Prima clădire centrală telefonică automată din Piața Zubovskaya a apărut în 1930, destul de mică. O clădire mai mare, cu șapte etaje, orientată spre Inelul Grădinii, a fost construită după proiectul lui Kasyan Solomonov până în 1939. Pilonul din centrul fațadei îl ajută să „păstreze” piața și nu seamănă prea mult cu o centrală telefonică, deoarece există destul de multe ferestre între stâlpii triunghiulari și există încă din anii 1930. Pilonii stabilesc, de asemenea, predominanța verticalelor și subliniază apartenența fațadei arhitectului Solomonov la așa-numitul post-constructivism. Pe de altă parte, nișele pătrate care înconjoară pilonața, care conectează în mod clar clădirea cu arhitectura anilor treizeci, au o sarcină suplimentară - amintesc de un vecin mai faimos, Academia numită după Frunze Rudnev și Muntz (1932-1934)), subliniind ansamblul lor de cartier, servind, să zicem, un reprezentant al arhitecturii anilor 1930, moment în care zona din Piața Devichy a fost intens construită, într-un rând de clădiri pestrițe, la acea vreme clădiri nobil-burgheze. a Inelului Grădinii. ATS de pe Zubovskaya arată ca „capul” unei „pene” a clădirilor staliniste timpurii, care se extinde spre Mănăstirea Novodevichy, fuzionând cu clădirile anilor 1920 și răsărind din ea. Poate de aceea s-a dovedit a fi atât de generos decorat în ciuda funcției sale tehnice.
Ar fi surprinzător să demolăm o astfel de clădire, iar Pavel Andreev, un arhitect care a lucrat la reconstrucția unor monumente arhitecturale precum Manezh, GUM și Detsky Mir, s-a oferit să păstreze cele două fațade externe ale centralei telefonice automate, în ciuda lipsei sale de statutul de protecție. Funcția se schimbă radical - acum, după cum știți, aceasta este soarta multor centrale telefonice automate din Moscova, tehnologiile digitale nu au nevoie de cutii mari, sunt înlocuite de hoteluri și clădiri rezidențiale, iar istoricul acestor dispozitive este foarte diferit (cu și fără demolare, vezi, de exemplu, unul și doi). În acest caz, centrala telefonică însăși va rămâne pe site, dar se va încadra într-o clădire mică construită în 1930 în spatele curții, iar un hotel îi va lua locul. În consecință, este necesar să se înlocuiască „umplerea” clădirii, aspectul unei parcări subterane și o creștere a înălțimii etajului public inferior.
Fațadele exterioare ale clădirii cu vedere la Inelul Grădinii, conform proiectului, rămân autentice (acum clădirea este acoperită cu o rețea, dar se pare că pereții din spatele ei sunt intacti), dar în loc de gri au o culoare ceva mai optimistă atât în spiritul arhitecturii staliniste, cât și al avangardistului - tonul principal este negru, gri deschis deschis, al doilea roșu de cărămidă, aproape de visiniu: marchează mansarda, contururile balcoanelor, câmpurile nișelor pătrate. „Prin propunerea unei noi scheme de culori și introducerea roșu, am dorit, pe de o parte, să facem fațada mai vizibilă și, pe de altă parte, să subliniem apropierea de clădirile avangardiste”, explică Pavel Andreev. Ferestrele din stâlp cresc în înălțime; stâlpul în sine, fiind accentuat de o nuanță deschisă, iese vizual în față și devine mai mult ca un portic. În partea de sus apare un etaj tehnic redus, asociat cu noua funcție a clădirii.
Primul etaj, a cărui înălțime a fost mărită la 5,25 m, va păstra conturul în zig-zag din anii 1930, făcând ecou contururilor triunghiulare ale nervurilor de pilon, dar va primi, în timp ce reține structura, o placare de piatră potrivită hotelului cu geamuri mari de sticlă fără ramă. Aproximativ două treimi din primul etaj vor fi ocupate de un restaurant, iar o treime de holul unui hotel. La parter, zigzagul peretelui istoric oferă spațiilor interioare un avantaj suplimentar atunci când aranjați mese în ferestrele de golf rezultate; planul etajului minus-primul arată clar că fundația peretelui istoric în zig-zag nu este inclusă în structura de susținere, cadrul și pereții noii „umpluturi” ale hotelului se retrag în adâncuri. Aceeași tehnică se repetă la etajele superioare - peretele exterior, istoric, nu este încărcat, dimpotrivă, suportul cadrului, instalat de-a lungul conturului pereților, întinde grinzile de susținere către acesta.
Primul etaj subteran este ocupat de spațiile tehnice ale restaurantului și hotelului, iar o mică parcare este situată mai jos. Într-o clădire joasă de-a lungul benzii Dashkova exista un loc pentru un centru de fitness și un apartament, nu prea mare, de 83 m2… Apropo, aripile laterale sunt reconstruite mai radical - clădirea vestică ar trebui demontată și restaurată în aceiași parametri cu imitație, cea mică estică va fi, de asemenea, reconstruită, dar cu fațade moderne - acesta este singurul loc în care se confruntă orașul.
Fațadele curții sunt modernizate și în același mod: benzi orizontale subțiri de ceramică RAL în bej deschis. Noul volum cu un etaj, cu vitralii mari, care continuă holul hotelului în interiorul curții, este, de asemenea, acoperit cu ceramică, dar dungile sale sunt largi, verticale și maro - astfel părțile moderne reflectă culorile propuse ale fațadelor istorice parafrazându-i. Două culori ceramice sunt completate de inserții care imită panourile din lemn.
Inițial, s-a planificat ca hotelul să fie administrat de lanțul Mariott, apoi s-a decis transferul acestuia către lanțul AccorHotels. Hotelul are 119 camere, cu excepția rară a unei camere, cu o suprafață totală de 750 m2, camere mari la etajul al șaptelea superior cu vedere la Ring Ring.
Autorii proiectului - și aceasta a fost prima lor experiență - au propus o imagine-concept a interioarelor hotelului în spiritul lucrărilor avangardiste: zona de recepție inspirată de lucrurile lui Lyubov Popova, un restaurant și un bar în stilul Varvara Stepanova, camerele și coridoarele de la Malevich și Rodchenko - au atins totul, inclusiv nu numai cuverturi de pat și covor pe podea, ci și uniforme și vase de personal. Cu fotografii ale sportivilor din anii 1920 în sala de gimnastică și piscină.
Energia avangardei, cu dorința sa de a explora toate domeniile vieții, este o zonă favorabilă proiectării. Materialul imens vă permite să scufundați oaspeții în starea de spirit și cultura „epocii”.
Cu toate acestea, observăm că clădirea a fost finalizată în 1939, este mai târziu decât avangarda și oarecum (poate ca scară, volum și simetrie) seamănă cu Hotelul Moscova.
Și, deși turnarea stucului pe tavan și candelabrele din bronz sunt mai caracteristice anilor 1930, cu atât mai interesantă este ideea autorilor proiectului „de a se întoarce la origini”, de a rupe secvența, subliniind proximitatea avantului -garda. În general vorbind, această libertate și încălcare (pentru noi, oamenii care știu cu tărie că constructivismul și postconstructivismul sunt mai degrabă antagoniști) este un alt fel de vedere asupra istoriei: uităm adesea că anii 1920 și 1930 super-saturați sunt doar două decenii, astăzi la fel a trecut din 1998. Și dacă o parte a maeștrilor avangardei nu ar putea accepta realitatea „postării”, atunci cealaltă parte a făcut-o - s-a întâmplat, atunci ambele au fost făcute de aceiași oameni, deși eroii celor două direcții au fost, desigur, diferit.
În plus, construirea centralei telefonice automate, o clădire tehnică, prin definiție nu este potrivită pentru locuințe și necesită nu numai măsuri de inginerie gândite, ci și o „justificare” figurativă pentru conservarea acesteia, poate permite o astfel de libertate. Cu alte cuvinte, care este diferența în funcție de „scorul de la Hamburg” de conservare a patrimoniului, fie că se transformă fostul ATS într-un mic-palat stalinist timpuriu, fie se scufundă într-o extravaganță a timpurilor anterioare - ambele vor fi o presupunere, deoarece funcția a fost pierdută și nu este posibil să insistăm asupra conservării acesteia.
Conceptul de imagine a inspirat clientul, proiectul a fost acceptat, aprobat și convenit, dar, așa cum se întâmplă adesea acum, aici s-a oprit relația dintre părți și complotul se dezvoltă astăzi fără participarea autorilor. Documentație de lucru, amenajări interioare, supravegherea construcției - totul a fost transferat către organizații care nu au nimic de-a face cu crearea proiectului. Într-o situație de lipsă de atenție la drepturile de autor și supravegherea autorului, se poate spera doar la o atitudine respectuoasă față de proiect și la un rezultat acceptabil. Încă centrul orașului.
