Rural, viitorul, peisajul rural: viitorul, s-a deschis joi la Muzeul Guggenheim din Manhattan. Tema subliniată de autorul expoziției, arhitect olandez, urbanist, teoretician, profesor și cofondator al Biroului Rotterdam pentru Arhitectură Metropolitană (OMA) și al grupului său de reflecție AMO Rem Koolhaas, mută actualul accent al timpului nostru către altele noi, pe care nu i-am dedicat până acum, în opinia sa, atenția cuvenită. De-a lungul secolului XX, ni s-a spus că viitorul se află în afara orașului și că un arhitect modern ar trebui să servească îmbunătățirea acestuia. Și la această expoziție totul este despre sat. Are o mulțime de lucruri care o amenință și este literalmente necesar să facem ceva despre asta astăzi. Arhitectura ca atare s-a retras complet în fundal, este vorba, nu mai puțin de nimic, despre mântuirea omenirii. Dar mai întâi de toate - studiul detaliat al lui Koolhaas despre transformarea satului a devenit subiectul noii sale cărți "Rural, un raport" - "Peisaj rural: un raport" - publicată de Taschen, precum și expoziția menționată anterior, care a fost deschisă în Guggenheim pe 20 februarie și va fi disponibil în următoarele șase luni, până la sfârșitul verii.
Expoziția Peisaj rural: viitorul a fost organizată de Troy Konrad Terrien, primul curator al Departamentului de Arhitectură și Inițiative Digitale al Muzeului Guggenheim, în colaborare cu Koolhaas și directorul AMO Samir Banthal, pentru a explora impactul noilor tehnologii, cultură, politica, precum și diverse fenomene, de la afluxul de refugiați în Europa înainte de speculațiile imobiliare și, desigur, schimbările climatice - până la transformarea radicală a satelor din întreaga lume. În colectarea, procesarea și prezentarea informațiilor, care au durat aproximativ cinci ani, Koolhaas și biroul său au fost, de asemenea, ajutați de studenți de la universități din SUA, Olanda, China, Kenya și Japonia. În total aproximativ 180 de persoane.
Chiar înainte de a face cunoștință cu conținutul expoziției, poate apărea întrebarea - de ce tocmai un arhitect și un urbanist au preluat sarcina de a ne spune totul despre peisajul rural al viitorului? Arhitecții nu sunt deloc futuristi, sociologi, antropologi sau chiar oameni de știință. Au încredere pentru a face lumea noastră mai ordonată, mai semnificativă și, desigur, frumoasă. Cu toate acestea, arhitecții sunt probabil mai buni decât oricine altcineva care sunt capabili să facă față cel puțin două sarcini. În primul rând, sunt minunați la colectarea și analiza datelor. Și în al doilea rând, nimeni nu poate concura cu ei în abilitatea de a prezenta cele mai uimitoare proiecte în modul cel mai inspirat și autoritar. La urma urmei, arhitecții se ocupă în permanență de viitor. În plus, arhitecții, reprezentanți ai aproape ultimei profesii universale, precum jurnaliștii, abordează adesea subiecte în care nu înțeleg prea multe. Și la sfârșitul proiectului, ei înțeleg subiectul mai bine decât orice specialiști. Viitorul prezentat la expoziție este uimitor în volum și detalii, astfel încât vizitatorii vor trebui să petreacă multe ore aici, chiar și pentru o cunoștință superficială.
-
Image 
mărire 1/6 Campanie, Viitorul. Expoziție Rem Koolhaas la Muzeul Guggenheim din New York Foto © Laurian Ghinitoiu / Amabilitatea AMO
-
mărire 2/6 Rural, viitorul. Expoziție Rem Koolhaas la Muzeul Guggenheim din New York Foto © Laurian Ghinitoiu / Amabilitatea AMO
-
mărire 3/6 Campanie, Viitorul. Expoziție Rem Koolhaas la Muzeul Guggenheim din New York Foto © Laurian Ghinitoiu / Amabilitatea AMO
-
mărire 4/6 Campanie, Viitorul. Expoziție Rem Koolhaas la Muzeul Guggenheim din New York Foto © Laurian Ghinitoiu / Amabilitatea AMO
-
mărire 5/6 Campanie, Viitorul. Expoziție Rem Koolhaas la Muzeul Guggenheim din New York Foto © Laurian Ghinitoiu / Amabilitatea AMO
-
mărire 6/6 Campanie, Viitorul. Expoziție Rem Koolhaas la Muzeul Guggenheim din New York Foto © Laurian Ghinitoiu / Amabilitatea AMO
Ce metaforă mai bună pentru viitor decât o spirală?! Faimoasa rotundă Frank Lloyd Wright, înfășurată în spirală, a provocat întotdeauna o mulțime de controverse și inconveniente în rândul artiștilor și curatorilor. Cu toate acestea, spectacolul Koolhaas i se potrivește ca o mână la o mănușă. Urcând o rampă continuă de șase niveluri, ne găsim într-un flux de colaj nesfârșit, colectat din citate, ilustrații, hărți, grafice, filme, materiale de arhivă și reproduceri de artă despre peisajul rural dintr-o varietate de sfere - din mitologie, istorie și politică la ecologie, tehnologie și statistici ….
-
mărire 1/6 Campanie, Viitorul. Expoziție Rem Koolhaas la Muzeul Guggenheim din New York Fotografie: David Heald © Fundația Solomon R. Guggenheim
-
mărire 2/6 Rural, viitorul. Expoziție Rem Koolhaas la Muzeul Guggenheim din New York Fotografie: David Heald © Fundația Solomon R. Guggenheim
-
mărire 3/6 Campanie, Viitorul. Expoziție Rem Koolhaas la Muzeul Guggenheim din New York Fotografie: David Heald © Fundația Solomon R. Guggenheim
-
mărire 4/6 Campanie, Viitorul. Expoziție Rem Koolhaas la Muzeul Guggenheim din New York Fotografie: David Heald © Fundația Solomon R. Guggenheim
-
mărire 5/6 Campanie, Viitorul. Expoziție Rem Koolhaas la Muzeul Guggenheim din New York Fotografie: David Heald © Fundația Solomon R. Guggenheim
-
mărire 6/6 Campanie, Viitorul. Expoziție Rem Koolhaas la Muzeul Guggenheim din New York Fotografie: David Heald © Fundația Solomon R. Guggenheim
Ni se prezintă exemple de programe agricole grandioase din China în epoca Mao, Uniunea Sovietică a lui Stalin și Hrușciov, Germania nazistă și Statele Unite ale Americii democratice, printre altele. Și toate acestea sunt însoțite de cascade de texte de perete folosind un font special conceput pentru expoziție, care arată un pic tremurat și parcă ar fi scris de mână. Material nesfârșit ne cufundă în lumea satului - cum a fost, ce a devenit și ce să ne așteptăm de la el în viitorul apropiat.
-
mărire 1/9 Rural, viitorul. Expoziție Rem Koolhaas la Muzeul Guggenheim din New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
mărire 2/9 Rural, viitorul. Expoziție Rem Koolhaas la Muzeul Guggenheim din New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
mărire 3/9 Rural, viitorul. Expoziție Rem Koolhaas la Muzeul Guggenheim din New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
mărire 4/9 Rural, viitorul. Expoziție Rem Koolhaas la Muzeul Guggenheim din New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
mărire 5/9 Rural, viitorul. Expoziție Rem Koolhaas la Muzeul Guggenheim din New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
mărire 6/9 Rural, viitorul. Expoziție Rem Koolhaas la Muzeul Guggenheim din New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
mărire 7/9 Rural, viitorul. Expoziție Rem Koolhaas la Muzeul Guggenheim din New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
mărire 8/9 Rural, viitorul. Expoziție Rem Koolhaas la Muzeul Guggenheim din New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
mărire 9/9 Rural, viitorul. Expoziție Rem Koolhaas la Muzeul Guggenheim din New York Foto © Vladimir Belogolovsky
Așadar, în fața noastră apare un grup de uriași, lipsiți de orice hangare industriale estetice numite Centrul Industrial Tahoe Reno (TRIC) din deșertul Nevada. Este cel mai mare parc industrial din lume și sprijină companiile de top din Silicon Valley. Apariția acestora a fost facilitată de reduceri de impozite și un proces simplificat pentru obținerea autorizației de construire. Ni se spune despre o rețea propusă de Thomas Jefferson, proiectată pe terenuri „sălbatice” nedezvoltate. Ea le împarte în pătrate de 640 de acri fiecare - un kilometru pătrat sau 2,6 km2 - pentru măsurarea simplificată, utilizarea și vânzarea fermelor.
Aflăm despre topirea permafrostului și emisia accelerată de gaze cu efect de seră în Siberia de Est, care accelerează semnificativ încălzirea globală. Proiecte de infrastructură finanțate de China în Africa și multe alte studii despre gentrificare, conservarea energiei, conservarea patrimoniului, agrement și evadare, comercializare, cultură populară etc. Tehnologiile moderne sunt reprezentate de vehicule electrice, drone, sateliți și tractoare, dintre care unul este parcat chiar în fața intrării în muzeu pe Fifth Avenue lângă un container etanș care blochează aproape complet trotuarul, astfel încât trecătorii să fie atenți la creșterea roșiilor într-un microclimat controlat sub lămpile LED cu raze roz marțiene.
Încă de la început, Koolhaas a anunțat că această expoziție nu are nicio legătură nici cu arta, nici cu arhitectura. Într-adevăr, nu veți găsi aici proiecte de arhitectură și opere de artă originale. Atunci de ce sunt toate aceste fapte și povești expuse într-un muzeu de artă atât de semnificativ? Care este exact rolul unui muzeu de artă astăzi? Dacă acceptăm observația curatorului Hans Ulrich Obrist că arta nu este un subiect, ci o afirmație, atunci nu există nicio contradicție aici. Dimpotrivă, unde altundeva ar trebui puse în discuție cele mai presante subiecte care ar provoca discuții serioase? La urma urmei, muzeele de artă sunt cele care atrag cea mai mare atenție a publicului interesat astăzi. În acest sens, muzeele moderne au înlocuit templele medievale. Din ce în ce mai mult, apelăm la muzee din mai multe motive; admirarea a ceva frumos pe un piedestal este doar una dintre ele. Muzeele nu mai sunt spații pasive în care se acumulează obiecte; ne atrag atenția asupra celor mai interesante și provocatoare idei, iar modul în care se face acest lucru este continuu pus la îndoială și transformat.
Dar să aruncăm o privire mai atentă la prezentarea expoziției. În prima fotografie, îl vedem pe Koolhaas din spate, uitându-se la distanțele montane din fața lui. Și chiar prima frază de sub această fotografie arată astfel: „În ultimii zece ani, am colectat materiale și informații despre un subiect care este în prezent complet ignorat. Este vorba de peisajul rural. În continuare, smulgem în mod constant din fluxul de informații generale poveștile sale de la prima persoană și chiar în partea de sus ne așteaptă o imensă fotografie a lui Koolhaas în plină creștere și din nou din spate, de această dată înconjurat de un grup de oameni. Se uită la nesfârșitul spațiu deșert din Nevada și toți ceilalți se uită acolo și la el. Există sentimentul că pe el se sprijină speranța, că el trebuie să salveze satul din întreaga lume. O astfel de prezentare francă personificată a materialului a fost aleasă în mod conștient și foarte artistic. Și o astfel de instalație nu putea fi prezentată nicăieri decât într-un muzeu de artă.
Expoziția Guggenheim nu este tocmai o predicție, ci mai degrabă un avertisment - ce se întâmplă dacă peisajul rural continuă să fie dezvoltat fără arhitecți? Acest teritoriu aparent nesfârșit devine din ce în ce mai progresiv din punct de vedere tehnologic, iar clădirile și spațiile se transformă în spații pustii, automatizate. Observăm cum natura devine treptat mai plată, mai ordonată și aproape străină. Întreaga lume se transformă în ceva hibrid - între oraș și țară. Toate acestea sunt rezultatul marii migrații către orașe. Potrivit ONU, în 2007, pentru prima dată în istorie, populația orașelor a egalat populația din zonele rurale și a continuat să crească de atunci. Experții trag un semnal de alarmă, afirmând că mai mult de jumătate dintre pământeni trăiesc acum în orașe. Este rău, este bine și ce trebuie de fapt făcut în acest sens? Koolhaas și-a găsit propriul răspuns original. El a concluzionat următoarele: „Jumătate din oamenii de pe pământ trăiesc în orașe. Dar jumătatea rămasă nu trăiește în ele . Și în timp ce jumătatea urbană ocupă 2% din suprafața totală, populația rurală ocupă suprafața rămasă, care este 98%! La ce ar trebui să fim mai atenți? Concluzia se sugerează.
Astăzi, Koolhaas spune că este interesat de sat din același motiv pentru care a acordat atenție New York-ului în anii 1970 - nimeni altcineva nu era interesat. În aceasta, desigur, există o anumită contradicție - dacă Koolhaas s-a confruntat cu atât de multe dovezi ale unei transformări atât de fundamentale a satului, acest lucru indică doar faptul că un număr mare de oameni acordă deja o mare atenție acestui lucru! Astfel, avem de-a face mai degrabă cu propria lui descoperire neașteptată a satului. Să aruncăm o altă privire asupra noilor clădiri din deșertul Nevada sau, mai bine zis, asupra noutății lor prin ochii lui Koolhaas. Nu există absolut nimic neobișnuit în aceste cutii fără chip. De ce, de fapt, ar trebui să le acordăm atenție? Koolhaas spune că sunt concepute exclusiv în jurul codurilor, algoritmilor, tehnologiei, ingineriei și datelor operaționale. Nu au nicio idee, nici o intenție a creatorului. El înseamnă că nu există niciun element artistic în ele. Cu alte cuvinte, acestea nu sunt proiectate de un arhitect. El spune că aceste hale gigantice sunt plictisitoare și banale. El sugerează că arhitecții ar fi făcut o treabă mult mai bună în acest sens. Ceea ce îi îngrijorează cu adevărat este că arhitecții au pierdut de mult controlul în orașe, iar acum avem o mulțime de dovezi că satul se poate descurca cu ușurință fără ele. El vrea să conteste această dezvoltare a evenimentelor și, în același timp, să salveze profesia.
A fost mult timp norma când politicienii, dezvoltatorii și antreprenorii sunt primii care încep să construiască în orașe. Clădirile au evoluat în proiecte comerciale previzibile, bazate pe formulă. Chiar și pentru a crea obiecte iconice, arhitecții sunt deseori invitați într-o etapă în care toate deciziile cheie au fost deja luate - funcții, volum, circulație sau, de exemplu, numărul de apartamente pe un etaj. Din ce în ce mai des, arhitecții ajung să decoreze fațadele. Și câte proiecte sunt create fără participarea arhitecților deloc? Conform statisticilor, acestea sunt 98%. Dar mulți sunt mulțumiți de o astfel de soartă. Cesar Pelly a spus: „Arhitectura se poate încadra într-un sfert de centimetru”. Există chiar și ceva poetic. Problema este că adesea arhitectura este limitată la un sfert de inch. Mulți arhitecți de astăzi sunt plini de speranțe că este în sat, de unde atât de mulți au plecat spre orașe, încât își vor putea realiza utopiile, construite de la zero. Este atât de captivant. Imaginați-vă - pentru a construi un viitor alternativ!
Dar, de fapt, arhitecții lucrează de mult timp în afara orașului. De exemplu, aici s-au grăbit multe birouri independente din China, incapabile să concureze cu institutele gigantice de proiectare de stat sau cu birouri internaționale de conducere, precum OMA însăși, pe care autoritățile chineze le invită să-și realizeze cele mai îndrăznețe ambiții urbane. Drept urmare, multe birouri chineze au reușit să construiască proprietăți mici și atractive în provincii, unde funcționează departe de ochii șefilor. Aceste clădiri interesante, adesea construite având în vedere abilitățile și materialele regionale, se confruntă cu așa-numita arhitectură globală, care tinde să ignore climatul local și tradițiile culturale. Această abordare atrage aprobarea pe scară largă din partea celor mai pretențioși critici. Astăzi acest fenomen a devenit o tendință globală și mulți arhitecți internaționali sunt deja în căutarea activă a oportunităților pentru construirea unor structuri mici de importanță socială în cele mai îndepărtate locuri, adesea în alte țări și chiar pe continente. Arhitecții descoperă în ei înșiși autenticitatea prin „rădăcinile” unor locuri specifice, îndepărtându-se de tendința recent populară - de a-și inventa propriul limbaj artistic.
Este greu de spus cu siguranță dacă astăzi satul are nevoie de mai multă atenție decât orașul. Nu ne-a fost prezentată nicio dovadă solidă. Dimpotrivă, știm despre marea migrație în curs de desfășurare a sutelor de milioane de chinezi către orașe și despre previziunile că centrele urbane din India și Africa vor deveni mega-orașe cu 50-80 de milioane de locuitori până la sfârșitul acestui secol. Nu există nicio îndoială că este necesar să fim atenți la sat, dar nu în detrimentul ignorării orașelor noastre. Atât peisajul rural, cât și orașele se confruntă cu transformări uriașe și trebuie urgent să le abordăm în cel mai serios mod. De ce să subliniem diferența dintre cele două? Cu mai bine de patruzeci de ani în urmă, Koolhaas și-a început cariera prin publicarea manifestului urban „Delirious New York”, „New York is alături de sine”, care, de altfel, a fost prezentat și la Muzeul Guggenheim. Acum Koolhaas și-a scris noul manifest - despre sat. Observațiile sale sunt valoroase acum că, dacă arhitecții se pot referi la ambele, vor fi mai bine echipați pentru a lucra la o mare varietate de proiecte, indiferent unde se află. Și datorită lui Koolhaas, am atras atenția asupra faptului că o viziune de cercetare cuprinzătoare a unui arhitect poate fi nu numai urbană, adică poate fi orientată nu numai către oraș. Ce urmeaza? Aș dori să aflu mai multe despre proiectele la care lucrează în prezent Koolhaas. Nu există nicio îndoială că în curând vor apărea în afara orașelor. Și de ce ar trebui creată o arhitectură serioasă pe o suprafață de doar 2%, când, se pare, există atât de mult spațiu pe pământ?!
Vladimir Belogolovsky - critic și curator, autor a zece cărți, inclusiv Iconic New York, Architectural Guide (DOM, 2019) și Conversations with Architects in the Age of Celebrity (DOM, 2015). Locuiește în New York.
