Petropavlovsk-Kamchatsky nu este cel mai estic oraș din țară, dar mulți îl percep așa, chiar și din cauza învățăturii ferme: „în Petropavlovsk-Kamchatsky este miezul nopții”. Principalul și singurul centru al peninsulei, a cărui îndepărtare a devenit discuția orașului, iar natura îi atrage pe iubitorii de turism exotic în Europa și Asia, nu a avut încă un hotel modern - nici pentru turiști, nici pentru partenerii de afaceri din Kamchatka companii, nici măcar pentru primirea conducerii interne. Un astfel de hotel - arhitectură memorabilă, servicii actualizate, două restaurante, unul dintre ele cu vedere, într-un cuvânt, plin de 4 stele - este acum construit conform proiectului arhitecților TOTEMENT pe malul lacului Kultuchnoye din centrul orașului: administrația orașului este situată la sud, la vest de mănăstirea Panteleimonov, la est de stadionul Spartak.
Hotelul a avut o parcelă de formă neregulată, întinsă de-a lungul țărmului lacului, al drumului și, pe partea opusă, de-a lungul unei pante abrupte, care a anulat practic toate priveliștile de la ferestrele orientate spre nord. În partea de sus a pantei există câteva clădiri tipice, destul de vechi și ponosite, cu cinci etaje. La sud, există o vedere a dealurilor și a lacului, proiectul pentru îmbunătățirea unui fragment de țărm al cărui lucru a fost inclus și în lucrare. Punctele de vedere spre sud, est și vest, trebuie să spun, sunt excepționale, iar proximitatea drumului - strada Leningradskaya - nu numai că compactează parcela pe partea de sud, dar oferă și o bună accesibilitate la transport. Într-un cuvânt, locul este complex, dar nu lipsit de avantaje. În plus față de hotel, de la bun început a fost planificat să se amplaseze un centru de birouri și un centru spa, precum și o sală de conferințe, care în procesul de lucru a crescut la o capacitate solidă de 450 de locuri.
Complexitatea site-ului și gama largă de funcții au dus la o lungă căutare a unui concept: arhitecții au mutat volumele, au variat forma și aspectul. Cu toate acestea, trebuie să recunoaștem că nevoia de a „împacheta” funcțiile pe o zonă mică de pe malul unui munte într-o figură volumetrică, similară cu origami, este o sarcină potrivită pentru TOTEMENT / PAPER cu dependența lor de obiective dificile, provocând contrast și complex, dar soluții gândite și consistente, precum și dragostea lor pentru stereometria tectonică și cultura din Extremul Orient. Dificultățile au devenit un pretext pentru ei de a studia în detaliu și de a lucra din greu.
Când s-a dovedit că amplasamentul de la vest de cel principal ar putea fi, de asemenea, eliberat de comunicații și atașat la locul comun al "trapezului", a existat o opoziție de turnuri: un hotel cu 15 etaje în partea de est, un Clădire de birouri cu 11 etaje - în vest. A luat contur imediat într-o opoziție figurativă: turnul hotelului este raționalizat și negru de cărbune (sau cenușă), cu o picătură sclipitoare a unei viziere metalice evidențiate în roșu în partea de sus - nici un vulcan, nici un deal cu un nor de fum înainte de a început erupția. Turnul de birouri este din sticlă, cu fațete cu planuri largi cu colțuri evidente, spre deosebire de rotunjirea hotelului. Sticla este acoperită cu o împrăștiere de triunghiuri albe, concepute pentru a masca dungile tavanelor de pardoseală, parțial pentru a le proteja de lumina directă a soarelui, dar mai ales pentru a face volumul mai solid și „înghețat” - un fel de munte de gheață dezghețat la colț orientat spre sud-est spre Petrovskaya Sopka ca un pahar curat.
Îmi vine imediat în minte: „gheață și foc” - iar autorii nu se ceartă mai ales. Într-adevăr, opoziția unui munte de gheață și a unui vulcan mocnit este esențială pentru Kamchatka, un loc rece, dar încălzit de dezastre naturale: reflectă atât esența, cât și frumusețea contrastantă a naturii locale. Nu este surprinzător faptul că turnurile au luat poziții extreme în stânga și în dreapta, între ele se întindea un stilobat de sticlă, un corp push-pull, care nu conținea doar câteva zone de intrare, un hol, o sală, o sală de fitness și o sală de conferințe, dar devenind și un spațiu pentru interpretarea figurativă a tensiunilor semantice apărute între cei doi poli. Dacă în est avem aici un „foc” convențional, în vest „gheață”, atunci între ele se află pământul cu toate frumusețile și contradicțiile sale.
Spa-ul de fitness este construit în etajele inferioare ale zonei de birouri, ca un puzzle tridimensional. Are șapte piscine, una mare cu pistă lungă de 25 m, o „piscină pentru copii” și o cadă spa; și încă patru mici, de fapt, o serie de băi diferite, care fac parte din baia coreeană, concepute pentru turiștii din țara vecină; astfel de băi sunt un fenomen tradițional și sunt solicitate în Orientul Îndepărtat. Peretele vestic al bazinului este alb și presărat cu ornamente grafice mari, care, în primul rând, se bazează pe petroglife și pe decorul tradițional Kamchatka și, în al doilea rând, sunt considerate de autori ca o aparență a unui model de gheață spartă, baza unui munte de gheață. Ieșind pe fațadă, acest zid șamanic ornamentat își ridică „capul” și devine ca un fel de dragon unghiular care privește împrejurimile cu șase ochi asimetrici. Îmi amintesc de desene animate japoneze cu transformările lor constante din tot în totul și creaturi fantastice-fantastice. Șarpele alb fără picioare este scufundat într-un volum de sticlă-metal, unde liniile teșite de legături subțiri interpretează modelul „pielii” sale în felul lor. La nivelul celui de-al doilea nivel, oamenii care se scaldă în căzi și piscină vor fi clar vizibili de pe stradă; o cadă este situată chiar deasupra nișei adânci a intrării principale. La etajul de deasupra, în cel de-al treilea nivel, există o zonă de fitness, iar în dreapta, spre est, există trei ferestre mari în consolă care atârnă deasupra acoperișului acționat al stilobatului; bordurile sunt de sticlă, astfel încât, în timp ce pedalezi sau alergi pe loc, poți admira atât dealul, cât și lacul.
Sala de conferințe este situată la dreapta, la est și mai aproape de partea hotelului. Este foarte mare, amintește - 450 de locuri și seamănă cu un alt totem animal, în orice mod diferit de „dragonul” chino-japonez unghiular. Levon Airapetov și Valeria Preobrazhenskaya îl numesc, nu fără tandrețe, un urs. Și într-adevăr arată ca un urs: un „corp” hexagonal, dar raționalizat al sălii din al doilea nivel, patru picioare mari, de asemenea contururi raționalizate, destul de complexe, în termeni de reminiscență a binecunoscutului tablou al copiilor „un urs” urcă un copac - picioare voluminoase, suporturile sunt ascunse în pereții lor, iar în interior sunt săli de ședințe și poate o cafenea. Toate volumele, atât „picioarele”, cât și „corpul”, sunt acoperite cu panouri metalice în relief cu dungi de culoare cupru, ceea ce face ca ursul nostru imaginar să semene cu o figurină șamanică sculptată din lemn texturat, unele mesteacăn nordic. În interior, tavanul holului este plat, dar pentru siguranța structurii, există multe ferme deasupra acestuia - echipamentele de ventilație sunt, de asemenea, amplasate în spațiul lor închis. Afară, spațiul grinzilor iese deasupra acoperișului stilobatului ca o cupolă turtită, asemănătoare cu spatele unui urs și cu vârful unui deal vechi dispărut. Sau, mai precis, dealul adormit în sine este oarecum similar cu un urs, o creatură semictonică - spiritul pământului, care merge sub zăpadă pentru iarnă și aduce primăvara cu trezirea sa; în proiectul TOTEMENT, caracterul fiarei, care ține totul pe picioarele sale puternice, fie că este un complex sau lumea întreagă, este foarte simțit.
Dar, desigur, nu există literalism aici: ar fi ciudat să oferiți unui hotel de 4 stele un dragon „adevărat”, urs, stâncă de gheață, vulcan. Toate subiectele sunt realizate la nivel de metaforă, deși destul de ușor de citit; cu toate acestea, autorii nu vorbesc deloc despre dragon, pentru ei este o imagine a unui bazin de gheață care se crapă deasupra apei calde. Dar principalul lucru este că totul este pus laolaltă într-un complot armonios al naturii Kamchatka: aici este zăpadă și gheață, aici este un vulcan, aici sunt bazinele de „gheizer”, aici este un animal cald și masiv, în spirit este mai aproape de un vulcan decât la un munte înghețat și pare a fi produsul său, în special datorită culorii arămii. Toate acestea sunt unite într-un fel de „ecosistem” strâns legat strâns, unde „ursul” vizibil de pretutindeni joacă un rol central, similar cu arborele lumii. Dar încă o dată: toată această intrigă, dirijată și profund scufundată în natura și cultura locală, nu este nicidecum simplă, ci mai degrabă provoacă ghicirea și fundamentează forma decât ne vorbește „frontal”.
Între timp, volumul sculptural al sălii de conferințe este evident, folosește una dintre tehnicile binecunoscute și de obicei câștigătoare ale arhitecturii moderne, revenind, de exemplu, la Sancta Sepolcro - capela Ruchelai construită de Alberti în Biserica St. Pancratius. În esență, el folosește principiul pavilionului: acesta este volumul în volum, un secret într-o cutie, pe care își poate permite să-l folosească. despre o sculpturalitate mai mare în acest caz devine un catalizator pentru plasticitatea clădirii. Un principiu important este acela că un astfel de volum ar trebui să fie văzut din diferite părți, ar trebui să pâlpâie în spatele vitraliilor și să iasă deasupra acoperișului, intrigă și momeală, servind ca un semn paradoxal plasat în interior și de la acesta și mai atractiv. Toate aceste principii sunt respectate aici, „magnetul interior” funcționează.
Nu este surprinzător faptul că spațiul primelor etaje se învârte în jurul său și apar soluțiile cele mai interesante, motivate, însă, funcțional: arhitecții au încercat să calculeze scenariile comportamentului a numeroși vizitatori la sala de conferințe în timpul pauzei. Oamenii trebuie să meargă undeva, să fie distribuiți pentru relaxare și comunicare, iar foaierul din jurul holului devine spațiul inițial. Clădirea are trei intrări principale, foaierul unește două: una care duce la holul hotelului și a doua - cea centrală, între sala de fitness și sala de conferințe. În plus, diferența de altitudine de pe amplasament este mai mare de 5 metri, iar intrarea de la hotel ne conduce de-a lungul unei scări largi imediat până la al doilea nivel, la intrarea în hol, iar intrarea centrală este mai mică, la primul podea. Spațiul de sub stâlpii sălii este coborât și mai jos pentru a nu apăsa tavanul - coborârile din trei laturi duc la un spațiu destul de confortabil și uimitor, unde laturile „picioarelor” - sălile de ședințe sunt rotunde pe laturi, iar deasupra capului nostru vedem multe plăci curbate, de parcă o piele de metal ar fi fost tăiată transversal; motivul continuă pe tavanul nivelului 1 și, într-un singur loc, această structură celulară curge până la podea „stalactită”, formând o coloană exotică.
Foaierul din partea laterală a fațadei principale și a intrării centrale este cu două etaje, împărțit în continuare în două niveluri de un balcon. Podeaua și tavanul celui de-al doilea nivel sunt mai silențioase, alb-negru, geometrice. Două tipuri de tipare: curgătoare, inerente unui vulcan, în care răsucirea cenușii și curgerea lavei - și spargerea gheții, se întâlnesc, în plus, lava „curge” mai degrabă mai jos, iar gheața „adoarme” de sus; aproximativ ceea ce se întâmplă din când în când în Kamchatka, dar este servit, desigur, strălucitor și frumos, ca parte a unei extravaganțe introductive care impresionează privitorul de la primii pași.
În cel de-al patrulea nivel al hotelului există un restaurant, acesta atârnă ușor deasupra acoperișului stilobatului, vederea din vitraliul înclinat - pe golf, dealuri, cupola holului se potrivește în peisaj. Designul restaurantului este simplu și restrâns, cu suporturi parabolice care joacă rolul principal, mascând suporturi în formă de T. Levon Airapetov le compară cu bărcile: „Pescarii din Kamchatka, în timp ce se odihneau, uscau bărcile, așezându-le pe verticală”. Totuși, tavanul este o undă continuă și, din cauza decupărilor iluminate care însoțesc conturul parabolic, se pare că stâlpii sunt într-un fel „plutitori”.
Restaurantul principal inferior este separat de turnul hotelului printr-un etaj tehnic cu orificii de ventilație și vizual - printr-o margine teșită a unui mic "cuplaj" care îi taie volumul din cel principal, transformându-l într-un subsol. „Suntem în favoarea unei împărțiri clare a tuturor volumelor și a unei manifestări clare a funcției lor”, explică arhitecții.
Al doilea restaurant de la ultimul etaj este mult mai luminos, este și un sky bar cu vedere la împrejurimi. El este cel care este acoperit cu un vizor metalic curbat în formă de picătură. Podeaua barei de cer este proiectată în roșu, ar trebui să se reflecte în metalul vizierei, formând același efect al unui vulcan mocnit menționat la început. Stâlpii sunt, de asemenea, metalici, cu o înclinație în direcții diferite, o metaforă pentru cataclism, precum și lămpi - crăpături strălucitoare în tavan. Cu toate acestea, ornamentele geometrice „șamanice” în relief de pe pereți și lămpile concepute de autori realizate din panglici de sticlă care se mișcă sub tavan subliniază controlabilitatea „cataclismului”, difuzând: da, suntem în vârful unui vulcan, dar paradoxal sigur.
După ce a stabilit un contrapunct tensionat în soluția volumetrică, în interior arhitecții l-au dezvoltat și întărit, l-au saturat cu detalii, texturi, culoare, mici comploturi volumetric-spațiale care le completează pe cele principale. De exemplu, la colțul coridoarelor hotelului, este prevăzută o extensie - o sală miniaturală pentru descărcarea spațială, iar în camere, al căror design este dezvoltat în mai multe versiuni individuale, un televizor și rafturile sunt încorporate într-o nișă asimetrică.
Este destul de evident că bogăția formei și a sensului este combinată aici cu gradul de detaliu care, în unele locuri, abordează „designul total”. Subliniem că proiectul nu este deloc un concept, TOTEMENT a realizat toate proiectele detaliate, materialele de finisare selectate, în principal de la cei mai apropiați producători chinezi din punct de vedere geografic.
Un capitol separat a fost lucrul cu standardele pentru zona de pericol seismic. „Dacă urmați toate regulile, aici nu se poate construi decât o cutie de proporții teribile, cu ferestre mici”, recunoaște Valeria Preobrazhenskaya. Pe teritoriul hotelului, a fost necesar să se ia în considerare pericolul unui cutremur de până la 9 puncte, imediat în spatele drumului - până la 10. În aceste condiții, arhitecții au dezvoltat toate calculele de stabilitate împreună cu TsNIISK, singurul institut care se ocupă serios de acest subiect în țară; au folosit suporturi seismice, punând, într-un mod foarte simplificat, amortizoarele din cauciuc și oțel pe un set de margini din beton armat ale fundației, ceea ce a făcut posibilă reducerea limitei de 9 puncte la 8 puncte. Au fost dezvoltate și aprobate mai multe condiții tehnice speciale (UTS) și, în special, au fost implicați aceiași specialiști în securitatea la incendiu care au lucrat în parcul Zaryadye. Toate acestea sunt un scurt rezumat al unor eforturi absolut titanice, care au dus la vitralii mari ale stilobatului, ferestre din podea până în tavan în birouri și părți ale camerelor de hotel, un număr incredibil de consolă pentru acest loc, totuși, mai degrabă restrâns, deoarece totul este înscris în calcule reale și toate aprobările au trecut.
Unii redactori de reviste cunoscute uneori le place să spună: oricine poate veni cu el, dar hai să-l construim. Așadar, aici s-au investit eforturi incredibile nu numai în inventarea unei forme complexe, interconectate și semnificative, ci și în implementare, începând de la calcule inginerești complexe și terminând cu o dispunere detaliată a tuturor panourilor fațadei, pentru ca desenul lor să convergă. Din câte știu, lucrarea a durat aproximativ doi ani și a fost realizată cu o analiză detaliată a detaliilor. Clientul a luat în considerare proiectarea camerelor pe un model 1: 1, comparativ cu propunerea companiei coreene. Am ales opțiunea TOTEMENT. Cadrul clădirii este acum turnat complet în beton.
Deci, clădirea, pe de o parte, devine o metaforă a naturii sălbatice Kamchatka și a luptei sale interne, încadrată doar de prezența umană episodică sau foarte arhaică. Pe de altă parte, pentru ca această metaforă să fie convingătoare, frumoasă și modernă, este necesar să răspundem provocărilor de această natură, să o depășim, de exemplu, să calculăm puterea, să verificăm validitatea limitărilor umane; ce fac arhitecții TOTEMENT, luptând pentru realitatea ideilor lor cu convingere și pasiune.
