Vezi și interviul cu
Mihail Filippov, 29.08.2017
În ceea ce privește amploarea, „Rimsky” este mai probabil nu un sfert, ci un oraș tradițional european din mai multe sfere. În plan, orașul seamănă cu litera L. Într-o parte, care este acum în construcție, există o casă de șaptesprezece secțiuni cu o curte semicirculară, iar peste terenul de fotbal de acolo există o școală - un triunghi cu propilee. Prima etapă va fi comandată în trimestrul IV 2018 și întregul proiect în șapte etape în 2023. „Rimsky” va fi un ansamblu de cinci pătrate pe o axă, conectate prin străzi. În Piața Centrală Rotundă vor fi cafenele, magazine, iar de Revelion - un pom de Crăciun, în Piața Harmony - infrastructură sportivă, în Piața Frumuseții - saloane și spa-uri, în Piața Artelor - locuri pentru activități creative pentru adulți și copii, pe Piața Târgului - un magazin alimentar care este la modă piața de azi. Numărul etajelor variază de la 3 la 12 etaje. În complex sunt planificate mai multe grădinițe, iar locuitorii vor putea folosi și infrastructura bogată a așezărilor vecine. Primele etaje sunt publice. Apartamentele vor fi de diferite tipuri: de la un apartament cu o cameră la un penthouse cu terasă, la două niveluri, mezanin, cu fereastră în baie și așa mai departe. Arhitectura este clasică, filipiană.
Context 1: construcție în masă. Începutul unei ere frumoase
Înainte de a vorbi despre numeroasele invenții ale lui Mihail Filippov, merită să ne uimim că trăim într-o epocă în care locuința în masă arată astfel. Dacă aș fi sociologi și urbaniști, aș începe cercetarea fenomenului. Plecarea panoului este un semn clar al sfârșitului erei industriale, despre care a fost o expresie, iar pentru noile economii creative este mai potrivită arhitectura mai diversă și umană, a cărei temă este un oraș cu literă mare. Se părea că panoul nu avea nicio alternativă, dar în ultimii șapte ani, unii arhitecți și dezvoltatori luminați au reușit să formuleze conceptul de locuință suficient de accesibil, dar dotat cu o imagine umană a arhitecturii tradiționale - în Rusia acest lucru s-a întâmplat aproape pentru prima dată de la memorabila rezoluție a lui Nikita Hrușciov privind excesele din 1955 … Acest context include orașele Maxim Atayants, construite în jurul Moscovei, precum și orașul Val-de-Marne de lângă Paris de Piercarlo Bontempi (dar scara este mai mică acolo). În același sens, există orașe tradiționale New Urbanism, cum ar fi Poundbury în Marea Britanie sau Seaside and Celebration în SUA, dar sunt mai mici ca înălțime și mai apropiate ca tip de sat.
Context 2: alte cartiere și orașe ale lui Mihail Filippov
„Rimsky” este un alt oraș clasic al lui Filippov. De la manifestul din 1984, când Filippov a prezentat o serie de acuarele în care zona panoului a fost înlocuită treptat de arhitectura tradițională și a câștigat concursul cu stilul japonez din 2001, arhitectul a implementat în mod constant această idee. În anii 2000, Casa Romană a apărut în Kazachy, Cartierul italian de pe Dolgorukovskaya și complexul rezidențial Marshal de pe Polul Oktyabrsky, iar pentru Jocurile Olimpice din 2014, Gorki-Gorod a fost construit la Sochi. Și acum va apărea un alt oraș roman lângă Moscova.
Filippov s-a gândit întotdeauna la arhitectura sa ca moștenitor al neoclasicismului epocii de argint, ocolind clasicismul sovietic al lui Stalin, pe care îl consideră un compromis. Tipologia multor lucrări sale provine din cartierul casei din epoca de argint, precum Casa Benois de pe Kamennoostrovsky Prospekt. Neoclasicistii din Epoca de Argint aveau o fatada stradala, iar curtea era decorata cu o colonada doar ca o exceptie, restul curtilor erau utilitare. La Filippov, toate curțile au devenit ceremoniale, cu fațade elaborate și un sistem de colonade și arcade. Acest lucru se face în „Cartierul italian” și în „Mareșal”. Același principiu în Rimsky UP-quarter, doar casa-trimestre a crescut la dimensiunea unei case de oraș. Dar principalul lucru în Rimsky nu este tipologia.
Context 3: oraș istoric
Fenomenul unui oraș istoric, care, judecând după fluxurile turistice, îi place pe cei mai mulți oameni, nu este atât de ușor de descris și chiar mai dificil de înțeles și reprodus structural fără a copia. Filippov a făcut asta toată viața, studiind orașul prin desenarea acuarelelor. Metoda aplicată, în special, în Gorki-Gorod și acum în trimestrul UP „Rimsky”, este după cum urmează. Frumusețea orașelor istorice, de exemplu, Parisul, potrivit lui Filippov, se explică prin suprapunerea a două sisteme de coordonate: grinzi radiale și grile dreptunghiulare Hippodamus. Din această suprapunere, la intersecții, se formează intersecții pitorești cu puncte panoramice, care fac plimbarea noastră prin oraș plină de plăceri vizuale. Filippov a reprodus această suprapunere în Gorki-Gorod din Sochi, iar numărul de vizualizări acolo este uimitor. Același principiu este aplicat și în roman. Străzile care radiază dintr-un pătrat circular se intersectează cu un sistem de coordonate dreptunghiulare și cele cu o altă grilă și așa mai departe.
Dar nu este suficient să compui un plan pictural, ai nevoie de fațade suficient de articulate pentru a fi plăcute să te uiți - iar în casele „romane” sunt împărțite în secțiuni cu fațade lungi de 20-30 m, ca într-un oraș istoric, și în cel al lui Filippov. desenarea fațadelor este întotdeauna inconfundabilă; sunt necesare străzi înguste și case nu foarte înalte - iar în casele „Rimsky” de diferite înălțimi creează un peisaj pitoresc cu acoperișuri înclinate; avem nevoie de cabluri care se deschid pe aleile care întrerup linia fațadelor - iar în „Rimsky” numărul de vederi care cer un șevalet este enorm. Așa cum a spus însuși Filippov, este necesar să se umple forma simfoniei cu melodii (vezi PR72). Se descurcă bine cu „darul său melodic”. De exemplu, în Gorki-Gorod, desenul fațadelor este excepțional de bun - până la ultima fereastră a ferestrei și culorile destul de rafinate de tencuială, piatră și cărămidă (vorbim, desigur, despre clădiri care nu au fost deteriorate de constructori). În cartierul UP „Rimsky”, în special în casele din prima etapă de construcție, principiul este oarecum diferit - nu un perete masiv clasic cu ferestre de proporții corecte conform lui Alberti, ci de fapt ferestre mari de sticlă moderne, ecrane de sticlă cu decor de comandă, utilizate pentru prima dată în epoca de argint, de exemplu, în Mertens Trading House de pe Nevsky. Combinația dintre sticlă și comandă este o modalitate foarte promițătoare pentru dezvoltarea clasicilor.
La urma urmei, dacă argumentele estetice nu sunt convingătoare, există și cele economice. Nivelul mersului pe ochi, așa cum ne-au explicat urbaniștii (vezi.
interviu cu Alexey Novikov) este incredibil de important. Pentru că dacă la nivelul ochilor un pieton vede fațade frumoase din materiale nobile, invitând ușile să intre, ferestre permeabile care mărturisesc viața din spatele lor, atunci o persoană vrea să meargă acolo, micile afaceri înfloresc și oamenii primesc diverse funcții și necesare în timpul mersului distanţă.
Contextul 4: Roma
Mihail Filippov are o relație specială cu Roma. În lucrările sale, el conduce în mod constant un dialog cu marea arhitectură a Orașului Etern. Colonada Catedralei Sf. Petru se reflectă în aripile care îmbrățișează curtea rotundă a casei din Kazachy, iar Teatrul Marcellus, construit în secolele următoare, este sub forma Cartierului italian de pe Dolgorukovskaya. Există motive romane în Mareșal (un zid în ruină înclinat) și în Gorki-Gorod. Dar în trimestrul UP „Rimsky” acestea nu sunt doar clădiri separate, ci și multe altele. Voi încerca să formulez exact ce anume.
Faptul este că Roma este o astfel de avangardă înainte de avangardă. Are o formă foarte avangardistă de a construi un oraș. Acesta este un oraș cu o ușurare. Datorită dealurilor, acolo se formează „registre” verticale de arhitectură. Te uiți în sus și deasupra clădirii, la o oarecare distanță, există o altă clădire, iar deasupra - următoarea, mergând în cer. Și săriți mental aceste niveluri. Chiar cred că faimosul truc al lui Filip "scara spre cer" a venit de acolo. În același timp, acesta nu este un oraș mediteranean terasat pe un munte, astfel încât mișcarea ascendentă nu este previzibilă. Impunerea rețelelor dreptunghiulare și a razelor a fost deja discutată. Nu împiedică Roma, ca toate orașele istorice, să aibă o structură clară de străzi și piețe. Dar cel mai interesant lucru este că, atunci când linia fațadelor romane este sfâșiată, nu o curte cu forma corectă este vizibilă în gol, ci o casă situată într-un unghi față de stradă sau o altă compoziție de colț. Această „pană” este foarte frecventă. Dinamica este de așa natură încât „puna roșie” a avangardei se odihnește. Filippov reproduce literalmente această tehnică în Rimsky.
Nici măcar nu vorbesc despre permanența intercalată în Roma a zidurilor antice sau a arcurilor din clădiri de acum 200 de ani. Un al doilea iese din secolul al XIX-lea. O bucată de formă neregulată a unui perete sau arc vechi iese din fațada clasică corectă, iar Filippov folosește destul de des această tehnică. Pe scurt, Roma este o formă arhitecturală de o putere uimitoare. În plus, bogăția armoniei clasice, puterea și frumusețea, energia și complexitatea. În acest context, arhitectura modernistă pălește și slăbește, așa că arată în afara locului în Roma. Este ciudat că niciunul dintre arhitecți nu a observat această avangardă a Romei clasice. Și Filippov a făcut din ea tema operei sale. Impunerea logicii și straturile epocilor plus frumusețea - acesta este orașul modern și despre această arhitectură filipiană.
Drumul către Rai
Scara către cer este o tehnică Filippov proprietară care rătăcește din bucată în bucată. În cartierul UP „Rimsky” este întruchipat în două forme: fie o scară de arcade (porticuri) pe fațadă, fie o compoziție terasată de case. Toată lumea se poate gândi la semnificația metafizică pentru sine: de la cântecul lui Led Zeppelin până la Scara Cerească. Aranjamentul eșalonat al arcadelor se găsește și în Roma istorică. Arată cam așa: lângă clădirea principală există o extensie adiacentă, târzie, iar arcada de pe aceasta este situată puțin mai jos decât pe cea principală, dar este conectată proporțional cu aceasta. Filippov a perfecționat această tehnică până la strălucire și se află în toate casele sale. În „Roman”, fațadele, de exemplu, secțiunea nr. 5 sunt decorate cu astfel de arcade în trepte. Se pare că, pe de o parte, clădirea are un nivel inferior clar de arcade - și, în general, casa are un fund, un mijloc și un vârf decorat, ceea ce este important pentru percepția umană: ochiul este obosit de monoton, fațade nearticulate. Pe de altă parte, aceste arcade variază în înălțime și par a fi mobile, apare un efect cinetic. Dacă un arhitect face scări din porticuri, nu le încalcă proporțiile. Dezvoltând canonul clasic, acesta nu încalcă lucrurile esențiale și, în acest sens, diferă de postmoderniști.
O altă versiune a scării a apărut în „Roman” - spirala dublă a lui Leonardo da Vinci, scara de la castelul Chambord (vezi.
interviu cu Mihail Filippov). Aceste scări sunt amplasate în mai multe case, în turnuri care leagă secțiunile rezidențiale. De-a lungul unei spirale puteți urca spre secțiunea din dreapta, de-a lungul celeilalte - spre stânga. Turnurile scărilor cu ferestre imense strălucesc prin soare. Platformele de observare sunt planificate la etaj. Conform proiectului, s-a presupus că scările din Chambord vor conecta și piețele circulare ale orașelor inferioare și superioare (primul și al doilea, încă nu au construit o parte a „Rimsky”), dar decizia nu a fost încă luată.
Teatru antic
Filippov a spus în repetate rânduri că a fost fascinat de tema unei ruine grandioase - un amfiteatru antic, construit în secolele următoare, precum Teatrul lui Marcellus. Arhitectul a văzut dinamica modernă și semnificația care afirmă viața în această temă și a încercat-o în Cartierul italian și în alte lucruri. În „Rimsky” nu mai este un amfiteatru, ci un teatru rotund în partea dreaptă a celor două niveluri a complexului, unde există un ansamblu de cinci pătrate. Un teatru antic similar cu Colosseumul înconjoară piața centrală. Casele sunt terasate până la această piață. Este ca un joc în substructurile gigantice ale Colosseumului Roman și, în același timp, o formă dinamică modernă care reunește multe clădiri diferite cu fațade diferite.
Materiale (editați)
Pentru trimestrul UP al „Rimsky”, Filippov a inventat câteva cunoștințe în domeniul materialelor (vezi.
interviu). Problema calității artizanale în arhitectura clasică este foarte acută. Industria a fost distrusă în 1955, nu există nicăieri pentru a preda meșteșugari, dar asta nu înseamnă că nu sunt acolo sau că nu vor învăța rapid dacă o fac. De exemplu, Palatul Schlüter din Berlin a fost reconstruit cu o măiestrie excelentă. Acum situația din domeniul decorului clasic evoluează.
Oraș subteran și oraș ceresc
Ideea unui spațiu pe două niveluri, precum scările Chambord, a venit de la Leonardo da Vinci. Trimestrul UP „Rimsky” a devenit unul dintre primele mini-orașe rusești în care a fost implementat un concept pe două niveluri, separând complet zona superioară, rezidențială și pietonală de nivelul inferior, unde se află facilitățile de infrastructură, cafenelele și restaurantele, unde mașinile circulă și mai jos de parcare. Nivelul inferior aici este un oraș cu drepturi depline, cu o viață socială activă și chiar cu propriul sistem de pătrate. Nivelul superior, subordonat principiului actual al „unui oraș fără mașini” - este liniștit și sigur, aici predomină piețele, sporturile și locurile de joacă - devine un fel de Arcadia, Orașul Ceresc. Dacă totul se dovedește a fi construit, cartierul UP are cu siguranță șansa de a deveni o atracție turistică nu numai în ceea ce privește imaginea clasicilor moderni, ci și în ceea ce privește planificarea urbană.
