despre competiția și site-ul primei tipografii exemplare
Baza imaginii proiectului de renovare a AD-ului prezentat, în deplină conformitate cu istoria locului, a fost tema tipografiei, care, după cum sa dovedit, oferă baza pentru o masă de asociații materiale și semantice.
„Fața” complexului - clădirea principală a tipografiei - este restaurată de autorii proiectului cu respect și competență. Restaurarea zidăriei istorice, deschiderile ușilor și ferestrelor, înlocuirea umpluturii de cărămidă a suprastructurii „sovietice” cu vitralii - toate acestea redau aspectul clădirii la aspectul conceput de Adolf Erichson. Pentru a sublinia silueta istorică cu mansarde figurate, autorii proiectului propun amenajarea teraselor pe colțurile clădirii, la etajele superioare, inclusiv din partea paravanului de protecție, vizibilă clar din Inelul Grădinii. Având în vedere schimbarea funcționalității de la producție la rezidențială, intrarea principală are o importanță deosebită - este, de asemenea, intrarea principală a întregului complex. „Îi păstrăm caracterul cât mai mult posibil”, spune arhitectul Natalya Sidorova. - Intrarea istorică prin arcul neogotic ar trebui să fie principalul eveniment emoțional pentru oaspeții complexului. În spatele său începe un mare hol frontal. Dar întrucât intrarea este orientată spre stradă și nu este foarte confortabilă, îi aprofundăm ușor vitraliile cu un desen original, arătând astfel un caracter mai privat și protejat al complexului rezidențial."
Clădirea sovietică, întinsă de-a lungul benzii 2 Monetchikovsky, a devenit pentru arhitecții ADN, probabil, punctul principal de aplicare a gândirii creative. Lăsând neatinsă rama clădirii tipografice din anii 1930, „au îmbrăcat” o nouă fațadă, prin care, totuși, sub formă de pereți goi între geamurile de sticlă, apare structura originală, chiar străpunge, creând astfel o foarte efect istoric adecvat în acest context.și stratificare stilistică. Justificându-și pe deplin numele, arhitecții din ADN „restabilesc lanțul genetic” - sau, dacă preferați, repara morfotipul istoric. Mai mult, în aceste locuri de descoperiri în țesătura istorică se declară „limbajul” tipografic despre care s-a menționat mai sus: pilierele sunt decorate cu fragmente de gravuri, cu ajutorul cărora au fost create imagini în tipografia din Sytin., geometria casei de marcat tipografice se reflectă în grila de garduri, iar relieful ca bază a tipografiei apare în rândurile de panouri casetate.
Cu un număr mic de etaje, această clădire este destul de lungă - ocupă aproape întreaga bandă. „Nu l-am împărțit în mod deliberat în trei volume diferite pentru a păstra memoria locului, ansamblul format istoric”, explică Konstantin Khodnev. „Împărțirea în părți în proiectul nostru este nuanțată, la nivelul plasticității medii”.
Dacă nu priviți cu atenție, diferența dintre cele trei părți convenționale ale fațadei este înțeleasă doar din colțul ochiului, aproape subconștient: mai aproape de Pyatnitskaya, chesoanele marchează buiandrugul dintre etaje, în partea de mijloc sunt decorat cu stâlpi, iar în adâncurile aleii acest detaliu arhitectural este prezent în ambele versiuni - și pe verticală și orizontală. Datorită diferenței de lumină din perspectiva care se extinde pe bandă, relieful este citit destul de clar. În plus, limitele dintre fragmente marchează adânciturile terasate de la nivelul superior al clădirii. Apropo, datorită acestei decizii, atunci când este privită din colțul Pyatnitskaya și a 2-a bandă Monetchikovsky - puncte,de unde siluetele celor două clădiri principale ale complexului sunt la fel de vizibile în mod clar - relația lor devine evidentă: crestăturile rigide ortogonale ale teraselor clădirii reconstituite rimează armonios cu mansardele capricioase neogotice proiectate de Erichson.
Un alt fir care formează pânza pe care stă țesătura complexului proiectat este arhitectura clădirilor de apartamente din Moscova, studiată temeinic de autorii proiectului. Punctul de plecare a fost clădirea 3 pe strada Valovaya, care odinioară adăpostea apartamentele angajaților Asociației I. D. Sytin. Amplasarea deschiderilor ferestrelor, proiectarea fațadelor, alternarea suprafețelor netede și reliefate - toate aceste caracteristici ale acestei tipologii nu fac obiectul unei citate directe, dar se manifestă clar, într-o lectură modernă, de exemplu, în apariția noua clădire a șasea construită, unde ferestrele sunt, de asemenea, combinate în perechi, dar pe fațadă apar plăcile tipice caselor de locuințe din secolul al XIX-lea. Tema tipografiei este, de asemenea, urmărită aici: aceasta este structura matricială a fațadei și fragmentele de gravuri pe o temă botanică incluse în designul său și materiale: alamă, cărămidă lucioasă închisă și fragmente de piatră albă, percepute pe acest fundal ca foi de hârtie de tipărit. În ceea ce privește soluția volumetrică a clădirii, este o arhitectură modernă destul de calmă, în mare parte datorită limitărilor clădirii înconjurătoare, destul de apropiată.
Ca și în cazul fiecărei părți componente a complexului, clădirea numărul 4, care se află în interiorul curții, are propria temă. Pe lângă restaurarea fațadelor istorice din cărămidă roșie, proiectul presupune adăugarea unei mansarde, pe care autorii propun să o rezolve într-un mod laconic, chiar minimalist - o linie ușoară ruptă a fațadei vitrate, aproape dizolvându-se pe cer, informează clădirea cu o anumită scară intermediară între partea istorică a complexului și clădirile moderne din jur, în special centrul comercial „Far” cu vedere la aceeași curte. În plus, aceasta este cea mai intimă parte a cartierului, un fragment din spațiul curții, al cărui design a acordat o atenție specială autorilor proiectului.
Amenajarea peisajului curții în proiectul DNA ag este concepută pentru a „lipi” fragmentele de mozaic care s-au montat deja unul pe altul și mai ferm, dar conceptul său în sine este destul de izbitor. Autorii au văzut într-un spațiu închis pe toate părțile cu o dominanță neogotică chiar o referință la arhitectura castelului și au propus o temă corespunzătoare a amenajării teritoriului - cu includerea ornamentelor geometrice și a plantelor de diferite înălțimi, a arbușilor tăiați și a coroanelor formate. În același timp, pavajul se bazează din nou pe un ornament contrastant provenit din coperțile Sytyn, iar podiumurile pe mai multe niveluri și elementele geoplastice întruchipează relieful tipografic. Toată această splendoare barocă se revarsă pe a doua bandă Monetchikovsky sub forma unui mini-bulevard obișnuit cu copaci de coroană. Apropo, datorită pasajului de trecere de la Valovaya Dvor, devine accesibil și pietonilor - autorii proiectului sugerează chiar că micile cafenele de cameră s-ar putea deschide în cele din urmă la primul etaj al clădirii interioare.
Un spațiu de curte expresiv și confortabil - cuplat cu un context istoric cu mai multe straturi, accentuat de accentele arhitecturii moderne și o varietate de apartamente pentru fiecare gust - acestea sunt instrumentele care permit autorilor proiectului să atingă obiectivul formulat de Konstantin Khodnev: „Pentru noi a fost foarte important ca complexul să devină nu doar o colecție de clădiri rezidențiale, ci un cartier urban de clasă premium, cel mai confortabil pentru a locui”.
