Cu puțin peste un an în urmă, Studio 44 a câștigat concursul internațional pentru cel mai bun proiect de proiect al Palatului Școlarilor. Câteva luni după aceea, a fost cheltuit pentru finalizarea proiectului și emiterea documentației de lucru, apoi proiectul a fost coordonat cu administrația Astana și, în cele din urmă, în primăvara acestui an, constructorii au mers la fața locului. Palatul, a cărui suprafață totală depășește 40 de mii de metri pătrați, a fost construit integral în doar 6 luni.
Desigur, având în vedere un astfel de termen reactiv pentru implementare, există o mare tentație de a ridica problema calității construcției și a conformității rezultatului cu conceptul arhitectural original. Șeful Studio 44, Nikita Yavein, și arhitectul șef al proiectului, Nikolai Smolin, care a participat la deschiderea facilității, și-au împărtășit impresiile despre noul complex cu Archi.ru.
Nikita Yavein: Sincer, chiar dacă am primit o invitație la ceremonia de deschidere a Palatului, nu am crezut pe deplin că acest complex mare și complex ar putea fi construit într-un timp atât de scurt. Am zburat în Kazahstan și ne-am așteptat să vedem multe neajunsuri și imperfecțiuni care vor fi eliminate încă câteva luni - în general, am plecat din experiența noastră de lucru în Rusia -, dar așteptările noastre, din fericire, nu s-au împlinit. Când am fost aduși pe site, prima mea impresie a fost foarte puternică. Toate fațadele complexului sunt realizate din sticlă și arată uimitor, mai ales într-o zi însorită, când razele sunt refractate în mod repetat prin suprafețele de sticlă ale fațadelor și noaptea, când clădirea este iluminată eficient din exterior și din interior.
Archi.ru: În ce măsură și în ce mod diferă obiectul implementat de proiectul inițial de concurență?
Nikolay Smolin: În ceea ce privește compoziția și scopul funcțional, obiectul este pe deplin în concordanță cu conceptul original. Compoziția complexului a fost complet păstrată: Palatul Creativității Școlarilor este câteva volume dreptunghiulare de diferite dimensiuni, acoperite cu un singur disc, în care se află tot felul de cercuri și audiențe.
Nikita Yavein: Permiteți-mi să vă reamintesc că punem o anumită semnificație simbolică în această imagine. În Kazahstan, influența arhitecturii naționale tradiționale este foarte puternică și am încercat să proiectăm o structură care să-i absoarbă organic tehnicile și motivele. Discul, care unește toate volumele, este un fel de descendent îndepărtat al shanyrakului rotund care încoronează iurta kazahă. La fel ca shanyrak-ul tradițional, se sprijină pe trei stâlpi - uyks și este străpuns cu multe găuri rotunde de diferite diametre. În iurta, aceste găuri simbolizau legătura cu cerul și soarele, în timp ce în țara noastră joacă în mod natural rolul felinarelor ușoare. Influența culturii naționale poate fi urmărită în soluția arhitecturală a volumelor inferioare: am împărțit toate funcțiile necesare palatului în patru complexe diferite - sport, teatru și divertisment, muzeu și expoziție, precum și birouri de administrare, o sală de mese și o bibliotecă, fiecare dintre acestea fiind „împachetată” în propriul volum, decorată cu ornamente care se referă la imaginea valizelor tradiționale din fetru kazah (shabadans).
Nikolay Smolin: Principalele modificări aduse proiectului în timpul construcției au vizat materialele, iar acest lucru este destul de previzibil. Palatul avea un buget foarte restrâns, dincolo de care nici noi, nici contractanții nu puteam merge, așa că multe dintre materialele incluse în proiecte au fost înlocuite cu omologi mai ieftini. Unele înlocuiri au fost făcute, de asemenea, din cauza termenilor super-scurți de implementare. În special, inițial fațadele volumelor dreptunghiulare trebuiau să fie din beton arhitectural, dar deja în prima etapă a construcției a devenit clar că era imposibil să se producă rapid astfel de fațade, astfel încât betonul a fost înlocuit cu sticlă, pe care ornamentul a fost aplicat. Am lucrat foarte atent pentru a realiza combinația dorită de transparență și lizibilitate a imaginii din material, s-au făcut mai multe probe diferite și, în opinia noastră, rezultatul sa dovedit a fi decent. S-a ales un pahar verzui deschis, i s-a aplicat un model alb și toate acestea împreună oferă senzația necesară de ușurință și delicatețe.
Archi.ru: Din câte am înțeles, același pahar este prezent și în proiectarea interioarelor spațiilor publice ale palatului?
Nikolay Smolin: În interior am folosit sticlă decorativă obișnuită - complet transparentă, pe care s-a aplicat același model alb. Cu toate acestea, culoarea este, de asemenea, introdusă activ în interior - în special, facem acest lucru cu ajutorul unor substraturi de diferite nuanțe, datorită cărora aceleași ornamente „sună” diferit.
Archi.ru: Interiorul, în general, s-a dovedit a fi foarte ușor și colorat - datorită numărului mare de lămpi și utilizării active a sticlei și a pietrei lustruite, acestea stropesc literalmente cu lumini și strălucire …
Nikita Yavein: Cu siguranță există un sentiment de exces în acest sens - contractanții erau atât de preocupați de sarcina de a face totul „la cel mai înalt nivel” încât ar fi putut să fi exagerat cu ceva. Pe de altă parte, sunt sigur că o astfel de excesivitate poate fi sesizată de adulți, dar este destul de adecvată într-o clădire concepută pentru copii și pentru copii. Pot spune că la început am vrut să facem interioare mai calme și monocrome, dar când ne-am dat seama de totul în material, ne-am dat seama că s-a dovedit a fi oarecum monoton și gri, mai ales având în vedere amploarea complexului.
Nikolay Smolin: S-au făcut modificări și la soluția scării în spirală care străpunge spațiul atriului central și conectează primul etaj cu „cerul”, adică un luminator mare. Inițial, trebuia să-l reveteze cu cupru patinat, dar apoi s-a dat preferința aluminiului mai ieftin cu textura cuprului patinat.
Archi.ru: Ați menționat deja felinare ușoare de mai multe ori. Ați reușit să păstrați ideea unui acoperiș verde în proiect, care trebuia să se transforme într-un loc de joacă gigant pentru jocuri și activități în aer liber?
Nikolai Smolin: Nu, această idee, din păcate, a trebuit să fie complet abandonată. În primul rând, numărul felinarelor luminoase a crescut semnificativ - conform normelor kazahe, toate spațiile interne trebuiau iluminate și, în al doilea rând, caracteristicile climatice au jucat un rol. Totuși, mi se pare că acest obiect s-a dovedit fără acoperiș verde. Cel puțin nu ne este rușine de cea mai rapidă implementare din istoria Studio 44.
