Anna Bronovitskaya, istoric de arhitectură, director de cercetare la Institutul de Modernism:
„Când oamenii vorbesc despre VDNKh, de obicei își imaginează fântâni, pavilionul principal cu o turlă și altă splendoare stalinistă. Dar toate acestea se referă la Expoziția Agricolă Unională, Expoziția Agricolă Unională, iar VDNKh în sine a existat în perioada 1959-1991. Pavilioanele construite în acest timp reprezintă aproape toate variantele arhitecturii modernismului sovietic postbelic, cu excepția construcției în masă și primele abordări ale postmodernismului. Este păcat că odată cu renovarea pripită a ansamblului expozițional pentru o nouă deschidere în vara anului 2014, cel mai interesant dintre primele experimente în dezvoltarea esteticii moderniste din URSS, fațada din aluminiu a pavilionului de electronică și comunicații radio, a fost distrus. Dar mai este suficient pentru a studia istoria arhitecturii din anii 1960 - 1980 fără a părăsi terenul expozițional. Nu există alt teritoriu la Moscova cu o astfel de concentrare de clădiri originale din această perioadă.
Panorama cinematografică circulară
Natalia Strigaleva, inginerul Georgy Muratov
1959
O clădire cu aspect foarte modest (mai ales după pierderea „coroanei” tuburilor strălucitoare) - învelișul unei atracții unice, un cinematograf cu proiecție la 360 ° și un monument al încercării lui Hrușciov de „a prinde și a depăși America”. Filmul circular a apărut la VDNKh în legătură cu expoziția americană de la Sokolniki din 1959, care în sine a fost un eveniment fără precedent. Aflând că americanii urmau să aducă la Moscova „Circorama” - un sistem de cinematografie panoramică brevetat de Walt Disney cu câțiva ani mai devreme, Hrușciov a ordonat crearea unui analog sovietic superior, ceea ce a fost făcut. Designerii sovietici în cel mai scurt timp posibil au dezvoltat o metodă de filmare, amestecare și proiecție a filmelor panoramice complete, iar arhitectul Strigaleva și inginerul Muratov au proiectat și au construit o clădire pentru demonstrația lor în trei luni.
Este amenajat foarte simplu: în centru există o sală rotundă cu ecrane, în jur există o galerie, în nivelul superior al căruia există o sală de proiecție, iar în nivelul inferior există un foaier și spații administrative. Din exterior, arată ca un tambur surd, animat doar de grupuri de găuri ale grătarului de ventilație, „plutind” peste foaierul solid vitrat. Fără coloane, fără turnare din stuc, fără cornișă - doar un semn luminiscent la modă cu inscripția repetată „Panorama cinematografică circulară” de-a lungul marginii acoperișului. Arăta incredibil de modern și, împreună cu fațada Radioelectronicii, care a apărut în același timp pentru deschiderea VDNKh, a arătat cât de departe a ajuns țara în scurt timp după moartea lui Stalin.
„Industria gazelor naturale” (nr. 21)
Elena Antsuta, Vladislav Kuznetsov
1967
În 1967, țara a sărbătorit a 50-a aniversare a revoluției și, până la această dată, VDNKh a fost actualizat semnificativ. Două treimi din pavilioane au fost demolate în Piața Promyshlennosti și patru pavilioane mari au fost construite în locul lor - „Bunuri de larg consum”, „Industria chimică”, „Electrificare” și pavilionul expozițiilor interprofesionale. Ultimul dintre ei a demonstrat posibilitățile de a crea clădiri unice din elemente standard, ceea ce s-a dovedit a nu fi foarte convingător. În 2015, a fost demolat, iar în locul său este planificat să fie construit un pavilion Rosatom. Grandiosul pavilion de fațadă lung de 229 m „Bunuri de larg consum” (nr. 57, Igor Vinogradskiy, V. Zaltsman, designerii Mikhail Berklide, A. Belyaev, Alexander Levenshtein) din același 2015 a fost înlocuit cu un remake, care adăpostea parcul istoric „Rusia - povestea mea”). Dar pavilionul „Industria chimică”, ca și fratele său mai mare menționat mai sus, demonstrează fascinația arhitecților sovietici cu opera lui Mies van der Rohe (nr. 20, Boris Vilensky, A. Vershinin, inginerii I. Levitis, N. Bulkin, etc.) se păstrează încă intact. Chiar în spatele ei, departe de axa principală a expoziției, pe locul pavilionului „Cartofi și legume”, a fost construit pavilionul „Industria gazelor”. Aspectul său nu lasă nici o îndoială că eroul autorilor nu a fost Mies, ci un alt geniu al arhitecturii moderne - Le Corbusier: viziera, puternic îndoită, asemănătoare cu o barcă, este, desigur, inspirată de Capella din Ronchamp. Principiul debordării spațiilor externe și interioare a fost subliniat de un mozaic ceramic care înfățișează o flacără de gaz, care a început pe peretele din afara pavilionului și a continuat în interiorul din spatele plicului de sticlă. Din păcate, acum acest lucru nu se vede: odată cu reconstrucția recentă, mozaicul din interior a dispărut. În aceeași renovare, noi ferestre au fost tăiate în fațadă, deși suprafața goală curbată inițial a servit drept fundal pentru relieful metalic care descrie puțurile de gaz și inscripția „Industria gazelor”.
"Păsări de curte" (nr. 37)
Vladimir Bogdanov, V. Magidov, M. Leontiev
1968
Vladimir Bogdanov a lucrat mult pentru Ministerul de Externe, a construit ambasade sovietice în străinătate. Poate de aceea pavilionul se distinge prin stilul și calitatea construcției, care erau greu de găsit în afara statelor baltice pe teritoriul URSS. Clădirea întinsă de-a lungul țărmului iazului este împărțită în volume ușor deplasate una față de cealaltă, pentru a nu copleși scara. Fragmentarea suplimentară, care nu provoacă un sentiment de anxietate sau variație, este creată de combinația de texturi: cărămida deschisă și un porc întunecat al subsolului sunt adiacente sticlei, betonului deschis, lemnului colorat și metalului întunecat din care scot literele semnul este făcut. Sculptura unui cocoș, montat pe un stâlp înalt în fața intrării, întărește și mai mult asociațiile baltice. Creșterea păsărilor industriale este un lucru destul de înspăimântător. Vizitatorii au fost distrași de la a realiza acest lucru prin expunerea futuristă a sălii introductive cu standuri realizate sub formă de ouă uriașe și construcția unei aripi cu o expunere naturală. Volierele și cuștile pentru păsări erau împrejmuite cu sticlă care blochează mirosurile, iar pe cealaltă parte, prin aceleași ferestre panoramice, se deschidea un peisaj frumos cu un iaz.
„Grădinărit, viticultură și culturi subtropicale” (nr. 22)
B. S. Vilensky, Akopov, V. I. Zhuk, Pumpyanskaya, ingineri I. Leviți, A. M. Broida, Goryacheva
1968–1971
Aceasta este ultima clădire a lui Boris Vilensky, membru al Vkhutemas, care a murit în 1970. În 1959, a fost unul dintre primii care au participat la întoarcerea arhitecturii moderne în URSS, conducând o echipă care a construit mai multe cafenele elegante din sticlă în Sokolniki și apoi, împreună cu Igor Vinogradsky, a proiectat pavilioane expoziționale în Sokolniki și la VDNKh, variind o temă - un paralelipiped de sticlă. Aici, probabil datorită participării tinerilor colegi, soluția este mai complicată. Există, de asemenea, un paralelipiped de sticlă, dar este căptușit cu o cușcă elegantă și împins înapoi, iar fațada este curbată într-un val și acoperită cu o placare în relief realizată din rocă de coajă. În plus față de spațiile tradiționale deschise și curgătoare ale părții de expoziție, pavilionul avea o sală de degustare, decorată așa cum se potrivește unui restaurant din acea vreme: podea din cărămidă, tavan din lemn și pereți acoperiți cu tuf cu inserții de ceramică și turnare metalică.
„Floricultură și grădinărit” (nr. 29)
Igor Vinogradskiy, Vladimir Nikitin, G. V. Astafiev, N. Bogdanova, L. Marinovsky, A. Rydaev, inginerul Mihail Berklide și alții, sculptorul Yuri Alexandrov
1969–1971
Probabil cel mai interesant și complex organizat dintre pavilioanele moderniste ale VDNKh. De data aceasta, punctul de plecare pentru autori a fost opera lui Louis Kahn. Pavilionul a fost proiectat împreună cu zona de peisaj, unde bazinele au fost propuse pentru demonstrarea plantelor acvatice - din păcate, acestea nu funcționează de mult timp. Din exterior, arată ca un grup de cuburi de piatră laolaltă, deasupra cărora se ridică piramide tăiate oblic de puțuri de lumină. În interior - un caz foarte rar în practica sovietică - găsim structuri de beton deschise, în plus, de o frumusețe uimitoare. Pavilionul are o soartă norocoasă; și-a păstrat încă scopul. Desigur, haosul standurilor moderne confundă senzația de spațiu, dar ridicând capul și uitându-vă pe pereți despărțitori, puteți aprecia calitatea arhitecturii. Un colț - o cafenea cu grădină de iarnă - a fost păstrat aproape așa cum era în anii 1970. O altă bucurie a acestui pavilion este relieful „Flora” convex-concav, ajurat de sculptorul Yuri Alexandrov în adâncirea fațadei din fața intrării.
„Semințe” (nr. 7)
Zoya Arzamasova, inginer D. Zemtsov
1974–1979
Pavilionul, situat într-o zonă deschisă la cotul Aleii Ringului, atrage imediat atenția prin forma sa dinamică, care se schimbă în funcție de unghi. Când ne apropiem de intrarea sudică, vedem două triunghiuri care se intersectează, iar din aleea perpendiculară, planul fațadei se deschide cu un turn dreptunghiular situat asimetric. Abia după ce te-ai plimbat și ai intrat în interior, îți dai seama că paralelipipedul volumului principal este tăiat de două plăci triunghiulare așezate vertical, ale căror vitralii lasă să intre lumina zilei în interior. Iar arhitectul nu s-a luptat cu coborârea reliefului de pe amplasament, ci a deschis subsolul spre „groapă”, păstrând astfel arborii care cresc pe amplasament. Semințele sunt încă comercializate în interior, au fost păstrate fragmente din expoziția originală și chiar plăci autentice cu siluete masculine și feminine pe ușile toaletei.
Anexă la pavilionul pentru creșterea ovinelor (nr. 2)
V. E. Popova
1974
Unul dintre pavilioanele orașului idilic de creștere al Expoziției Agricole All-Union din 1954 a fost recalificat pentru „Reproducerea animalelor de fermă”. Această formulare însemna inseminare artificială și, pentru o temă atât de progresivă, arhitectura veche, stilizată ca o clădire a mănăstirii din secolul al XVII-lea, nu era prea potrivită. Din fericire, Pavilionul A7 de Kolesnichenko și G. Savinov nu a fost demolat, ci pur și simplu i s-a dat o nouă intrare cu un turn de colț rotund traversat de un consolă.
