală subtilă care nu are șanse să fie citită de publicul larg, dar încălzește sufletul autorilor. Mai mult decât atât, nu doar imaginile plate ar trebui să ajungă pe fațade: arhitecții au planificat să selecteze fotografii ale obiectelor potrivite din punct de vedere al stilisticii și al parametrilor grafici, să găsească desene, să facă modele tridimensionale, să le redea în mod realist și apoi să le imprime în sticlă. Adică, până la urmă, să faci restaurare, deși virtuală, dar adusă la nivelul tehnicii artistice. „Este o poveste destul de laconică, dar cinstită”, spune Mikhail Krymov.
Să adăugăm: nu ieftin (ceea ce este normal pentru o arhitectură non-standard de înaltă calitate) și dificil de implementat și de operat. Totuși, potrivit lui Alexei Goryainov, aceștia nu caută modalități ușoare: „Proiectele noastre nu se disting de obicei prin simplitate simplă, dar acest lucru nu ne sperie - știm cum să rezolvăm momentele dificile”. Fațada plană fără ramă este susținută de păianjeni, modelul este imprimat între două straturi de sticlă - ceea ce înseamnă că nu se va epuiza sau se va murdări de-a lungul anilor; Autorii proiectului propun să rezolve problema îngrijirii radicale a părții interioare a ecranului: crearea unui circuit etanș în jurul perimetrului, astfel încât praful și murdăria să nu pătrundă pur și simplu în interior. În același timp, sistemul celei de-a doua fațade are, de asemenea, avantaje indubitabile: reglează căderile de temperatură, asigură izolație fonică și praf și protejează de vânt. În ceea ce privește efectul vizual, este, așa cum se spune, „merită toți banii”. Un desen translucid ajurat interacționează subtil și ambiguu cu plasticitatea fațadei interne originale (ferestre de încadrare, cornișe - nu există atât de multe elemente arhitecturale, dar sunt), a treia componentă a imaginii, așa cum se întâmplă întotdeauna cu suprafețele din sticlă, devine mediul - cerul, soarele, nori … În timpul zilei imaginea este una, noaptea este complet diferită: fundalul luminat devine „personajul principal”, desenul ecranului de sticlă nu dispare deloc, ci devine și mai fantomatic.
Conform soluției arhitecturale și de amenajare, primul etaj al clădirii este dat cafenelelor și magazinelor, al doilea este ocupat de apartamente (pe lângă cele existente, autorii propun să taie ferestrele suplimentare); în plus, se mai construiește încă un etaj, mansardă, cu apartamente pe două niveluri. Autorii proiectului au o relație complicată cu mansardele - nu le place silueta ruptă a acoperișului, tipică unor astfel de suprastructuri. Deci, după ce și-au pus sarcina de a „depăși mansarda”, arhitecții au găsit o soluție elegantă, spargând acoperișul obișnuit înclinat cu terase de cesură. Datorită acestui fapt, atunci când este privit din stradă, nivelul superior capătă ritm, dar nu se împarte în secțiuni separate datorită ecranului de sticlă cu un model care unește întregul volum și protejează terasele de zgomot și praf. Iar verdeața, care poate fi plantată pe terase, va îmbogăți și mai mult gama vizuală.
Curtea închisă a casei este o fântână, deși superficială; prin urmare, astfel încât viitorii rezidenți să nu fie forțați să se privească unul pe celălalt prin ferestre, arhitecții lasă o galerie caldă vitrată de-a lungul perimetrului interior al etajului al doilea, de-a lungul căruia este posibil să se ajungă la ușile apartamentelor de pe scară și bloc de lift. Împreună cu această mișcare, pentru a complica suprafețele verticale, la fel ca pe perimetrul exterior, terasele apartamentelor de la mansardă plus blocurile de sticlă asociate, cu ajutorul cărora autorii proiectului rezolvă problema depășirii tavanelor înclinate de pe al doilea nivel al apartamentelor, munca. Arhitecții transformă curtea într-un spațiu recreativ confortabil, cu peluze, copaci și terase din lemn. Datorită arcului larg (conform proiectului, intrarea pietonală este adiacentă ieșirii pe rampă la etajul subteran, care este utilizat pentru parcare), curtea este vizibilă clar de pe stradă - o atingere frumoasă care adaugă imaginii a casei sentimentul unui mediu de viață confortabil și modern.
Alegând un nume pentru proiectul lor, Alexey Goryainov și Mikhail Krymov s-au stabilit pe „Spiritualismul arhitectural”. Ei bine, într-o astfel de întruchipare, reîncarnarea „spiritului vechii Moscovei” pare să aibă tot dreptul de a exista.
