Magia Ritmului Sau Ornamentul Ca Temă

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-16 02:43

Casa Veren Place este situată în centrul orașului Sankt Petersburg, pe strada cu denumirea de dacha a 10-a Sovetskaya (mă întreb câte sute de sovietici mai rămân în Rusia?), Nu departe de Primăria Nevskaya de același birou SPICH. Zece sovietice erau numite Rozhdestvensky după Biserica Nașterii Domnului Hristos de pe mijlocul secolului al XVIII-lea, aruncată în aer de bolșevici și acum restaurată. Străzile încearcă să fie redenumite înapoi la Crăciun încă din anii '90.

Dar să începem cu o mică digresiune asupra strategiei „30:70” (cartea)

30:70. Arhitectura ca echilibru de putere”a fost publicat în 2017, Serghei Tchoban a prezentat-o de multe ori la prelegeri în Rusia și în străinătate). Cel mai important punct al său spune că un oraș armonios nu poate consta doar din clădiri iconice, nu ar trebui să existe mai mult de 30 la sută dintre ele, iar restul clădirilor să aibă un fundal mai bun, dar cu fațade detaliate. Acest lucru nu este neapărat neoclasic, chiar, mai degrabă, nu ea, mai des este o varietate de Art Deco, dar sunt posibile și alte opțiuni.

Există două case la început și la sfârșit pe scurtul 10 Sovetskaya. Una dintre ele - unghiulară, iconică, modernistă - a fost construită în 2005-2006 conform proiectului „Studio 44” Nikita Yavein. Această clădire, potrivit lui Sergei Tchoban, este un colț tipic dominant, cu un plan neobișnuit și forme active. În celălalt colț al Sovetskaya a 10-a, trecând la Mytninskaya, se află fosta clădire de apartamente a I. P. Smirnov în stil Art Nouveau (1902, arhitecții M. Andreev, F. Pavlov). Ambele case ocupă aproximativ o treime din stradă. Complotul dintre ei a fost dat complexului rezidențial Veren Place. Complexul este conceput în spiritul Art Deco, deși are semne clare de modernitate. Adică, clădirea Veren Place s-a alăturat dezvoltării de fundal a Sankt Petersburgului, iar raportul dintre casele de pe stradă s-a dovedit exact conform strategiei - 30:70. Toate casele de pe partea opusă a străzii sunt profitabile la începutul secolului al XX-lea, decorate moderat și destul de obișnuite pentru timpul lor, cu o singură pauză în piață.

Complexul rezidențial Veren Place este format din două clădiri pe un stilobat comun: o clădire este întinsă de-a lungul străzii, cealaltă este amplasată aproape paralel în adâncimea blocului, iar între ele pe acoperișul parcării există o curte privată amenajată pentru rezidenți. Din partea laterală a curții, prin ușa din sticlă de la intrare, se poate ajunge atât la hol, al cărui design este legat de conceptul artistic general al casei, cât și de parcare. În condițiile aglomerate ale orașului istoric, sistemul de parcare este organizat fără rampa obișnuită, folosind un lift de parcare. Casa are 80 de apartamente și 45 de parcări - o valoare bună pentru mediu. Dimensiunea apartamentelor de la 40 la 105 m².

mărire

1/4 Plan general. Complex rezidențial Veren Place © SPICH
mărire

2/4 Planul etajului 2. Complex rezidențial Veren Place © SPICH
mărire

3/4 Planul etajului 7. Complex rezidențial Veren Place © SPICH
mărire

4/4 Secțiunea 3-3. Complex rezidențial Veren Place © SPICH

Clădirea străzii are un plastic dezvoltat cu ferestre, care este tipic pentru casele din Sankt Petersburg. Clădirea din curte cu vedere la mini-pătrat nu are ferestre, dar are aceeași structură de model.

mărire

Complex rezidențial Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko
mărire

Complex rezidențial Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko

Compoziția tradițională din trei părți a fațadelor pe verticală: jos, mijloc și sus - subsol, patru etaje mezanin și două etaje superioare plus mansardă - se păstrează în ambele clădiri. Și, desigur, sunt conectate între ele prin ornamente în pereți. Principiul muzical este aplicat aici: forma generală din interior este subdivizată în teme care sună, se repetă și se dezvoltă, ușor schimbându-se. Ambele fațade din față sunt bogate în detalii, în timp ce cele din curte sunt în mod tradițional mai stricte și mai restrânse.

mărire

1/3 Complexul rezidențial Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko
mărire

2/3 Complexul rezidențial Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko
mărire

3/3 Complexul rezidențial Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko

Fațada principală a străzii este organizată cu ritmul mare al celor trei ferestre. Dar principalul lucru, așa cum am menționat deja, este din ce constă această formă mare, teme și detalii. Pentru început, casa Veren se înclină inteligent în fața vecinilor săi. Este la fel de alb-negru ca casa lui Yavein (partea de sus albă - partea de jos neagră), continuă ondularea „vecinului” în ferestrele sale trapezoidale, în timp ce se „calmează” și o ordonează. Și în clădirea de apartamente următoare, fereastra de colț este chiar mai strictă, dreptunghiulară. Motivul celor două ferestre înguste care traversează ferestrele de la Veren Place răsună cu clădirea de apartamente învecinată. Astfel de ferestre sunt caracteristice epocii Art Nouveau, dar, trecând în timpurile moderne, au dobândit o formă dreptunghiulară mai strictă. Restul ferestrelor au o proporție de două pătrate, ca multe ferestre istorice din Petersburg, cu diferența plăcută că sunt franceze, până la etaj.

Dacă există ordine, aceasta este latentă: Serghei Tchoban crede că clasicele de ordine sunt similare cu latina, iar limitarea la ea este ca și cum ai prepara toate felurile de mâncare dintr-un singur ingredient. În soclul negru „granit” (de fapt fibrociment), mai rămâne doar un indiciu de pilaștri în lamele canelate. Ferestrele sunt separate de panglici orizontale netede și, în acest context, nu este important, fereastra se sprijină pe panglică sau panglica servește drept cadru superior pentru fereastră, un fel de arhitravă.

ЖК Veren Place Фотография © Дмитрий Чебаненко

Soluția straturilor de fațadă este foarte remarcabilă. Pe de o parte, peretele are cu siguranță plasticitate, straturi, adâncime, clarobscur - toate acele calități care sunt atât de necesare pentru ca o casă de oraș să merite dragostea locuitorilor. Pe de altă parte, aceasta nu este doar o interpretare a unui zid tradițional. Straturile sunt destul de complicate între ele, forțând să privească și să înțeleagă. Analogia care mi-a venit în minte cu moda înaltă (cu care a fost de acord Sergei Tchoban), când totul este simplu doar la prima vedere, nu este întâmplătoare, iar când te uiți atent, descoperi un abis al gândirii de design. De exemplu, într-o jachetă simplă neagră, se găsește un design non-standard - reverul jachetei intră în buzunar, ca într-o bandă mobius: era doar o suprafață suplimentară și a devenit brusc principala. Deci, pe fațada Veren, există un nivel al peretelui și există un nivel de încadrare deasupra acestuia: panglici largi orizontale între etaje joacă rolul de cadre superioare pentru ferestre (în loc de carcasă sau arhitectură) și tije înguste verticale. devin cadre laterale (în loc de pilaștri). În același timp, aceste panglici și tije fac parte dintr-o singură suprafață, care împarte fațada în celule. În unele dintre celule, ornamentele sunt aranjate secvențial și regulat. Iar suprafața principală a peretelui, împreună cu tijele, flancează și ferestrele, în timp ce pragurile exterioare formează un alt strat, cel mai proeminent, subliniind rolul ferestrelor de pe fațadă. Drept urmare, ochiul rezolvă în mod constant ghicitoarea - unde este suprafața principală, unde este suprafața suplimentară, unde este pervazul, unde este depresiunea, unde este fundalul, unde este cadrul. Și exact asta declară Serghei Tchoban în carte: ochiul trebuie să aibă ceva de care să se agațe, la ce să se uite. În general, forma este subțire și convingătoare. (Despre oportunitatea ferestrelor verticale din Sankt Petersburg în comparație cu cele panoramice, a se vedea interviul).

Semnul distinctiv al casei este panourile ornamentale cu flori și frunze, stele și fructe (este întotdeauna util să reamintim unui locuitor al unei metropole despre Grădinile Edenului). Mai multe tipuri de modele repetate în pereții ferestrelor arată ca sculptură în „piatră”, dar de fapt sunt plăci de beton armat cu fibre de înaltă calitate, cu o grosime de aproximativ 5 cm, unde adâncimea modelului este de 3 cm. În rețelele de socializare din comentarii, oamenii se întreabă dacă este sau nu o piatră, ceea ce spune despre norocul estetic. Suprafața clădirii stradale moștenește casa de pe strada Granatny nr. 6, proiectată de Serghei Tchoban în 2008. Acolo, orizontale și verticale de piatră erau acoperite cu sculpturi; într-o casă din Sankt Petersburg există suprafețe mai netede, dar principiul modelelor, panglicilor și mai multor straturi este consonant.

Am scris în mod specific despre semantica ornamentului, pe care orice persoană, copil sau bătrân, bărbat sau femeie, laic sau intelectual, o citește în mod similar. Am fost întotdeauna uimit de activitatea lui Adolf Loos, care acum mai bine de o sută de ani, într-o manieră provocatoare, a declarat ornamentul o crimă și un semn al unui sălbatic care se teme de suprafețe curate. Deși protecția magică este doar una dintre numeroasele semnificații ale ornamentelor, nu este cea mai relevantă. Evident, alte semnificații - legătura dintre om și natura organică, simbolismul florei și faunei, relațiile matematice în raport și între tiparele repetate - dar nu știi niciodată ce înseamnă altceva ornament. Ornare în latină înseamnă a decora. Filosoful Hans Gadamer consideră, în general, nevoia umană de decorare ca sursă și, într-un fel, sinonim pentru frumusețe. Ei bine, în greacă, κοσΜάτος - decorat și κόσΜος, spațiul ordonat al vieții unei persoane, sau pur și simplu „ordine” - sunt cuvinte înrudite.

Este foarte îmbucurător faptul că Serghei Tchoban își pune în aplicare în mod constant strategia. El nu oferă o soluție privată, ci o cale pe care mulți o pot urma după el. De la scrierea cărții „30:70”, au apărut proiecte atât de mari, precum cartierul Admiralteyskaya Sloboda din Kazan și cartierul de renovare din Kuzminki. Ansamblul arhitectural VTB Arena Park recent finalizat combină casele art deco ale lui Sergei Tchoban și casele moderniste ale lui Vladimir Plotkin, iar acesta este un caz de a găsi un numitor comun pentru stiluri: modernismul clasic și art deco modernizat converg prin ritm. După ritm, și nu în detaliile comenzii, Serghei Tchoban vede, potrivit lui, secretul impactului arhitecturii asupra privitorului său - iar privitorul este, în ultimă instanță, fiecare cetățean, nu doar un rezident al casei. Dialectica libertății și a ordinii, simțită în colonade, în ornamente repetate, în construcții muzicale, dă magia căutată a ritmului care vindecă spiritul și ochiul. Aceste calități reprezintă o bază importantă pentru percepția unei persoane asupra unui oraș. Deși, desigur, arhitectura lui Serghei Tchoban reînvie cel mai constant ornamentul, încorporându-l în logica fațadelor moderne: pe lângă „Casa Bizantină”, aici puteți aminti și Casa de vinuri și casa de colț la aceeași intersecție dintre Leningradskoe shosse și TTK, „cartea de vizită” „Piața Tsarskaya”, unde motivele sculpturii Palatului Terem al Kremlinului din Moscova au fost împrumutate pentru desenul lamelor.

Cu alte cuvinte, fațadele ornamentale ale lui Serghei Tchoban pot fi deja construite într-un șir întreg, un complot separat, pe care autorul îl dezvoltă de mai bine de zece ani ca una dintre direcțiile lucrării sale pentru a găsi arhitectura modernă care să se potrivească atât orașul istoric și locuitorii acestuia.

Veren Place este un alt pas în aceeași direcție. El preia ritmul orașului din jurul său și întruchipează, pe de o parte, în mod tradițional, menținând înălțimea, rândurile, secvența ferestrelor de golf și logica clasică în trei părți a construcției în înălțime. Pe de altă parte, trebuie remarcat faptul că casa este foarte modernă - ca să o simțiți, este suficient să vă uitați la clădirile de apartamente din partea opusă a străzii. Într-o astfel de comparație, casa nu arată nici măcar ca aparținând „șaptezeci la sută” din clădirile obișnuite: construcția modernă din centrul istoric, pe lângă respectarea contextului, necesită o calitate suficient de ridicată a materialelor și manopera, claritatea liniilor. Iar casa - luminoasă, construită în contrastul dintre aproape alb și negru, căptușită cu panouri și „flauturi” cu nervuri, dar în același timp „înfășurată” de ferestrele de golf ca un val, nu arată deloc ca o replică a vecinilor, ci reprezintă mai degrabă suma tehnologiilor și ideilor moderne despre calitate și convingerile autorului cu privire la valoarea semantică și emoțională a ornamentului. Acest rol al unei clădiri aflate în pragul Petersburgului modernist și istoric, dictat, trebuie să ne gândim, nu numai prin vecinătatea unei clădiri relativ noi și relativ vechi - casa, probabil, a fost cea mai bună.