Școala de judo, proiectul căreia „Studio 44” s-a încheiat acum câteva luni, este planificată să fie construită pe partea Vyborg din Polyustrovo - o zonă cândva ocupată de mari dachas județene, apoi fabrici, iar acum în mare parte clădiri sovietice tipice, diluate. cu fragmente de cabane de vară și locuri impresionante de zone industriale tenace … Într-un cuvânt, nu cel mai agreabil mediu, din interesantul din district, centrul de afaceri Benois de Sergei Tchoban la începutul Piskarevsky Prospect și Kushelev-Bezborodko Quarenghi dacha de alături. Dar acest lucru este departe, amândoi sunt la doi kilometri spre sud. Și între timp, locul în care se construiește școala este interesant: va ocupa un dreptunghi mare la granița dintre Parcul Academician Saharov și cartierul rezidențial de pe strada Zamshina 27-31, care constă în principal din panouri de clădiri cu nouă etaje. anii șaptezeci intercalate cu clădiri noi și alte lucruri. Fundalul este cenușiu, familiar: un fost sovietic recunoaște acest tip de mediu urban la o milă distanță. Parcul nu este simplu, el moștenește dacha Abamelek-Lazarevs, adică este și o bucată de periferie preindustrială, amestecată cu fabrica Sankt Petersburg. Mai târziu, parcul a fost numit Pionersky, partea de nord a păstrat acest nume, în timp ce partea de sud a fost redenumită Parcul Saharov și acolo a fost ridicat un monument pentru victimele atentatelor de la Hiroshima și Nagasaki - o copie adusă din Japonia. Și cumva s-a întâmplat că tema japoneză a continuat: chiar în fața monumentului, peste parc, este acum planificată construirea unei școli de judo de arte marțiale japoneze. Cu săli de antrenament și spectacole - nu numai judo, ci și gimnastică; cu săli mari și o infrastructură dezvoltată, care include chiar și o duzină de camere de hotel pentru sportivi. O școală mare, bună, cu o înălțime a unei clădiri cu nouă etaje (28,8 m) - înălțimile clădirii, astfel, sunt înscrise în mediul predominant.
Clădirea școlii este formată dintr-un cadru de zăbrele tridimensional cu un pas mare de 7,2x7,2 m. Rama este planificată să fie confruntată cu lemn, imitând o structură din lemn atât la exterior, cât și la interior, repetând logica construcției sale. Din exterior va părea și chiar și acum, uitându-ne la programul proiectului, se pare deja că grătarul clădirii este din lemn. La fel ca etichetele, este acoperit cu sticlă pe alocuri, umplut cu panouri pe alocuri, dar adesea - transparent, deschis pentru vizualizare și scos la iveală. Pereții se retrag adânc în interior, formând un spațiu intermediar pe fațadă, comparabil cu logiile adânci, dar nelocuit. Înainte, spre planul fațadei, „picioarele” scărilor vitrate se sting. Ei, ca toate celelalte suporturi, susțin bolul sălii principale de concurs - o piramidă în trepte inversată, al cărei volum este parțial lizibil din exterior. Întreaga clădire se transformă într-un suport pentru bolul holului principal, ridicat deasupra solului la o înălțime de 12 m, iar marginile sale „stau” pe zăbrele exterioare, iar baza - pe volumele sălilor mici ale etajele inferioare, de asemenea, străpunse cu suporturi punctiforme, așa cum ar trebui să fie pentru arhitectură Cea mai nouă perioadă. Verticalele înguste ale caselor de scară sunt uniform distanțate, precum contraforturile unei catedrale gotice și, împreună cu o panglică largă de sticlă panoramică care le încoronează, formează o compoziție pe fațadă care seamănă, pe de o parte, cu un zgârie-nori orizontal pe suporturi grațioase., iar pe de altă parte - mai ales de la distanță, când este privit din parc - portalul templului tradiției arhitecturale din Orientul Îndepărtat: un șir de coloane care susțin grinda cu „cozile” consolelor îndepărtate de-a lungul marginilor. Asemănarea este susținută de treptele standurilor, adăugând extensii caracteristice siluetei consolei. Întreaga fațadă a fost transformată într-un portal - o poartă către sport, care este mai mult decât simbolică. Portalul, însă, este clasic, cu un suport în mijloc. Ceea ce i-a făcut pe arhitecți să mute intrarea cu viziera largă spre stânga: geometria fațadei principale a dobândit din aceasta o opționalitate mobilă, iar asemănarea cu o poartă hiper a devenit non-literală. În spatele vârfului de sticlă orizontal, există cafenele care înconjoară standurile de-a lungul perimetrului, de acolo va fi o vedere panoramică excelentă, precum și de pe scări - către parc și oraș.
Un amestec de avangardă / modernism cu o tendință spre arhitectura metabolică japoneză de după război - cu referințe la o casă tradițională japoneză și, mai important, la salile tradiționale de judo - este omniprezent aici. Unul crește în celălalt, pare mai mult sau mai puțin evident în funcție de nivelul de abstractizare a formei. La fel ca într-o pictură Picasso, unde pare să existe un nas și, în același timp - un triunghi, putem vedea aici, în funcție de dispoziție și aspect, fie un templu japonez cu acoperiș lat, fie un pavilion de lemn din cele care sunt acum iubite la festivalurile de arhitectură.acea clădire uriașă, construită conform regulilor arhitecturii moderne (care, de fapt, este). Ceea ce - ceea ce este uimitor - vedem în fața noastră o structură din lemn verificată prin pătrate, adică o versiune aproape de nerecunoscut a Pompidou Piano & Rogers Center, o capodoperă și un manifest al arhitecturii deconstrucției. De ce nu? Scările sunt aduse înainte, în spatele lor există o agitație de "schele" tăiate de cravate diagonale metalice - o asemănare cu faimoasa scară rulantă și grătare metalice de pe fațada principală a muzeului parizian este evidentă, deși aici, la Sankt Petersburg, totul este mult mai liniștit, departe de high-tech și invers, cufundat în tradiția construcției de cherestea. Îmi amintesc Hadron Collider de la Polissky, o aluzie la mecanismul celor mai complexe tehnologii construite din lemn brut - cu toate acestea, în acest caz, decalajul cu prototipul nu este atât de mare. Dacă vorbim despre deconstrucție, atunci este păstrată în interior - clădirea nu aruncă „proeminențe” în exterior și rămâne compactă; fațada principală arată mai mult ca o tăietură, o secțiune a unei părți a structurii. Nici o ironie nu este vizibilă - dimpotrivă, avem, aparent, o conversație destul de serioasă pe tema bazelor culturii modernismului și a originii sale din culturile orientale tradiționale.
Și asta este adevărat - scările scoase spre exterior nu sunt doar Pompidou, ci și multe capodopere ale modernismului, iau cel puțin casa aviatorilor Andrei Meerson cu turnurile sale de scări ovale. Intersecțiile verticale și orizontale tăiate în plan, pe de altă parte, amintesc de clădirea Fuji Television Kenzo Tange. Și, de asemenea - și proiectele "Studio 44" în sine, unde o grindă de centipede, ridicată pe multe "picioare", este una dintre temele preferate; se găsește, de exemplu, într-un proiect de concurs
MFC în zonele recuperate ale insulei Vasilievsky; sau în clădirea Ministerului Apărării din Kazahstan.
Totuși, este tradițional japonez. Cel mai evident prototip, desigur, este casa japoneză și sălile de judo cu rama lor de lemn, grilajele, pereții despărțitori, acoperite cu hârtie de orez. Școli de judo ușoare, transparente, mobile, pline de aer. Într-un sens, clădirea școlii din Sankt Petersburg este o astfel de sală, dar mărită de multe ori: 72x29 m, înălțime 12,6 m până la grinzi, 16 m împreună cu ele - câteva clădiri cu cinci etaje s-ar potrivi în interior, strict vorbitor. Trei niveluri de grinzi de tavan - decorarea sa principală, servesc la „dezvăluirea temei”, referindu-se direct la prototipul tavanelor cu cadru japonez, care în casele vechi uneori surprind, împărțindu-se în cuburi, o parte semnificativă a spațiului superior. Lumina zilei care vine din toate părțile, inclusiv din tavan, se dovedește a fi înăbușită, dar voluminoasă, și subliniază cadrul „japonez” al spațiului - în care, așa cum s-ar părea, masele cedează complet structurilor.
Dar, după cum sa menționat deja, baza modernistă și prototipurile japoneze sunt strâns legate aici. Arhitectura celui mai nou timp este un cadru, care reprezintă 90% din succesul și frumusețea sa, precum și unul dintre principiile Le Corbusier. Suporturile punctuale provin din caracteristicile tehnologiei betonului armat și vă permit să economisiți material și spațiu, precum și să faceți pereții transparenți și ușori. Dar, în același timp, această tehnologie se întoarce la toate casele-cadru cunoscute din istorie, în plus, pentru modernism - într-o măsură mai mică la casele europene cu jumătate de lemn și într-o măsură mai mare la cadrul unei case japoneze, pe care mulți clasici ai mișcarea era fascinată de. Cu alte cuvinte, noua și modernă tehnologie de construcție a cadrelor care a intrat în practică de o sută de ani își are rădăcinile în tradiție. În acest caz, tema a coincis cu succes cu tema școlii de judo, producând o închidere a semnificațiilor sau o revenire la origini într-o nouă etapă de dezvoltare.
Este greu să nu ne amintim că Studio 44 are un alt proiect construit pe un cadru de lemn -
Muzeul de Știință și Tehnologie din Tomsk. Apoi, se părea că arhitectul a reînviat plasticitatea avangardei din lemn a Expoziției Agricole All-Union și intenționa să folosească acest limbaj, echilibrând în pragul recunoașterii literalismului și generalizării. Acum este clar că Studio 44 examinează subiectul - în acest caz, un cadru din lemn - din diferite unghiuri, studiind diferite prototipuri sugerate de contextul semantic al proiectului. Privirea la baza clădirii ca o rețea tridimensională, a cărei umplere este determinată de o funcție și, ca urmare, este destul de flexibilă, este interesantă în sine, în plus, s-au spus multe despre acest subiect pe parcursul celui de-al 20-lea secol, există ceva de la care să pornim și pe ce să ne sprijinim.
