Ansamblu de rambleuri
Printre temele arhitecturale, formarea clădirilor ansamblului de-a lungul terasamentului este una dintre cele mai dificile și interesante. Expresia plastică a graniței dintre mediul urban și spațiul de apă, specificitatea percepției din punctele îndepărtate și apropiate, privilegiul sau blestemul de a servi ca fațadă frontală și mulți alți factori complică sarcina. Cu atât mai mult când vine vorba de terasamentul de-a lungul milei de aur a Moscovei, unde fiecare casă, într-un grad sau altul, este întruchiparea modei arhitecturale de la mijlocul anilor 2000, cu lupta sa caracteristică între modernismul radical și istoricismul pretențios. Nu este ușor să-ți găsești propria temă unică în mediul clădirilor din jur, care sunt foarte diverse în parametrii lor stilistici și geometrici. Mai ales dacă trebuie să concurezi nu numai cu colegi eminenți, ci și cu tine însuți, cu propriul tău succes - clădirea băncii construită în 1995, care a fost premiată în mod repetat și poate chiar recunoscută drept punctul de plecare al arhitecturii Moscovei din timpurile moderne.
Alexander Skokan comentează situația în felul următor: „La aproximativ cincisprezece ani de la finalizarea construcției băncii, ni s-a oferit să facem o casă pe parcela vecină. A fost un fel de provocare pentru noi - interesantă, interesantă. De obicei, poziția noastră profesională este o abordare contextuală a proiectării. Și aici noi înșine ne-am dovedit a fi contextul . Și întrebarea: cum să evitați autocitarea într-o situație în care cartierul însuși împinge pentru o apelare spațială și figurativă nu a fost singura. Pentru arhitecții din Ostozhenka, istoria proiectului unui complex multifuncțional pe terasamentul Prechistenskaya, care a durat aproape douăzeci de ani, a devenit un adevărat test pentru rezistența la stres și depășirea tuturor sarcinilor profesionale posibile: planificare urbană, planificare, artistică, de construcție și cele diplomatice.
***
fundal
Uitându-ne la terasamentul modern Prechistenskaya, este dificil să ne imaginăm că, literalmente, acum o sută sau o sută cincizeci de ani, aici a fost amenajat un parc pitoresc, care cobora spre râu de la spitalul Dr. Loder, situat mai sus de-a lungul malului. La mijlocul secolului al XIX-lea, pe valul revoluției industriale, aici a fost amplasată o fabrică, o parte a teritoriului căreia era deja în anii treizeci ai secolului trecut dată unei fabrici de beton care servea construcției Palatului sovieticilor.. Tehnologia de producție a determinat configurația clădirilor și a amplasamentului în sine, întins pe o bandă îngustă de peste 170 m lungime de-a lungul terasamentului. O parte din Khilkov Lane a fost sacrificată transportorului, care fusese transformat într-o fundătură care ducea la uzină.
În anii 1960, după abandonarea planurilor de construire a unui palat uriaș și schimbarea priorităților ideologice, clădirile fabricii au fost demolate și au fost construite terenuri de tenis interioare în locul lor pentru Jocurile Olimpice din 1980. Capitolul sport din istoria site-ului s-a încheiat la sfârșitul anilor '90, când statutul și valoarea de metri pătrați de teren de pe Ostozhenka au început să crească. La fel ca multe alte clădiri din cartier, fosta fabrică urma să treacă printr-o altă transformare și să devină ceva complet nou, ceea ce a fost decis în 2004 de către dezvoltator - Banca Moscovei, care a comandat proiectul complexului multifuncțional al biroului Ostozhenka.
***
Compoziţie
Încercările arhitecților biroului „Ostozhenka” de a captiva dezvoltatorul cu idei de reconstrucție a industriei în stilul de loft care nu era încă promovat nu au fost încununate de succes. Toate clădirile fostei fabrici au fost demolate. Cea mai mare parte a teritoriului liber a fost alocată unui complex rezidențial, al cărui proiect a fost dezvoltat la Mosproekt -2. Ostozhenka a obținut linia din față - o secțiune îngustă de-a lungul terasamentului, cântărită de restricții stricte privind semnele de înălțime și ieșirea din zonele comune.
La începutul lucrării, arhitecții au decis să restabilească țesătura istorică a cartierului și să străpungă secțiunea pasajului, restabilind traficul de-a lungul liniei Khilkov. Complexul în sine de pe terasament s-a dovedit a fi împărțit în două părți: un volum lung cu patru etaje, cu o înălțime de 17 m, care se întinde de la Turchaninov la banda Khilkov - clădirea 1 și un bloc mai compact, dar și mai înalt de cinci etaje între banda Khilkov și Korobeinikov - clădirea 3. Pentru integritatea contului, au adăugat partea a treia - clădirea compactă 2 cu o intrare separată flancează curtea complexului din partea benzii Turchaninov; în funcție de decizia viitorului cumpărător, aceasta poate deveni o vilă de oraș sau un conac de birouri.
O altă decizie fundamentală care a ajutat la unirea ideologică a noului complex cu „fratele mai mare”, clădirea băncii adiacente, este o galerie pietonală de-a lungul întregii clădiri, care se confruntă cu intrările și intrările în spațiile publice de la primul etaj. Arhitectul șef al proiectului, Kirill Gladky, comentează această decizie în felul următor: „Pentru noi a fost o chestiune de principiu. Avem o vreme atât de mare la Moscova încât îngrijirea pietonilor este o formă bună pentru un arhitect. Am făcut o galerie similară în bancă și am continuat-o aici, subliniind legătura dintre proiectele noastre. ***
Căutați o imagine
Primele studii conceptuale ale casei sub forma mai multor blocuri pe un singur stilobat, permițând menținerea unei conexiuni vizuale cu râul pentru clădirile situate în adâncurile blocului, nu au fost susținute nici de client, nici de autoritățile orașului. A fost necesar să găsim o soluție expresivă pentru un volum extins care seamănă inevitabil cu un gard. Ce să faci cu o formă atât de monotonă? Cum se folosește sau se transformă orizontal, având în vedere că complexul va fi perceput atât frontal - de pe malul opus al râului, cât și în perspectivă, când pietonii și mașinile se deplasează de-a lungul terasamentului Prechistenskaya?
Primele idei s-au jucat pe tema apei, al cărei rol arhitectural avea să fie jucat de sticlă. Marginile sparte cu un ritm clar de imposte verticale pe vitralii semănau cu valuri ondulate de vânt.
Opțiunea 1:
Decizia s-a dovedit a fi prea radicală și a fost criticată de primarul Yuri Luzhkov. Schimbarea ulterioară a dezvoltatorului - Donstroy a înlocuit Banca Moscova - a dus nu numai la o întârziere în implementare timp de patru ani, ci și la modificări fundamentale în aspectul clădirii.
opțiunea 2:
În 2009, clădirea industrială reconstruită a devenit populară și solicitată pe piața imobiliară, iar arhitecții au dezvoltat mai multe opțiuni care continuă tema brutală a cărămizii. Printre acestea a existat chiar și o opțiune care a ținut cont de interesul clientului pentru stilizările istorice. Clădirea lungă a fost încoronată cu o serie de sculpturi la „Palatul de iarnă” sau gardul „Grădinii de vară”. A existat o opțiune care imită clădirile obișnuite cu același tip de blocuri care ies din planul de sticlă, precum și o opțiune în care ritmul fațadei a fost stabilit de ferestrele dreptunghiulare din sticlă în rame metalice ajurate.
opțiunea 3:
opțiunea 5:
opțiunea 6:
***
Dar cea mai reușită și mai promițătoare a fost opțiunea cu o structură pliată a fațadei, constând din ferestre rotunjite cu ferestre imense. „Arhitectura nu este altceva decât o diviziune armonioasă a zidului. În cazul nostru, când casa avea inițial proporții extrem de nefericite, am găsit soluția optimă. Natura concesiunii, în zigzag, a fațadei ascunde lungimea sa mare. Pe măsură ce vă deplasați de-a lungul terasamentului, vedeți cum se schimbă percepția casei atunci când schimbați perspectiva și unghiul de vedere. Se dovedește a fi o compoziție foarte dinamică”, - comentează Alexander Skokan versiunea finală.
O singură temă unește ambele clădiri pe terasament, dar în fiecare dintre ele primește o interpretare individuală care îndeplinește parametrii clădirii și ai mediului. În corpusul 1, se subliniază o temă orizontală. Panglica îndoită a fațadei, înaltă de trei etaje, pare să plutească deasupra trotuarului, ruptă de ea de un stilobat de sticlă. Mișcarea în zig-zag măsurată este oprită de masa cu cinci etaje a clădirii 3, care, ca niște spini, era înfășurată cu ferestre colțare. Vitraliile adânci ale atriului multicolor taie fațada clădirii, făcând-o vizual chiar mai sus și denotând axa verticală a compoziției, spre deosebire de orizontală a clădirii adiacente. În ceea ce privește greutatea, materialele și proporțiile diviziunilor, volumul de cinci etaje este combinat armonios cu clădirile vecine și, în primul rând, cu banca. ***
Memoria parcului
În plus față de structura pliată a fațadei, clădirea iese în evidență de rândul general de clădiri de pe terasament cu ferestre mari. Dimensiunile neobișnuite ale vitraliilor fac dificilă determinarea apartenenței tipologice a casei în conformitate cu stereotipurile conform cărora sticla prevalează asupra masei zidului într-o clădire publică și invers în locuințe. La o scurtă privire, este dificil să înțelegem ce avem în față: un centru de birouri, un hotel sau o clădire rezidențială. Dar dimensiunea vitraliilor nu este doar un tribut adus vederilor care se deschid din casă, ci și o imensă „pânză” pe care se desfășoară un panou grafic grandios, care a dat întregului complex numele poetic „Casa de arțar”. Ideea s-a născut în comunicarea cu clientul, care era jenat de modernismul radical și de lipsa unei legende literare care să corespundă unui complex rezidențial de elită din centrul istoric al orașului.
Arhitecții au oferit propria lor versiune: „A fost odată un conac pe acest loc, atunci era un parc și oamenii mergeau pe jos. Parcul nu a fost acolo de mult timp, dar amintirea lui rămâne. Cum a supraviețuit? În ce formă se poate manifesta în arhitectură? Cum puteți materializa memoria epocilor dispărute? Aici sunt ferestre de sticlă, iar copacii sunt imprimați pe ei, umbra a ceea ce nu este, amintirea pictată pe sticlă”, își amintește Alexander Skokan în acest moment. Clientului i-a plăcut ideea și celebrul artist Vladimir Chaika a fost invitat să o dezvolte.
După ce au fotografiat ramurile goale ale copacilor din diferite specii, autorii au ales arțari. Panorama aleii de arțar a fost digitalizată și mărită, din care s-au făcut fragmente șabloane pentru aplicarea unei amprente la fiecare fereastră folosind o vopsea argintie specială. Privit din interiorul casei, desenul este practic invizibil, iar în afara vopselei se manifestă activ, reacționând la lumina externă. Datorită abundenței de sticlă și amprente, aspectul casei este sensibil la schimbările vremii, făcând parte din aspectul arhitectural reflecții din apa râului, reflexii ale imaginilor media de pe fațadele Casei Centrale a Artiștilor și ultimele raze al Soarelui. ***
Ceramică și sticlă
Cărămida predomină în clădirile de pe digul Prechistenskaya, care distinge clădirile pragmatice de la începutul secolului al XIX-lea și al XX-lea și nu este mai puțin solicitată de arhitectura modernă. Câteva clădiri de culoare deschisă și elemente decorative din piatră albă declanșează doar energia puternică a cărămizilor întunecate. În acest rând, clădirea băncii cu fațadele din gresie porțelanată roz este percepută ca un compromis găsit cu precizie între cărămidă, piatră albă și tencuială gri. Umbra mai deschisă a pereților și utilizarea activă a sticlei au făcut posibilă netezirea senzației de masivitate a clădirii băncii fără a pierde integritatea formei.
Tehnici similare au fost folosite pentru noul complex. „Întrucât clădirea este mare, trebuia făcută mare. Dacă am începe să împărțim forma, aceasta se va prăbuși, mai ales atunci când este percepută din partea opusă a râului”, explică Kirill Gladky. Era nevoie de o temă calmă, combinată armonios cu împrejurimile, ascunzând lungimea considerabilă a clădirii și, în același timp, subliniind plasticitatea fațadelor ferestrelor. Aveam nevoie de un material de finisare cu caracter individual și energie. Caramida ca material de finisare a fost respinsă din cauza naturii sale neindustriale. S-a decis utilizarea panourilor ceramice pentru finisarea peretelui cortină. Dintr-o gamă largă de producători și nuanțe, ne-am așezat în cele din urmă pe ceramica germană a unei nuanțe de teracotă închisă de la NBK.
Geamul albastru, eficient din punct de vedere energetic, al ferestrelor uriașe, cu grafică proeminentă a ramurilor și imposte subțiri din metal, neutralizează masivitatea undei ceramice. La prima vedere, este chiar dificil să se determine ce prevalează pe fațadă: sticlă sau ceramică.
Clădirea 2 a fost rezolvată și mai radical, care flancează curtea complexului rezidențial sub forma unui volum independent separat de partea Turchaninov Lane. Funcția și dispunerea interioară finală a "vilei" nu au fost încă stabilite și așteaptă cumpărătorul ei, așa că arhitecții au profitat de ocazie pentru a completa organic compoziția din trei părți cu un element contrastant. Spre deosebire de placa ceramică și blocul semi-sticlă, semi-ceramică, acest caz este realizat aproape în întregime din sticlă. Doar primul dintre cele patru etaje este confruntat cu gresie porțelanată albă, subliniind izolarea „vilei”, opoziția sa față de clădirea principală, declarată într-o formă rotunjită laconică, care amintește de cabina de punte a unei căptușeli oceanice, tăind printre valuri, chiar și cele de teracotă.
Pentru arhitectura modernă laconică, executarea perfectă a tuturor elementelor structurale și a detaliilor de finisare este extrem de importantă. Și arhitecții biroului Ostozhenka, care au fost implicați în proiectul complexului de pe terasamentul Prechistenskaya, l-au adus la nivelul maxim de calitate profesională timp de zece ani. Din păcate, așa cum se întâmplă adesea pe șantierele rusești, clientul nu a avut nevoie de acest nivel și chiar l-a împiedicat să finalizeze construcția cât mai curând posibil. Acordul de supraveghere al proiectantului a fost reziliat. Ultima etapă de construcție a avut loc fără participarea arhitecților, ceea ce a presupus numeroase abateri de la deciziile autorului cu privire la unități și alegerea materialelor. Iar responsabilitatea pentru apariția finală a casei revine în întregime dezvoltatorului.
***
Viata acasa
Pentru un arhitect care lucrează într-un context istoric, măsura succesului sau a eșecului muncii sale este integrarea organică a unei clădiri noi în mediul existent. Cât de natural va intra în viața unui cartier sau stradă, dacă poate adăuga o notă nouă melodiei generale, dacă le va oferi rezidenților locali sau doar locuitorilor orașelor noi oportunități, sau invers, va lua o componentă a rutinei lor obișnuite. Iar ideea nu este în stilul ales sau în saturația funcțiilor, ci în rezonanța greu accesibilă, coincidența unui nou ritm cu ritmul deja stabilit al vieții locale. Nu este ușor să verificați acest lucru, dar în acest caz s-a dovedit a fi posibil. Pregătindu-se să participe la expoziția Arch Moscova 2016, biroul Ostozhenka a invitat nu un fotograf de arhitectură, ci un reportaj să fotografieze casa și viața din jurul ei.
Așa comentează Kirill Gladky asupra rezultatului: „Fotograful a filmat ceva complet diferit. Arhitectura a devenit o parte a vieții, un culise pentru aceasta. S-a dovedit că locuința noastră este un mediu excelent, un fundal pentru situații de viață simple: oamenii își fac întâlniri acolo, stau în picioare, vorbesc, merg cu bicicleta, skateboard-uri și se întâmplă în mod constant altceva. Și este foarte mișto despre rovo.
Mai jos sunt proiectele zonelor publice ale complexului.
