Criticul de arhitectură Kristoffer Lindhardt Weiss scrie pentru diverse publicații din Danemarca. În plus, el însuși este arhitect și predă filosofia arhitecturii la Academia Regală Daneză de Arte, la Școala de Arhitectură și la Universitatea din Copenhaga. Weiss a fost curatorul Pavilionului Național Danez la Bienala de Arhitectură de la Veneția, este autorul cărților „Arhitectura țărilor nordice. Aspecte regionale în arhitectura mondială”și„ Durabilitatea ca vector al dezvoltării orașului”.
Archi.ru:
În CV - filozofie, arte plastice, aspecte și tendințe … Despre ce nu scrieți în calitate de critic de arhitectură?
Christopher Weiss:
- Nu dau niciodată o evaluare estetică proiectelor. Culoarea, stilurile, desenul, proporțiile sunt puțin interesante pentru mine. Pentru mine, arhitectura, planificarea urbană este politică urbană. Cine determină viitorul Copenhaga - piața sau puterea? Cine este responsabil pentru asta? Care este rolul arhitectului în acest sens? Problema eternă a arhitecților este relația cu clientul, clientul a fost întotdeauna principalul, dar acum situația s-a schimbat fundamental: arhitecții au posibilitatea de a iniția proiecte, întrucât un arhitect modern apelează la societate. În Danemarca, prioritatea este calitatea vieții. Arhitectura exprimă ideologia vieții de zi cu zi, este asociată cu puterea, banii, mediul, iar sarcina mea este să arăt cititorului ce se întâmplă. Mă refer la ceea ce este important acum. De exemplu, scriu despre un proiect pentru reconstrucția unei stații de cale ferată: de obicei acesta este un obiect neatractiv al infrastructurii de transport, dar au fost adăugate noi funcții, tipologia a fost schimbată și s-a transformat într-un loc de întâlniri și evenimente.. În același timp, trăsăturile stilistice ale stației nu mă deranjează.
Raportul dintre vechi și nou, conservarea patrimoniului - problemele sunt urgente pentru Danemarca?
- Este important să păstrăm moștenirea culturală, dar trebuie să înțelegem că această problemă se află în sfera conflictului dintre context și tendințele moderne. Avem o dezbatere continuă cu privire la faptul dacă arhitectul ar trebui să apeleze la „Epoca de Aur” clasică („Epoca de Aur” daneză se încadrează în prima jumătate a secolului al XIX-lea - MI) sau să se concentreze mai mult pe dezvoltarea globală. Fără ADN-ul istoriei - fără a ne aminti cine suntem, fără o viziune asupra viitorului - este imposibil să menținem vitalitatea, iar cel mai bun mod de a prezice viitorul este să-l creăm … Această dispută ne permite să dezvăluim interese diferite. Majoritatea membrilor Academiei Regale sunt în favoarea păstrării pe scară largă a patrimoniului; acești oameni respectați sunt siguri că direcția clasică în arhitectură este principalul lucru. Dar chiar dacă vorbim despre asta din punctul de vedere al dezvoltării durabile, nu există un răspuns clar. Istoricismul fără istorie este un lucru ciudat, ele sunt păstrate nu de dragul procesului în sine, ci dacă văd valoarea reală în obiect.
Și dacă tu, de exemplu, ai fi același adept academic al patrimoniului, ar afecta acest lucru poziția ta critică?
- În opinia mea, este important să demonstrați cititorului propriile preferințe: este dificil să vă ascundeți individualitatea în texte. Putem și ar trebui să fim diferiți unul de celălalt. Așa aleg modernitatea - în ciuda faptului că de ceva timp am fost consultant într-o firmă care se ocupa de conservarea clădirilor antice … Vorbim cu dvs. în Arsenalul de la Nijni Novgorod - și știu că această clădire a fost înstrăinat, inaccesibil, neglijat de zeci de ani și o nouă viață a intrat în ea nu doar după restaurare, ci după o importantă reprofilare a funcției: de la un depozit la un centru cultural modern. Clădirea nu a dezvăluit doar un trecut interesant, dar a fost evidențiată o perspectivă luminoasă. La Copenhaga, vechile docuri, construite în 1826, care aparțineau departamentului militar, care nu aveau valoare arhitecturală, dar erau semnificative din punct de vedere istoric, au fost refăcute în studio. Acum există birouri de arhitectură: aceasta era nevoia comunității profesionale și o astfel de idee era în aer. Asta înseamnă că obiectul nu trebuie păstrat doar - există cei care sunt interesați de el, știu ce trebuie făcut și cum … Acum, Copenhaga, în opinia mea, are un aspect artificial: asociațiile cu orașul sunt asociate cu clădiri vechi. În țara noastră, dorința de schimbare spre deosebire de conservarea totală este adesea percepută ca lipsă de respect față de istorie. Dar în acest caz, istoria însăși acționează ca un dictator - acest lucru este, de asemenea, important de înțeles. Este util să scapi de dogmele trecutului, să găsești noi modalități de a vedea și a simți orașul.
Cum ajută criticul aici?
- Lucrul într-un ziar este un proiect educațional. Putem împărtăși cunoștințele într-un mod interesant și chiar distractiv. Trebuie să arătăm că proiectele bune, de regulă, păstrând ADN-ul regional și interpretând tradițiile, schimbă amploarea și semnificația arhitecturii într-un fenomen global. Toată lumea își amintește de pavilionul danez la Expo 2010 din Shanghai. Arhitecții BIG au construit un „mini-Copenhaga” cu toate caracteristicile recunoscute ale capitalei noastre: forma găsită nu reproduce codul de proiectare, ci a făcut posibilă simțirea atmosferei orașului.
Dar acum, nu este cineva dispus să educe sau să devină critic prin crearea propriului blog? Cum a influențat epoca Web 2.0 critica arhitecturală?
- În era Internetului, importanța ziarelor a crescut doar, oricât de paradoxal ar părea la prima vedere. Internetul este o bună oportunitate de a începe o conversație, un instrument pentru discuții, dar cu o abundență de voci, desigur, este nevoie de un filtru. O publicație serioasă menține o ierarhie de declarații. Pentru mine personal, critica arhitecturală dezvoltată este una dintre manifestările democratice ale societății. Dar aceasta nu este o putere directă, ci simbolică. În Danemarca, mai mulți autori scriu în mod activ în mod activ despre arhitectură: sunt lideri de opinie și nici arhitecții, nici politicienii nu le pot ignora.
De ce nu?
- Pentru că ziarele urmăresc reacția la critici. Discuția este deschisă. Locuiesc în centrul orașului Copenhaga, lângă un fost port de marfă și urmăresc în permanență cum zona industrială se transformă treptat într-o zonă de recreere. Autoritățile au decis cum să folosească acest spațiu și, anterior, urmau să construiască aici obiecte utilitare precum birouri și centre comerciale. Dar locuitorii locali au dorit să facă un mic parc, discuția acestei propuneri a presupus următoarele, în urma cărora zona portuară a apei este curățată treptat, creând o piscină publică în acest loc. O astfel de reorganizare durează mult, dar în procesul negocierilor este posibilă evaluarea și cântărirea unei mase de opinii ale experților, găsirea unor argumente convingătoare în favoarea uneia sau altei decizii. Experții colaborează cu mass-media: acest lucru le face populare, ceea ce este deosebit de important, având în vedere că majoritatea cercetărilor sunt finanțate din buget. Fiecare proiect este un acord de patru părți: dezvoltator, arhitect, guvern, orășeni. Dezvoltatorul vrea să câștige bani, arhitectul vrea să creeze, autoritățile doresc să facă ceva atractiv pentru contribuabili, orășenii vor să obțină ceva nou. Importanța publică, beneficiul orașului, este numitorul comun al acestor interese deseori disparate. Criticul trebuie să-și amintească întotdeauna acest numitor comun.
Aveți prieteni printre arhitecți sau dezvoltatori? Cu cine lupți?
- Există o expresie: „Nu mușcați mâna care vă hrănește”. Este vorba despre faptul că criticul se confruntă întotdeauna cu o alegere. Adesea arhitecții vor ca noi să le prezentăm pozitiv lucrarea în presă … Dar idealul etern al unui publicist este fără compromisuri. A fost o vreme când m-am supărat din cauza resentimentelor împotriva articolelor mele. Dar timpul a trecut.
Abordare filosofică - ai absolvit Sorbona! Unde poți învăța să fii critic de arhitectură?
- Acest lucru nu este predat special. Nu în institutele de arhitectură, nici în departamentele de jurnalism. Tu însuți trebuie să simți pulsul vieții în fiecare zi. În timp ce studiam la Paris, am lucrat ca arhitect peisagistic, la Copenhaga am fost coproprietar al biroului Effekt - am făcut diverse proiecte, inclusiv pentru concursuri internaționale. Acum sunt concentrat exclusiv pe versuri.
De asemenea, bloguezi. Tonul afirmației se schimbă acolo? Admite expresii mai provocatoare decât în mass-media?
- Desigur. Într-un blog, trebuie să chem oamenii pentru discuții, uneori - provocați, spuneți lucruri dure, dar nu consider că aceasta este o pierdere a feței. Există diferite genuri și diferite tehnici, ținând cont de percepția cititorului. Principalul lucru este să le oferim oamenilor posibilitatea de a se exprima, pentru că aici, în Danemarca, oamenii se întreabă adesea: „Ce ai vrea să vezi?” Și aceasta nu este o întrebare pentru dezvoltator sau arhitect, ci pentru orășeni. Prin urmare, orice proiect trece printr-o mulțime de aprobări, cetățenii au o oportunitate reală de a influența luarea deciziilor. La rândul său, arhitectul interacționează cu opinia publică - acest lucru este consacrat în lege. Deși se știe că arhitecții adoră motto-ul clasic: „Principalul dușman al artei este democrația”. Mulți dintre ei se comportă ca niște artiști geniali, încrezători că oferă ceva foarte important societății …
Nu o dau?
- Bjarke Ingels crede că un proiect are succes numai atunci când arhitectul reușește să captiveze publicul cu o idee nouă. Prin urmare, un bun arhitect oferă întotdeauna ceva mai mult decât se așteaptă clientul. Îmi place munca NL Architects - BasketBar din campusul universitar din Utrecht - un teren de sport pe acoperișul unei cafenele-restaurante cu bibliotecă. A apărut aici un complot amuzant: oamenii de la mese pot urmări mișcarea jucătorilor printr-un tavan translucid; în plus, o zonă publică a crescut într-o zonă limitată, atractivă pentru diferite persoane, iar toate acestea funcționează activ. Exemplul unor astfel de proiecte arată că problema, constrângerea devine pentru arhitect nu o barieră, ci un catalizator pentru soluții nestandardizate. Aici putem menționa și proiectul Bjarke Ingels - o instalație de reciclare a deșeurilor cu pârtie de schi. Un obiect neatractiv care îndepărtează teritoriul de la natură a dobândit o calitate pozitivă, datorită acestuia spațiul recreativ din Copenhaga a crescut, peisajul plat danez a devenit mai divers … Spun toate acestea pentru a sublinia: o idee este importantă, o poveste fascinantă. Principiul principal nu este de a lua spații din oraș, ci de a le crea. Nu doar pentru a-ți prezenta creativitatea, ci pentru a oferi o viață de oraș vibrantă.
Arhitectul nostru este responsabil pentru frumusețea și zonele utile, constructorul este responsabil pentru volume, iar viața orașului este eparhia serviciilor economice. Se pare că poziția dvs. profesională reflectă abordarea scandinavă … Arhitecții danezi nu scriu și citesc despre compoziție, valoare artistică, zbor creativ?
- Dacă vorbim despre arta arhitecturii, apare întrebarea: de ce arhitecții sunt interesați doar de clădiri de prestigiu? Nu este aceasta și o manifestare a dorinței de putere? Am organizat o discuție în ziar despre cine ar trebui să facă lucrurile banale. Drept urmare, la Academia Regală a avut loc o expoziție dedicată locuințelor la prețuri accesibile … Acum avem în țara noastră un guvern „de stânga”. Și aleg un subiect pentru o nouă discuție în ziar.
