La începutul secolului al XIX-lea, moșia lui Ivan Rodionovici Batashev, proprietarul fabricilor de fier din Vyksa, era cel mai luxos palat din Zayauzie, cu puncte de vedere și reliefuri subțiri, non-standard, la limita timpuriei și maturității. clasicism. Autoria nu este cunoscută, dar palatul este atribuit fie lui Vasily Bazhenov, apoi lui Charles da Valya (fără niciun motiv special), sau studentului său Rodion Kazakov (ceea ce este mai probabil). Lucrarea a fost supravegheată de Mihail Kiselnikov, absolvent și pensionar al Academiei de Arte, potrivit unor surse iobagul Batașevilor, după altele fiul unui negustor; se crede că reliefurile fațadelor îi aparțin (pentru reliefuri, vezi, de exemplu, aici).
Palatul este bine conservat, deși a ars în 1812. În anii 1870, moșia Batashev a fost vândută orașului și reconstruită pentru spitalul Yauzskaya; la începutul secolului al XX-lea, mai multe clădiri au apărut în spiritul neoampirului din epoca de argint, autorul uneia dintre ele a fost Illarion Ivanov-Shits. În epoca sovietică, spitalul a fost redenumit Medsantrud, în anii 1920 aparținea GPU, apoi a institutelor medicale. Acum, spitalul poartă numele unuia dintre profesorii care au lucrat acolo în anii 1930, Ippolit Vasilyevich Davydkovsky, patolog, în timpul războiului - organizatorul sistemului de chirurgie pe teren.
Cu alte cuvinte, spitalul este mai mult decât celebru, specializat în chirurgie și neurologie, iar palatul este cel mai faimos monument al clasicismului din Moscova. Restaurarea sa a început în 2019, împreună cu o reconstrucție cuprinzătoare a spitalului, iar clădirea nr. 4 în cauză face parte din reconstrucție. Clădirea cu șase etaje a fost construită în 1972 conform proiectului standard al seriei 2MG-05-5, la granița de est a teritoriului spitalului, de-a lungul benzii Zemlyansky. O clădire cu panouri albe laconice, o clădire funcțională pe fostul teren al palatului.
Reconstrucția unor astfel de clădiri la Moscova, de regulă, constă, pe lângă lucrările de inginerie și interioare, în izolarea fațadelor, care sunt acoperite, deasupra din lână minerală, cu tencuială, gresie porțelanată sau, în cel mai bun caz, cu aluminiu casete.
Arhitecții SPICH au propus o opțiune mai complexă, răspunzând vecinătății faimosului palat. Ca parte a unui proiect caritabil, au dezvoltat gratuit un proiect de reconstrucție a fațadelor spitalului, pe baza unei idei puse în aplicare de Serghei Tchoban acum 10-15 ani la Sankt Petersburg, în centrele de afaceri"
Langensiepen”,„ Benoit”și„ The Four Seasons”- casete de sticlă cu fotografii de decor istoric, aplicate pe sticlă din interiorul casetei.
Intrarea principală în clădirea a 4-a se află în interior, de pe teritoriul spitalului. Aici, pe părțile laterale ale intrării, către care duce o rampă blândă, autorii au plasat două amprente unice - fotografii mărite ale reliefurilor de pe scara principală a palatului Batashevsky, reproiectate după incendiul din 1812 sub supravegherea lui Gilardi: „Adio la Războinic "și" Întoarcerea lui Ulise ".
Aceste reliefuri sunt ceva mai târzii decât decorul fațadei casei principale și datează din perioada Imperiului post-incendiu. De aceea modelarea, subtilă și detaliată, inclusiv fețe și costume, a rezistat cu ușurință creșterii. Reliefurile autentice de pe scări sunt mai mici, scoase din vizualizator și concepute pentru a fi vizualizate de jos. În desenul tipărit, acestea sunt mărite, deși rămân puțin mai mici decât înălțimea umană și sunt cât mai aproape posibil: oricine trece pe drumul spre intrare poate vedea detaliile și chiar se poate compara cu aceste figuri pe un ecran mare scară.
Iluzia volumului este curioasă: clarobscurul contrastant al fotografiilor pune accentul pe relief și, la un moment dat, se pare că figurile sunt așezate doar sub sticlă, ca într-o vitrină a muzeului; dar, pe de altă parte, sunt un desen pe sticlă și un pic ca o hologramă.
Toate celelalte reliefuri, reproduse pe panouri de sticlă, sunt decorative și se referă la decorarea exterioară a palatului, aparent realizată de bordierul Academiei Mihail Kiselnikov înainte de incendiu. Istoricii remarcă originalitatea acestor detalii, probabil inspirate din experiența iobagului italian. Într-adevăr, expresiile faciale ale mascaronilor sunt complet atipice și pot semăna cu grimasa din clopotnița Santa Maria Formosa din Veneția; nu mai puțin interesante sunt compozițiile cu tritoni, tridente și un „câine” în centru - din decorațiunile mulate ale fațadei principale a palatului Batashev.
-
Image 
mărire 1/8 Palatul lui Ivan Batashev. Numit Spitalul Clinic Orășenesc №23. I. V. Davydovsky. Detalii fațadă ale clădirii de la începutul secolului al XIX-lea Foto © Dmitry Chistoprudov
-
mărire 2/8 Palatul lui Ivan Batashev. Numit Spitalul Clinic Orășenesc №23. I. V. Davydovsky. Detalii fațadă ale clădirii de la începutul secolului al XIX-lea Foto © Dmitry Chistoprudov
-
mărire 3/8 Palatul lui Ivan Batashev. Numit Spitalul Clinic Orășenesc №23. I. V. Davydovsky. Detalii fațadă ale clădirii de la începutul secolului al XIX-lea Foto © Dmitry Chistoprudov
-
mărire 4/8 Palatul lui Ivan Batashev. Numit Spitalul Clinic Orășenesc №23. I. V. Davydovsky. Detalii fațadă ale clădirii de la începutul secolului al XIX-lea Foto © Dmitry Chistoprudov
-
mărire 5/8 Palatul lui Ivan Batashev. Numit Spitalul Clinic Orășenesc №23. I. V. Davydovsky. Detalii fațadă ale clădirii de la începutul secolului al XIX-lea Foto © Dmitry Chistoprudov
-
mărire 6/8 Palatul lui Ivan Batashev. Numit Spitalul Clinic Orășenesc №23. I. V. Davydovsky. Detalii fațadă ale clădirii de la începutul secolului al XIX-lea Foto © Dmitry Chistoprudov
-
mărire 7/8 Palatul lui Ivan Batashev. Numit Spitalul Clinic Orășenesc №23. I. V. Davydovsky. Detalii fațadă ale clădirii de la începutul secolului al XIX-lea Foto © Dmitry Chistoprudov
-
mărire 8/8 Palatul lui Ivan Batashev. Numit Spitalul Clinic Orășenesc №23. I. V. Davydovsky. Detalii fațadă ale clădirii de la începutul secolului al XIX-lea Foto © Dmitry Chistoprudov
Plus prize, balustrade decorative și console cu modele bogate cu frunze. Toate aceste elemente au devenit baza decorării aplicate panourilor de sticlă, toate sunt hipertrofiate - au crescut considerabil în scară și, practic, și-au pierdut locul în cadrul logicii fațadei clădirii clasicismului și au primit noi cele.
Logica generală a amplasării elementelor este decorativă, asemănătoare cu un covor. Deși are și o bază clasică: un paralelipiped alb cu ferestre primite linii verticale și orizontale, sus și jos, o mansardă cu rozete și un nivel de subsol cu console. Orizontalele balustradelor traversează verticalele „pilastrelor”, până la înălțimea maximă, încep cu console și se termină cu „capiteluri” - lei. Pentru delfinii de pe fațada principală a palatului orientată spre alee, exista un loc pe fațada străzii a clădirii.
Pasul de mărire este, de asemenea, diferit: rozetele miniaturale plasate în relieful original sub ferestre și un fragment al modelului ondulat sunt foarte mărite, inversate în raport cu poziția lor orizontală de bază și servesc drept decor „pilastru”. Dar nu există „jonglerii” deliberate cu elemente, fragmentare, joc aici - mai degrabă, motivele justificate de vecinătatea palatului clasicist se adună la un nou model mare cu propria lor logică internă.
Acest model este similar cu grisaille, încastrat într-un ton auriu-bej, imitând travertinul, apelând mai mult la piatra arhitecturii clasice în sens larg decât la vopseaua galbenă a fațadelor clasicismului. Noua fațadă nu este o încercare de a transforma clădirea din 1972 într-un fel de aripă de palat, ci devine mai degrabă un fel de reamintire a monumentului, o gravură gigantică pe tema sa, similară cu designul unei expoziții. O încercare de a actualiza reliefuri valoroase, de a atrage atenția unui trecător sau a unui pacient asupra lor. Și, desigur, decorați, saturați atât casa, cât și împrejurimile cu textură și emoții.
Fotografiile cu reliefuri de fațadă sunt frumoase în sine, mai ales în lumina oblică și mărire. Suprafața sculpturală, concepută de autor, în relief real este combinată cu nereguli, picături de vopsea, funingine urbană - aceste două desene, concepute și reale, se suprapun reciproc și într-o astfel de combinație sunt dotate cu atractivitate deosebită. Vor să fie fotografiați, vizualizați, măriți. Admira. În esență, asta ne oferă autorii proiectului fațadelor clădirii 4 - să admirăm reliefurile în mărire, doar trecând pe lângă ele. Pentru a fi surprins să văd o consolă uriașă în spatele desișurilor de arțari americani, fie în relief sau „pictată”, dar similară unei părți a unei grote de parc din Italia, unde s-a antrenat arhitectul iobag Kiselnikov.
-
Image 
mărire 1/5 Spitalul Clinic Orășenesc №23 numit. I. V. Davydovsky. Reconstrucția clădirii 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
mărire 2/5 Numit Spitalul Clinic Orășenesc №23. I. V. Davydovsky. Reconstrucția clădirii 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
mărire 3/5 Numit Spitalul Clinic Orășenesc №23. I. V. Davydovsky. Reconstrucția clădirii 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
mărire 4/5 Numit Spitalul Clinic Orășenesc №23. I. V. Davydovsky. Reconstrucția clădirii 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
mărire 5/5 Numit Spitalul Clinic Orășenesc №23. I. V. Davydovsky. Reconstrucția clădirii 4 Foto: Archi.ru
Casetele din sticlă mai au o caracteristică: pe lângă faptul că desenul este dezvoltat, complex și precis, suprafața sticlei reflectă mediul înconjurător. Umbre, reflexii ale clădirilor învecinate, de exemplu, aripile palatului sau biserica Simeon Stilitul, și contururile copacilor sunt suprapuse pe imaginile luate în afara contextului și mărite, ceea ce complică și îmbogățește din nou desenul atunci când este direct perceput.
Desigur, reconstrucția fațadei este limitată în posibilitățile sale și, în acest caz, casetele de sticlă au ajutat doar puțin la „colectarea” volumului clădirii și scufundarea fără ambiguități în ornamentație. Ferestrele și-au păstrat dimensiunile mici și proporțiile recunoscute, deși pantele le-au conferit adâncime.
-
mărire 1/7 Spitalul Clinic Oraș №23 numit. I. V. Davydovsky. Reconstrucția clădirii 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
mărire 2/7 Spitalul Clinic Oraș №23 numit. I. V. Davydovsky. Reconstrucția clădirii 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
mărire 3/7 Spitalul Clinic Orășenesc №23 numit. I. V. Davydovsky. Reconstrucția clădirii 4. Fațada 1. Vedere din st. Proiectul Yauzskaya © SPICH
-
mărire 4/7 Spitalul Clinic Oraș №23 numit. I. V. Davydovsky. Reconstrucția clădirii 4. Fațada 2. Vedere de-a lungul Zemlyansky per. Proiect © SPICH
-
mărire 5/7 Spitalul Clinic Oraș №23 numit. I. V. Davydovsky. Reconstrucția clădirii 4. Fațada 3 și 4. Vedere din banda Teterinsky și strada Nikoloyamskaya Proiect © SPICH
-
mărire 6/7 Spitalul Clinic Oraș №23 numit. I. V. Davydovsky. Reconstrucția clădirii 4. Proiectul fațadei principale © SPICH
-
mărire 7/7 Spitalul Clinic Oraș №23 numit. I. V. Davydovsky. Reconstrucția clădirii 4. Fațada de-a lungul Zemlyansky per. Proiect © SPICH
Cu toate acestea, nu trebuie să uităm că, în esență, a fost vorba despre încălzirea fațadelor - și a fost obținută o nouă experiență de lucru cu reliefuri, care, transformată în grafică, a păstrat unele dintre trăsăturile sculpturii, întrucât dintr-un anumit unghi de vezi iluzia volumului amintește de sine. Pe de o parte, repetarea și replicarea sunt evidente, pe de altă parte, nu există copiere, deoarece motivele au fost transferate în alt material și înțelese ca parte a unui alt sistem, unde au luat alte locuri. Mai degrabă, este un colaj cu mărire, asemănător abordării unui colecționar care examinează detalii de interes sub o lupă - și invită un trecător să facă același lucru.
