„A fost foarte interesant pentru noi să participăm la acest concurs, în ciuda volumului mare de muncă cu munca actuală”, recunosc arhitecții. „Există mai multe motive: în primul rând, proiectarea Muzeului Guggenheim este o provocare creativă serioasă în sine; în al doilea rând, Helsinki este un oraș ușor de înțeles și cunoscut din călătoriile noastre, care, în plus, este legat de istoria Rusiei; în al treilea rând, site-ul propus este situat în centru, dar este ocupat de clădirile de depozite neatractive ale terminalului portuar și suntem impresionați de oportunitatea de a-l include în viața publică a orașului; în al patrulea rând, arhitectura și cultura scandinavă au fost întotdeauna foarte apropiate de noi în spirit; în cele din urmă, este important ca condițiile de participare la competiție să fie simple și transparente."
Locul viitorului muzeu a fost într-adevăr ales ca reper. De fapt, aceasta este poarta de mare a orașului și cel mai turistic centru al său, în plus, frumosul parc Tyakhtitornin Vuori este situat în apropiere, nu departe de piața aglomerată cu palatul prezidențial, iar pe partea opusă a golfului este Catedrala Adormirea Maicii Domnului. Soluția propusă de arhitecții grupului ADN se încadrează armonios în linia existentă a dezvoltării terasamentului. Clădirea „se retrage” oarecum din debarcader, creând o zonă publică gratuită. „Parcelei i se alocă una mică, în același timp, conform condițiilor concursului, înălțimea clădirii este limitată, este, de asemenea, imposibil să mergi„ subteran”, iar programul funcțional este destul de extins. În ciuda acestui fapt, am lăsat o parte semnificativă a terasamentului liber de clădiri și l-am făcut disponibil pentru viața urbană”, spun autorii. Mai mult, primul etaj este proiectat aproape transparent, ceea ce asigură o penetrare absolută a spațiilor externe și interioare, iar al doilea atârnă literalmente peste terasament, făcând o parte a zonei publice confortabilă în orice vreme.
Clădirea dreptunghiulară este conectată printr-un pod de lemn la dealul verde adiacent, asigurând o legătură pietonală între parc și terasament. Acest pod se transformă ușor într-un fel de „tăietură” în corpul clădirii, care se află pe axa vizuală a punții de observare a parcului - Catedrala Adormirea Maicii Domnului. Se extinde treptat, într-un unghi care împarte volumul în două părți asimetrice și coboară la terasament ca un amfiteatru spectaculos. Acest nou spațiu urban, care aduce în minte celebra scară din Piața Senatului care duce la Catedrală, oferă priveliști frumoase ale golfului, bisericii ortodoxe și palatului prezidențial. Și din partea opusă a golfului și din apa pentru navele cu vele, clădirea arată un pic ca un pescăruș care își întinde aripile. Sunt multe aici.
În suedeză, numele orașului sună ca Helsingfors. Fors poate fi tradus ca „rapid” sau „rapid”. Această imagine s-a reflectat în proiect: adâncirea în masivul clădirii, direcționarea fluxurilor pietonale din parc către terasament, seamănă într-adevăr cu albia unui râu cu modificări caracteristice de altitudine. O altă imagine o reprezintă vechile pietre sacrale găsite pe teritoriul nordului Europei, așa-numitele seide. Adesea sunt bolovani aparent instabili ridicați pe „picioare” joase. Este destul de firesc ca lemnul să fie ales ca material principal. Autorii au propus să învelească întregul volum superior cu panouri din lemn, cu fante vitrate caracteristice, care amintesc de crăpăturile unei cherestele vechi. Amfiteatrul este, de asemenea, din lemn și este planificat să se utilizeze suprafețe de diferite texturi. Lemnul este folosit doar de producătorii locali și tot acesta poate fi reciclat.
Întrucât componenta socială a proiectului este foarte importantă, arhitecții au împărțit funcțional clădirea în două volume - cel inferior „oraș” și cel superior cu sălile muzeului. Cel inferior este mai transparent; accesul poate fi deschis indiferent de orele de funcționare ale muzeului. Găzduiește holul, sala de conferințe, magazinul, restaurantul și sălile de clasă. În esență, primul etaj devine funcțional și vizual o continuare a terasamentului, rezolvând una dintre principalele sarcini de planificare urbană a acestei secțiuni înguste de includere a acestuia în sistemul spațiului din întregul oraș. Intrarea echipamentelor care deservesc muzeul și restaurantul este organizată de la capătul opus intrării și este combinată cu platforma terminalului de marfă al portului, astfel încât mașinile să nu interfereze cu pietonii în niciun fel.
Volumul superior al formei dreptunghiulare obișnuite, spre deosebire de fundul transparent, este realizat din material și este destinat expozițiilor muzeale. Spațiul său interior este suficient de neutru și versatil, este potrivit pentru orice fel de expoziții. Volumul de lemn este redus la nivelul inferior cu suporturi în trepte. Forma lor stratificată, care scade treptat, seamănă cu modelul inelelor de vârstă ale trunchiurilor de copaci. Suportul principal este partea din spate a pâlniei amfiteatrului, care formează spațiul holului muzeului. Spații tehnice suplimentare sunt ascunse în interiorul stâlpilor de lemn, astfel încât vizitatorii să perceapă spațiul ca fiind unificat și deschis.
Dar, desigur, un astfel de proiect ambițios este imposibil fără o inginerie sofisticată și integrarea tehnologiilor moderne de economisire a resurselor. Arhitecții, pornind de la poziția clădirii direct pe promenada mării, au propus utilizarea apei din port pentru încălzirea și aerul condiționat al clădirii clădirii folosind pompe de căldură. Există, de asemenea, colectoare instalate pentru a colecta apa de ploaie pentru a fi utilizate ca „gri”. În acoperișul clădirii există luminatoare acoperite cu conuri de sticlă, partea lor nordică permite luminii să treacă liber în interior, iar panourile solare sunt instalate pe partea lor sudică, reducând în același timp lumina directă a soarelui. Oglinzile sunt amplasate vertical sub ele, redirecționând lumina soarelui în camere. Un sistem similar de reflecție funcționează în „fantele” fațadelor laterale. Tavanul și pereții din interiorul clădirii sunt din sticlă mată. Pe pereții din spatele acestuia există și un strat de material translucid termoizolant TIMax GL.
Se obișnuiește să prețuim arhitectura scandinavă pentru deschiderea, legătura cu mediul înconjurător, simplitatea și laconismul formelor, materialelor naturale și respectarea mediului. Criticii direcției numesc astfel de proiecte plictisitoare, prea „corecte”, chiar puțin cam fade. Se pare că Daniil Lorenz, Natalya Sidorova, Konstantin Khodnev, Alexandra Koptelova, Alena și Igor Kashirin au reușit să păstreze toate trăsăturile caracteristice și îndrăgite ale stilului scandinav, dar în același timp au creat o imagine exactă, subtilă, memorabilă.
