Locul în care a fost construită noua casă a lui Evgeny Gerasimov și Sergei Tchoban dictează două teme diferite, dacă nu chiar contradictorii, arhitecturii sale. Pe scurt, acestea sunt „mare” și „rece” - lucruri care sunt slab compatibile în mintea unei persoane moderne moderne. Să explicăm. Insula Krestovsky este situată între două ramuri ale Neva, Srednaya și Malaya Nevka, iar pe malul vestic se îndreaptă spre Nevskaya Guba din Marea Baltică. Aceasta este „fațada mării” din capitala nordică, ceea ce implică austeritate și armonie, demnitate reținută de la Petersburg. Dar marea este, de asemenea, despre iahturi, plimbări, odihnă și, în combinație cu insula Krestovsky, parcuri și alte distracții.
Arhitectura complexului se bazează pe combinația acestor două teme - austeritatea pietrei Petersburg și deschiderea parcului. Pentru a obține armonie, dacă o astfel de sarcină este stabilită, nu este ușor - arhitecții au reușit, în primul rând, datorită utilizării unui plan neobișnuit în formă de S și, în al doilea rând, datorită tehnicilor care aparțin două direcții stilistice - note, antagonice - stilistice. Mai mult, ambele sunt strâns legate.
Litera aplatizată și întinsă orizontal „S” cu o „coadă” caligrafică bizară în partea de sud, privită de sus, seamănă mai ales cu îndoirile mânecilor din delta Neva - se pare că încearcă să se potrivească nu numai în planificarea urbană, dar și în contextul geografic. Din această cauză, întregul ansamblu arată neobișnuit - în loc de trei rânduri lungi de clădiri, care în acest loc sunt simple, obținem un „șarpe” care se îndoaie în jurul a două curți extinse.
Dar această sensibilitate geografică nu este principalul lucru aici, ci mai degrabă un efect secundar. Un alt lucru este mai important. În două locuri, unde se întoarce „pitonul” de piatră, clădirile se îmbină în volume stricte, semicirculare, ale căror fațade sunt tăiate de verticale și prinse de o rețea de ferestre. Fără a lăsa nici cea mai mică îndoială - avem în față o arhitectură foarte asemănătoare cu Art Deco din anii 1930 - această imagine este atât de „colectată” și clasică. Din anumite motive, palatul parizian Chaillot apare în memoria mea … Deci, în două locuri - în locul virajului - complexul capătă caracteristici distincte ale palatului și face să amintim arhitectura clasică.
Dar acolo unde curba se termină și corpul casei devine drept, extins, soluția arhitecturală a clădirilor devine diferită - acestea sunt unite doar de stilobat, iar deasupra sunt împărțite în volume cu planuri asimetrice „libere”. Aceste clădiri nu mai sunt deloc palate, ele pot aminti în egală măsură căutarea modernismului-funcționalism și a dachas-ului din Insula de piatră vecină.
Comparația cu un șarpe nu se dovedește a fi atât de arbitrară: dacă luăm un șarpe de jucărie pentru copii și îl împăturim într-un mod similar, atunci în locurile de îndoire legăturile vor forma semicercuri rigide de „ventilator”, în rest vor fi localizate mai liber. Deci, „casa de la mare” unde se îndoaie este aproape un palat, iar în celelalte părți este aproape o vilă modernistă. Deci, în părțile curbate ale complexului domină calmul clasic și simetria, în cele extinse - libertatea și deschiderea romantică.
Imaginea „palatului” atinge punctul culminant în soluția curții sudice din față. Iazurile și fântânile sale sunt aliniate într-o singură linie, continuând axa canalului de vâsle, iar efectul este de-a dreptul Versailles (sau, dacă preferați, Peterhof). Canalul este inclus în perspectivă și preia rolul unui parterre de apă. Pe partea opusă, curtea de onoare extinsă este închisă solemn de o clădire semicirculară. Astfel, casa nu numai că absoarbe panorama mării, dar denotă și o relație îndepărtată cu reședințele imperiale suburbane, cu această principală atracție turistică din împrejurimile Sankt Petersburgului. Și locuitorii săi, se pare, trăiesc nu numai într-o casă de elită, ci și, așa cum ar fi, puțin într-un palat. Ce își vor putea aminti înotând în piscină și contemplând perspectiva liniară a parterului de apă cu fântâni. Apropo, tocmai pentru a „deschide” vederea canalului, a fost necesar să adăugați o „coadă” caligrafică la plan - spațiul se extinde ușor spre vest, jucându-se cu percepția conform regulilor palatelor clasicismului..
A doua curte este ușor mai mică și vizibil mai intimă. Continuând comparația cu reședințele imperiale, putem spune că curtea sudică arată ca un parter „francez”, în timp ce în cea nordică antagonistul său - „parcul englez” cu cultul vieții private, a prins rădăcini. Chiar și corpul semicircular nu arată atât de solemn aici, iar volumele asimetrice încep să cânte „vioara principală”. Ce este corect - caracterul curții din nord este asemănător cu spiritul lor „dacha”. Aceste clădiri sunt alcătuite din trei paralelipipede și fiecare astfel de volum corespunde (la nivelul etajului) unui singur apartament, astfel încât dispunerea acestor clădiri ar trebui să fie recunoscută 100% „cinstită”, urmând regulile funcționalismului secolului XX.
Libertatea planului se reflectă în fațade, unde vitraliile continue ale fațadelor logiei sunt înlocuite de masive de piatră tăiate cu „portițe” subțiri de ferestre asimetrice. Lejeritate și masivitate, alb și negru, colțuri drepte și rotunjite - asimetria este combinată cu contrastele. Chiar și umbra luminii este contrastantă: pe fațadele „din față”, planurile de piatră dintre ferestre sunt acoperite cu ondulație orizontală ascuțită - un fel de ornament arhitectural care amintește de jaluzelele orașelor din sud. Acest motiv decorativ și pictural însuflețește complotul arhitectural și îi adaugă o narațiune, obligându-ne să ne amintim, pe lângă Versailles, Paris. De exemplu.
Deci, arhitectura complexului este construită pe contraste - în general și în special. Ceea ce, în mod ciudat, nu o face fracționată (ceea ce s-ar putea întâmpla cu o piesă atât de bogată cu semnificații și stiluri). Dar, împreună, se dovedește deloc sfidător, mai degrabă ușor și armonios. Ansamblul rămâne foarte solid - mai multe imagini, care, teoretic, ar trebui să argumenteze și să le contrazică, coexistă surprinzător de pașnic. Poate că acest lucru se datorează rigurozității accentuate a soluției arhitecturale: albul pietrei, claritatea liniilor. Deși nu într-o mică măsură, această integritate neașteptată este atinsă datorită calității rafinate a finisajului - până la modelul placării cu piatră cu rame discrete în jurul ferestrelor.
