Toate cele trei case au fost construite în regiunea Moscovei. Sunt relativ mici: puțin mai mult, sau puțin mai puțin de 200 de metri pătrați - pentru o casă de țară medie din vremea noastră, aceasta este cea mai comună dimensiune; într-o astfel de casă, o familie este cazată confortabil, dar fără spațiu excesiv. Sunt construite atât din piatră, cât și din lemn - recent au apărut pe piață o mulțime de case de bușteni și bușteni de o scară similară. Adevărat, în mare parte seamănă cu un hibrid al unei colibe rusești dintr-o carte de basme pentru copii, o cabană alpină și o casă finlandeză. Oleg Karlson a acționat diferit: a făcut case cu planuri similare (deși nu aceleași), dar le-a decis în stiluri foarte diferite.
Imaginați-vă un pătrat împărțit în 9 celule egale, fiecare cu o latură de 5 metri. Toate cele trei planuri sunt desenate în cadrul acestei grile simple și clare, trecând doar ocazional dincolo de piața principală. Cinci celule, inclusiv cea centrală, formează o cruce echilaterală, care devine nucleul compoziției fiecărei case, făcându-l strict centric și grupând toate pătratele în jurul celei centrale. Aceasta este o temă eternă și foarte clasică, înainte ca Palladio să construiască Villa Rotonda, era exclusiv un templu și apoi s-a mutat pe bună dreptate în locuințe, oferindu-i un pic de reprezentativitate strictă. Este cu atât mai interesant să luăm în considerare varietatea soluțiilor cu care a venit Oleg Karlson.
În casa „modernistă” din Khlyupin, aspectul centripet al exteriorului nu este subliniat, ci mai degrabă nivelat. Mai multe moduri simultan. În primul rând, un pătrat din nouă este scos din conturul general, ceea ce face compoziția asimetrică. În al doilea rând, nu toate cele trei pătrate sunt umplute - două pătrate de colț sunt date terasei: volumul principal, de locuit al casei, se retrage astfel de la linia fațadei principale spre interior. Și, în cele din urmă, deși crucea este foarte clar exprimată pe plan, din exterior accentul nu se pune pe ridicarea centrului, ci pe intersecția a două volume.
Imaginați-vă o casă finlandeză cu un acoperiș înclinat. Numai în mijloc, unde o casă tradițională ar avea o creastă, volumul este sfâșiat - și în loc de creasta „obișnuită”, este plasat un alt volum cu două pante, doar îngust și rotit cu 90 de grade față de cel principal. O pantă a volumului perpendicular este mai lungă decât cealaltă, creasta sa scurtă este deplasată spre pădure, iar panta lungă este vitrata. În centru, în locul unui pridvor al satului sau al unui portic conac, există un „diapozitiv” lung din sticlă care luminează lumina, spațiul extins în interior, pivotul întregii case, similar cu un atrium. Suntem obișnuiți cu atriurile din centrele comerciale; către galeriile înalte, iluminate. Și aici versiunea sa în miniatură direcționează lumina într-un mod foarte neobișnuit: nu din tavan, ca în atriurile obișnuite, și nu din lateral, așa cum ar merge de la ferestre, ci de-a lungul înclinării - partea pereților și locuitorii ale casei nu mai sunt sub acoperiș, ci chiar sub cer. Ce se cere de la o casă de țară.
Pe de altă parte, „diapozitivul” de sticlă poate fi înțeles ca un tip de verandă îndrăzneț și neobișnuit, dar recunoscut. Majoritatea caselor de țară sunt formate din două părți: jumătate din casă este obișnuită, cu pereți și ferestre, acestea sunt dormitoare. Cealaltă jumătate este acoperită cu pahare mari cu zăbrele; aceasta este o verandă, unde beau ceai și admiră natura. Aici casa nu este o dacha, este mai gravă, dar cu toate acestea - în natură. Veranda sa a devenit mai impunătoare, cu înălțime dublă, înclinată spectaculos. Dar acest lucru nu a încetat să fie ea însăși: „nasul” de sticlă se termină în centrul terasei deschise și oamenii care stau în fotolii cu vedere la pădure se regăsesc atât acasă sub acoperiș, cât și parțial pe terasă. Acest spațiu între „interior” și „exterior”, în sens - o verandă tipică, dar numai este imposibil să îl închizi cu perdele din dantelă pentru un confort mai mare (așa cum fac majoritatea locuitorilor de vară).
Într-un cuvânt, este ușor de înțeles de ce această casă este modernistă, deși are un acoperiș plat, ceea ce este important pentru recunoașterea acestei tendințe. Apartenența la modernism în acest caz este indicată mai profund - prin jocul arhitectural cu volume și spațiu. O casă, a cărei fațadă principală nu mai este un zid, ci constă din terase, balcoane și sticlă înclinată; o casă care prinde lumină „de-a lungul unui plan oblic”; o casă care admite natura din jur și a fost concepută ca o „platformă de vizionare” pentru contemplarea brazilor din apropiere - aceasta este cu siguranță o casă modernistă. Mai precis, o reflecție modernistă asupra temei unei case tradiționale din lemn. Și lui Oleg Karlson nu-i plac acoperișurile plate și, pe bună dreptate: pentru climatul nostru, această tehnică (spionată de Le Corbusier în timp ce călătorea în Orientul Mijlociu) nu este potrivită și face sistemul de drenaj potrivit pentru el, mai ales dacă casa este mic, este destul de dificil.
A doua casă dintre cele trei descrise a fost construită la scurt timp după prima și nu departe de ea; între satele Khlyupino și Zakharovo la doar aproximativ 10 kilometri în linie dreaptă. Zaharovo este un loc bine cunoscut, aici este casa bunicii lui Pușkin, Maria Alekseevna Hannibal. Pușkin a vizitat acolo în copilărie, motiv pentru care acum mai multe trasee turistice trec prin fosta moșie. Casa, însă, nu este aceeași: în 1991 a fost complet reconstruită. Cu toate acestea, o casă veche sau una nouă, iar casa lui Pușkin este principala atracție a lui Zaharov. Așadar, când a construit o casă pentru un client într-un sat din nord-vestul domeniului Hannibal, Oleg Karlson a folosit aceeași schemă de planificare, dar a stilizat casa în spiritul clasicismului.
Comparând această casă cu predecesorul său din Khlyupin, este ușor de văzut că s-au făcut multe lucruri aici exact invers. Fațada principală nu se retrage sau se ascunde în spatele teraselor; aici este un perete cu un centru distinct, marcat ferm de un portic cu patru coloane cu un fronton triunghiular. Există o terasă, dar, așa cum se potrivește unui conac clasic, este situată în spate și formează o fațadă de parc. Există, de asemenea, o verandă, dar este încorporată în porticul opus (toate intercolumniile sale sunt vitrate de-a lungul „ochiului” dacha).
Astfel, dacă o casă modernistă se îndepărtează de privitor în curte, acoperindu-și retragerea cu balcoane și terase, atunci una clasică, dimpotrivă, se mișcă înainte, ca un adevărat general Alexandru, îi întâmpină pe toți cu mândrie și încredere. Pe de altă parte, planul casei nu este atât de centrat: crucea nu este lizibilă în ea și pătratele nu sunt atât de clar vizibile; planul este calm și simplu, întins longitudinal, ca (din nou) și se presupune că este un conac.
Trebuie să spun că această stilizare nu ne referă direct la vremea lui Pușkin. Casa nu seamănă prea mult cu casa lui Hannibal, cu coloanele sale rotunde groase și obloanele oarbe; deși există ghilimele - de exemplu, ferestrele adiacente la nisipurile superioare direct de cornișe. În casa lui Oleg Karlson puteți vedea clasicii „Pușkin”, și neoclasicismul, și dachas de la începutul secolului XX, și în unele moduri chiar și sanatoriile lui Stalin. În plus, un pic de anglicism, care este inevitabil în timpul nostru; șemineu și scări în camera de zi, de exemplu. Casa nu are un atașament de stil rigid; este mai degrabă o imagine colectivă a unui conac rusesc. Relativ mic și confortabil. Ceea ce este probabil principalul lucru în el: liniște liniștită, o rețea de strălucire a soarelui în veranda verandă, care vă face să vă amintiți ceva fie despre domnișoarele Turgenev, fie despre vechiul cinematograf.
A treia casă a fost construită chiar mai târziu în parcul Modern Estate. Aceasta este o „casă chineză” pentru fiica proprietarilor. Aici, tema centrală a planului este redată integral: cinci pătrate sunt pliate pe plan într-o cruce echilaterală, în centru există o cameră de zi înaltă, cu două înălțimi, cu o vatră deschisă în mijloc. Un loc bun pentru a sta lângă foc, dar sub un acoperiș (amintiți-vă de casa din Khlyupin, exista o soluție similară, un loc unde să stați pe terasă, dar sub sticlă). Casa se dovedește a fi construită în jurul vetrei - tema este clasică până la arhetipală. Cu toate acestea, este necesar să faceți o rezervare că sufrageria este ceva mai largă decât piața centrală, adică conturul planului nu este prea dur în ceea ce privește volumul.
Faptul că aceasta este o casă chineză poate fi ghicit la prima vedere: luminos, înconjurat de balcoane cu grile de lemn ajurate, cu un acoperiș masiv curbat la colțuri; înconjurată de un pod roșu chinezesc, porți și foișor (toate trei au prototipuri autentice) - casa de departe poate fi ușor identificată ca „chineză”. Totuși, stilizarea „ca China”, în acest caz, nu se străduiește nici literalismul: autorul însuși recunoaște că nu au reprodus consolele chinezești specifice, au făcut altele similare. Mai degrabă avem de-a face aici cu un fel de „chinoiserie” sau „chineză”. Fascinația cu motivele orientale a înflorit în Europa în secolul al XVIII-lea, iar în Rusia, la sfârșitul acestui secol, a fost, de asemenea, la modă. Interioarele au fost decorate în stil chinezesc, au fost construite pavilioane ale parcului - iar la sfârșitul secolului al XIX-lea pe Myasnitskaya arhitectul Roman Klein (cel care a construit Muzeul de Stat Pushkin de Arte Frumoase) a construit un magazin de ceai cu o fațadă foarte chineză. Casa chineză din moșia Art Nouveau, construită de Oleg Karlson - un chinoiserie tipic conac, luminos, recunoscut, dar deliberat inexact în detalii - la urma urmei, aceasta este o „idee de parc”, nu un tratat științific. Prin urmare, este deosebit de potrivit într-un „conac”: prezența unei case chinezești o face să parcheze completă.
Strict vorbind, uitându-ne la aceste case din exterior, este dificil să presupunem că structurile lor se bazează pe un modul: o casă se contopeste cu natura, alta cu mândrie provincială poartă porticuri și frontoane, a treia este înșirată pe vatră și în exterior este toate roșu aprins: culoare foc, ornament de foc. Casele sunt diferite nu numai din punct de vedere stilistic (altfel ar fi posibil să construim aceleași case și să le decorăm în moduri diferite), diferențele stilistice pătrund profund, schimbă esența fiecărei case, lăsând neschimbate doar elementele de bază ale unui proiectant planificat. Și, ceea ce este important, senzațiile oamenilor care intră în aceste case vor fi complet diferite. Toate acestea seamănă foarte mult cu un studiu arhitectural; dar casele sunt destul de reale, construite și locuite, deși nu sunt străine de reflecțiile arhitecturale. În timpul nostru, care s-a dat „conceptelor de complexe multifuncționale”, o astfel de practică arhitecturală pare a fi un fel de regim vechi foarte primordial. Și corect din punct de vedere uman, deoarece imaginația nimănui în acest caz nu este divorțată de realitate: arhitectul va trebui să construiască, iar clientul va trebui să locuiască în casa construită. Este chiar plăcut că în acest proces există un loc de reflecție arhitecturală asupra esenței fiecăruia dintre stilurile reproduse.
