În centrul istoric al vechiului oraș italian Ivrea (Piemont), se află o clădire cu o formă futuristă neobișnuită. Concepută ca un complex de ultimă generație care combină locuințele angajaților Olivetti cu un centru de congrese, cinematograf și săli de expoziții, o piscină, cafenele și magazine, clădirea pare pe jumătate abandonată și este percepută astăzi ca un monument al utopiilor arhitecturale jumătate acum un secol.
Aceasta este singura dintre câteva zeci de clădiri ale companiei Olivetti din Ivrea, care se află în centrul istoric (toate celelalte au fost construite în afara acestuia). Locul a fost ales în mod deliberat - complexul a fost conceput ca un fel de cadou pentru orașul principalului său (și, de fapt, singurului) antreprenor care formează orașul. De câteva decenii, compania a construit o varietate de facilități de producție, educaționale, de birouri, rezidențiale și publice la sud de limitele orașului. În același timp, construcția a fost realizată într-un mod ordonat, urmând o politică de planificare urbană atentă care a deosebit în mod favorabil Olivetti de majoritatea corporațiilor mari. Treptat, în partea de sud a Ivreei, s-au format mai multe clustere bine planificate (industriale și rezidențiale) cu medii atractive și structuri de primă clasă construite de arhitecți celebri - și nu atât - italieni. Cu toate acestea, locația lor suburbană a creat o oarecare înstrăinare în relațiile lui Olivetti cu comunitatea locală, care îi percepea pe angajați ca fiind străini (în ciuda faptului că liderul său carismatic Adriano Olivetti se bucura de respectul și simpatia locuitorilor). Un complex multifuncțional din partea veche a Ivrea, care deservea atât „nativii”, cât și „noii veniți”, a fost văzut ca o soluție la această problemă. Mai mult, clădirea cu un program complex și un aspect neobișnuit, ultra-modern trebuia să devină un pod simbolic care să conecteze nu numai compania și orașul, ci mai larg: antichitate și modernitate, Italia și restul lumii.
După ce s-a angajat într-un proiect atât de ambițios, Olivetti a făcut o alegere la fel de îndrăzneață de arhitecți: tineri arhitecți din Veneția Iginio Cappai (1932-1999) și Pietro Mainardis (1935-2007) au fost invitați să proiecteze complexul, care la acea vreme nu avea o singură realizare independentă … Oarecum neașteptată, la prima vedere, alegerea a fost explicată, pe de o parte, de dispoziția revoluționară generală din anii 1960 și, pe de altă parte, a corespuns politicii arhitecturale a companiei, care a rezolvat nu numai utilitar, ci și imaginea sarcini. Olivetti avea un mecanism original care garantează crearea unui design de înaltă clasă. Responsabilitatea pentru apariția a tot ceea ce compania a produs sau comandat a fost suportată de o structură specială - departamentul de relații culturale, design industrial și publicitate, condus de scriitorul Renzo Zordzi (1921-2010) și raportând doar lui Adriano Olivetti. Dzordzi, cu autoritatea sa, conexiuni extinse (inclusiv în afara Italiei) și o echipă bine coordonată, a ales arhitecții. Inițial, s-a acordat preferență compatrioților, dar pe măsură ce expansiunea internațională s-a extins, companiile au început să atragă profesioniști locali, crezând că ei simt mai bine contextul atunci când proiectează magazine și showroom-uri. Cele mai semnificative figuri din lunga listă de arhitecți care au format colecția de arhitectură Olivetti sunt Ignazio Gardella, Egon Iermann, Kenzo Tange, Luis Kahn și James Sterling.
Având patruzeci de ani de experiență într-un astfel de patronaj arhitectural și, prin urmare, posibilitatea de a atrage arhitecți mult mai venerabili, „Olivetti” s-a bazat încă pe tinerețe, așteptând să primească ceva fundamental nou și, în același timp, „în limitele decenței” (la urma urmei, era vorba de construcții într-un oraș medieval). Poate faptul că Kappai și Maynardis au lucrat mult timp cu Gardella și, aparent, au participat la proiectul său din Ivrea, a jucat și el un rol.
Numele „La Serra” pe care îl poartă astăzi clădirea este un joc de cuvinte: seră / lanț muntos. Această ambiguitate este simbolică: în proiectul lor, arhitecții au sintetizat o gamă întreagă de idei populare în anii 1960 și 70: crearea megastructurilor, utilizarea compozițiilor complexe, deschise (deliberat neterminate), integrarea spațiilor private și publice, asemănarea unei clădiri cu o mașină (atât funcțional, cât și figurativ).), înlocuirea modulelor funcționale individuale.
Etajele inferioare, inclusiv subterane, sunt rezervate funcțiilor publice: magazine mici (mai exact, tarabe), un restaurant, cafenea, bar, cinematograf, auditoriu, piscină, sală de sport etc. Etajele superioare sunt rezidențiale, unde apartamente / hotel sunt amplasate camere, destinate inițial pentru cazare pe termen scurt pentru angajații Olivetti (sunt 55). Majoritatea sunt orientate spre sud, într-un mic pătrat. Toate spațiile de locuit, indiferent de dimensiune, au un aspect original: mai multe niveluri, echipamente încorporate și chiar o mică curte în centru; spațiile sunt integrate între ele, ca pe iahturi sau case mobile. Fiecare studio este marcat pe fațadă cu un fereastră metalică; din exterior, seamănă cu nave ancorate la o stație spațială.
Mulți oameni observă că La Serra arată ca o mașină de scris imensă, unde cheile sunt celule vii, iar trăsura este o structură în consolă atârnată deasupra fațadei frontale. Cu toate acestea, aluzia nu este literală și departe de a fi singura. În proiectul lor, Kappai și Maynardis au jucat pe un set întreg de subiecte relevante la acea vreme: clădirea-megastructură (centrul noului oraș Cumbernold din Scoția), structurile terasate (Universitatea din Norwich de Denis Lasdan, Habitat Moshe Safdie), arhitectura capsulei (Archigram și metaboliști japonezi). Datorită acestei sinteze, aspectul clădirii evocă multe asociații diferite: cu o mașină-unealtă, cu o navă spațială, în general, cu o anumită mașină imensă. Poate fi considerată, de asemenea, o dezvoltare a temei „Unității de locuințe” de Le Corbusier și, dacă săpați puțin mai adânc, atunci complexul de locuințe sovietic la începutul anilor 1920 și 30.
Cel mai uimitor lucru este că, în ciuda dimensiunilor sale mari și a aspectului futurist, complexul este introdus destul de delicat în context, nu rupând, ci continuând organic structura urbană. Kappai și Maynardis au căutat să realizeze acest lucru nu prin mijloace stilistice, ci prin mijloace structurale, subordonând structura spațială internă a clădirii orașului. S-a presupus că la nivelul solului, clădirea va fi complet permeabilă: primul etaj ar trebui să devină un fel de piazzetta, de unde vizitatorii să intre în anumite camere de la nivelurile superioare și inferioare.
Conceptul original (1967) era plin de optimism, exprimând extazul progresului științific, tehnic și social caracteristic acelei ere. Cu toate acestea, în perioada de construcție, care a durat aproape 10 ani, proiectul a suferit multiple modificări. De îndată ce a început, construcția a fost oprită timp de doi ani: când s-a săpat o groapă de fundație, au fost descoperite numeroase rămășițe ale vechilor structuri romane. Proiectul a fost reproiectat astfel încât toate descoperirile arheologice să rămână intacte și accesibile în mod liber. Modificări mult mai grave au fost cauzate de schimbări sociale și economice externe: dezamăgirea în utopiile progresive, dar cel mai important - declinul companiei în sine, care a ratat debutul următorului ciclu tehnologic. Viitorul nu numai al complexului, ci și al întregului oraș, care își pierduse principalul angajator, era atacat. Multe idei utopice care stau la baza conceptului trebuiau abandonate: de exemplu, lipsa unei distincții clare între zonele private și publice. Mici „ajustări” de natură funcțională și managerială au menținut proiectul pe linia de plutire, permițând complexului să fie folosit ca hotel, dar accesibilitatea majorității spațiilor publice a trebuit sacrificată.
Din păcate, Ivrea a împărtășit soarta aproape tuturor monopolurilor industriale care nu au putut găsi surse alternative de activitate. Nu este una dintre destinațiile turistice populare, iar câțiva cunoscători ai arhitecturii moderne nu sunt în măsură să asigure profitabilitatea hotelului, cu atât mai puțin restaurarea de care are nevoie clădirea. Acest lucru este cu atât mai ofensator cu cât La Serra este cea mai izbitoare lucrare a lui Maynardis și Kappai, care s-au dovedit a nu fi cei mai prolifici arhitecți. Oarecare speranță este inspirată de perspectiva includerii orașului pe lista patrimoniului mondial UNESCO, pe care Ivrea merită, fără îndoială,.
Explicare:
1 cinema
2 sală de gimnastică
3 situri arheologice
4 sisteme de încălzire, ventilație și aer condiționat
5 piscină
6 vestiare
7 intrare sud
8 locuri de parcare
9 hol
10sala de conferinte
11bara mare
12slava
13 hol al părții rezidențiale a complexului
Intrare 14 rezidenți
15 intrarea în holul părții publice
16 stradă acoperită
17cafe
18 bare cilindrice
19bar
20cafee / sală de banchet
21 cafenea pe terasă
22 sală de ședințe
23restaurant
24 bucătărie
