Legenda arhitecturii
Arhitectura este o formă de artă complexă asociată cu durata implementării și adoptării multor decizii de către participanții la proces. Necesită explicații și argumentări constante, arhitecții sunt obișnuiți cu acest lucru, sunt învățați că proiectul începe cu cercetarea și este însoțit de o „legendă”, adesea foarte dramatică, care oferă cheia înțelegerii unui set de probleme profesionale, din loc în contextul mondial și formarea unei tradiții locale la prioritățile de amenajare în cadrul unui atelier separat.
Proiectul complexului rezidențial de pe Moskovsky Prospekt este unul dintre exemplele unei „legende” dramatice și complexe, care țese taberele militare ale vechilor romani într-un singur sistem de arhitectură și planificare urbană, anturajul comerțului cu vite din secolul al XIX-lea. secolului, soarta dificilă a clasicismului în Rusia, păstrarea monumentelor și simbioza cu acestea, ciudată popularitatea pseudo-neoclasicismului din anii 1950, idei noi despre standardele locuințelor moderne.
În interiorul istoriei
Acum, locul alocat pentru construirea unui complex rezidențial la intersecția Moskovsky Prospekt și Obvodny Canal, lângă stația de metrou Frunzenskaya, este considerat destul de prestigios. Și odată, la începutul secolului al XIX-lea, acestea erau aproape așezări, granița orașului real și a suburbiilor înconjurătoare, de unde mâncarea și alte bunuri veneau în capitală. Unele dintre ele aveau cerințe speciale pentru transport și depozitare. Nevoile zilnice ale orașului de carne de vită erau de câteva mii de capete, pentru a căror plasare și revânzare în 1826, conform proiectului arhitectului Iosif Ivanovici Carol cel Mare, a fost construită „Casa pentru vite”. Aparent, datorită amplasării curții la granița cu mlaștinile și pădurile „sălbatice” sau în legătură cu gusturile și ambițiile personale ale arhitectului, schema de planificare a vechii tabere militare romane a fost aleasă cu două străzi axiale perpendiculare. - cardo (nord-sud) și decumanus (vest-est), cu rânduri duble răspândite pe ambele părți ale acestuia din urmă pentru 5.000 de invitați cu coarne. Pe trei laturi, curtea era înconjurată de o clădire perimetrală de 6 metri lățime, care era o cruce între un gard și un depozit. În centrul laturilor sale nordice și sudice, a fost construită o poartă cu trei arcuri, cu un fronton mic, iar în centrul părții estice, cu o ieșire către viitoarea perspectivă Moskovsky, era o clădire principală cu două etaje. Din punct de vedere stilistic, întreaga clădire a fost „îmbrăcată” în haine neoclasice solemne și, potrivit experților, arhitectura arată o tranziție de la clasicismul lui Alexandru cu aluziile sale antice grecești la stilul Imperiului Rus, cu romanofilia sa. Acesta este motivul pentru care este deosebit de valoros.
În epoca sovietică, „Skotoprigonny Dvor” și-a păstrat aspectul și, parțial, funcția, în ciuda faptului că abatorul și grajdurile au fost mutate din oraș. Revoluția industrială din anii 1930 a condus la restructurarea rangurilor de „tauri” în clădirile de producție ale fabricii de lactate (arhitecții V. F. Twelkmeyer, A. M. Sokolov, I. I. de „pseudo-neoampir” (arhitectul VA Matveev). Restructurarea de la mijlocul secolului al XX-lea a afectat și principalele clădiri ale ansamblului: aripa nordică a clădirii istorice a fost schimbată și acolo, pe terasamentul Canalului Obvodny, puțin la vest de poarta originală, o nouă clădire de intrare a fost construit. Cu toate acestea, atât perestroika, cât și o viață dificilă ca gard al unei întreprinderi industriale nu au împiedicat clădirile perimetrice să obțină statutul de monument arhitectural din prima treime a secolului al XIX-lea. Așadar, perturbările „Dvor”, odată cu schimbarea proprietarilor în anii 1990, mutarea magazinelor lactatei „Petmol” în 2009, și deja în anii 2010, odată cu începutul unei noi perioade de dezvoltare a teritoriului ca loc pentru construcția de locuințe comerciale, a avut loc ca și mai devreme, în cadrul perimetrului istoric, definit de mâna încrezătoare a lui Iosif Charlemagne, adept al lui Nicolas Ledoux și Charles Cameron.
Primul apel
Studio 44 a început să lucreze la un proiect pentru un complex rezidențial pe o parte a teritoriului fostei fabrici Petmol cu o suprafață de 3,3 hectare în 2016. Au fost stabilite mai multe restricții de planificare urbană și conservare istorică ca puncte de plecare. Desigur, toate obiectele de patrimoniu cultural incluse în perimetrul clădirilor extinse joase au fost păstrate, iar zona de securitate adiacentă cu o lățime de 4 până la 23 de metri a fost lăsată neamenajată. Toate celelalte structuri din perimetru, datând din perioada sovietică, au fost demontate. De asemenea, arhitecții au fost nevoiți să țină cont de restricțiile de înălțime din partea frontală a terasamentului Canalului Obvodny și a Moskovsky Prospekt: clădiri nu mai mari de 25 m la o distanță de 20 m de linia roșie și nu mai mari de 30 m la distanță de 50 m față de linia roșie. Pentru restul teritoriului, s-au permis mărci maxime de 28 și 33 m.
Drept urmare, un spațiu central, înconjurat de perimetrul zidurilor istorice cu o „legendă” impresionantă, care îi confruntă pe arhitecți cu o alegere: acceptă regulile de joc propuse sau merge împotriva lor, a rămas pentru proiectul unui complex rezidențial modern.. Studio 44 a ales prima opțiune. „Lucrând la un proiect viitor, încercăm să urmăm o rețetă rigidă dictată de situația urbanistică însăși, de logica dezvoltării sale istorice. Chiar nu-mi place să rezist site-ului și să-mi impun voința. Mi se pare că atunci când mergi cu fluxul, în sensul bun al cuvântului, poți obține mai multe. Și dacă, ca și în acest caz, situl are un perimetru pronunțat și rigid fixat, propria istorie și structură care a supraviețuit în perturbații temporare și funcționale, acest lucru trebuie urmat și dezvoltat pentru a obține o soluție spațială eficientă ca rezultat - așa comentează Nikita Yavein poziția biroului său în ceea ce privește munca într-un mediu istoric.
Arhitecții au recreat în mod deliberat și consecvent structura ortogonală a schemei, subliniind legătura genetică a acesteia cu taberele militare romane și cu ansamblurile de stil Imperiu clasic și, bineînțeles, cu aspectul original al Stockyard-ului. Versatilitatea „legendei” obținută grație acestei continuități a făcut posibilă dezvoltarea soluției volumetrico-spațiale și imaginative a complexului, combinând creativ diverse tehnici și metode de lucru cu structura și o gamă largă de referințe stilistice.
Un oraș cu porți deschise sau puterea planificării ortogonale
Teritoriul complexului rezidențial este străbătut de două străzi perpendiculare, două axe compoziționale, dintre care rolul principal este acordat axei nord-sud. Promenada largă este concepută ca un bulevard, care curge de la arcul de intrare din partea laterală a Canalului Obvodny, păstrat în stilul intrării în Fabrica de lactate (proiect de V. A. Matveev), până la clădirile istorice. Din păcate, poarta sudică nu coincide ușor cu axa, dar acest lucru nu afectează compoziția generală a bulevardului, în centrul căruia există paturi de flori ridicate cu copaci și pergole ajurate. Axa perpendiculară pe ea, care trece de la est, de la Moskovsky Prospekt și clădirea principală spre vest, pătrunde în cele două clădiri principale (blocul "A" și blocul "B"), lăsând pasaje largi în ele. Arhitecții au decis să nu le acopere cu arcade și să se limiteze la portaluri decorative stilizate ca un sistem de comandă simplificat.
Cele două blocuri principale ale clădirilor rezidențiale formează pătrate deschise cu dimensiuni de 115x65 m. Blocurile sunt aproape identice, cu o singură excepție: o grădiniță pentru 100 de locuri este construită în primul etaj al fațadei de est a blocului „A”, din cauza căreia a fost necesar să se sacrifică pauza finală a perimetrului și asemănarea completă cu prototipul roman antic, precum și un pasaj de la Moskovsky Prospekt la noi complexe rezidențiale din adâncul blocului, care cel mai probabil poate fi considerat un plus pentru viitorii rezidenți, care sunt greu de pregătit să suporte traficul constant pe decumanus.
În plus față de golurile de-a lungul axei „est-vest”, fiecare clădire are încă două deschideri arcuite dreptunghiulare cu o înălțime de două etaje, marcând axa de simetrie care merge de la nord la sud și conectează curțile de 82x32 m cu curtea exterioară. străzi comerciale și pietonale care ocupă securitatea zona dintre clădirile principale și perimetrul istoric.
Curțile sunt complet libere de mașini datorită parcării subterane, care ocupă aproape întreaga zonă disponibilă pentru dezvoltare în zona protejată a siturilor de patrimoniu cultural.
Rezultatul este un sistem ortogonal bine construit, în care matricele de clădiri, noi și istorice, sunt intercalate cu spații publice, dotate cu marcaje suplimentare de axe și puncte cardinale: arcuri, portaluri, rânduri de copaci, care vor ajuta la orientarea unui rezident sau vizitator care se pierde în acest sistem.recurgerea la ajutorul mușchilor din copaci sau a Stelei Polare pe cerul înnorat din Sankt Petersburg.
Logica irezistibilă a aspectului și puterea ortogonalelor au permis ca structura propusă chiar la începutul lucrării la proiect să supraviețuiască schimbării a doi dezvoltatori, care au apreciat în mod clar nu atât puritatea clasică, cât și legătura cu prototipurile istorice, ci eficiența producției spațiale, perspectivele de închiriere a parterelor publice și a priori rezolvat problema securității intra-trimestriale.
Ultimul argument, dictat de natura introvertită a dezvoltării rezultate, care este de fapt un „oraș în interiorul unui oraș” cu clădiri rezidențiale perimetrale construite în perimetrul zidurilor istorice, contrazice oarecum ideea comerțului plin de viață și a dezvoltat infrastructura de servicii pe străzile comerciale interne și pietonale, dar numai viața va arăta cât de ospitalier va fi viitorul complex și ideile bune ale arhitecților, care au numit acest proiect „un oraș cu porți deschise”, nu vor cădea sub presiunea opiniei colective a rezidenții interesați de intimitate.
Al doilea apel
Metodologia de proiectare de pe site-ul genius loci a predeterminat, de asemenea, abordarea designului stilistic al viitorului complex rezidențial. Prezența monumentelor clasice „proprii”, transformarea constructivistă experimentată de ansamblu în anii 1930 și, în cele din urmă, cartierul cu clădirile „pseudo-neoclasice” ale Moskovsky Prospekt, au oferit o gamă largă de căutări creative. Imaginea complexului ar fi trebuit să fie o fuziune organică a celor trei tradiții arhitecturale din Sankt Petersburg, ceea ce a făcut soluția problemei mai interesantă pentru arhitecții Studio 44, iar rezultatul - într-o oarecare măsură programatic, întruchipând autorul interpretarea „stilului Petersburg”, discuțiile despre care continuă în nordul capitalei nu este primul deceniu. Iar rezolvarea acestei probleme a devenit o altă provocare pentru echipă.
Nikita Yavein comentează problema „stilului Petersburg” în felul următor: „Din păcate, subiectul formării unui limbaj arhitectural modern, în același timp organic pentru construcții în centrul orașului nostru, este discutat în mod întâmplător în mediu expert și, de regulă, numai în legătură cu discuții despre proiecte controversate în care termenul „stil Petersburg” este folosit cinic pentru a justifica greșelile profesionale sau incompetența. Și cel mai surprinzător lucru este că arhitectura anilor 50 ai secolului XX, pe care tatăl meu a numit-o „pseudo-neoclasicism în era cultului personalității”, a fost aleasă ca model cel mai frecvent utilizat pentru interpretări, sau mai bine zis, un fel de asta care a fost construit în țara noastră, deși destul de rar, în imitația dezvoltării postbelice a Moscovei. În timp ce pentru Sankt Petersburg este mai caracteristică o tradiție neoclasică complet diferită, care poate fi urmărită pe exemplele de clădiri de E. A. Levinson și într-o oarecare măsură I. I. Fomin. Ele reprezintă o versiune geometrizată a neoclasicismului, în care volume mari de forme simple sunt rezolvate în conformitate cu aceleași principii de ordonare ca și monumentele clasice. Această abordare a fost luată ca bază pentru proiectul complexului de pe Moskovsky Prospekt, unde am încercat să arătăm modul în care înțelegem stilul de la Sankt Petersburg. Ne-am străduit să ne asigurăm că arhitectura noilor clădiri a moștenit codul genetic al predecesorilor săi - atât stilul Empire din anii 1830, cât și stilul Empire din anii 1930-50 - și că va deveni o legătură organică între ele”.
Avanpost de stil
Proiectarea celor patru blocuri monumentale care formează clădirile rezidențiale a devenit o dezvoltare naturală a sistemului de planificare dat și a principiilor formării unui nou limbaj arhitectural. Refuzul de a utiliza articulații plastice mari, cum ar fi risalitele și ferestrele, a făcut posibilă concentrarea atenției și a expresiei artistice a spectatorului asupra tectonicii, subtilitățile desenării și proporționării structurii fațadei, care amintesc de un sistem de ordine simplificat pe trei niveluri., care este încoronat de un etaj dublu mansardat cu o colonadă care mărgineste perimetrul terasei rezultate. Etajele situate dedesubt sunt împărțite în trei niveluri: primul, cu un etaj înalt, este destinat infrastructurii de service și de vânzare cu amănuntul și nu este decorat în niciun fel. Următoarele niveluri sunt unite prin două etaje și diferă în ceea ce privește numărul și forma pilaștrilor care acoperă fiecare al doilea perete. La nivelul inferior, acestea sunt duble și dreptunghiulare în plan, la nivelul superior, sunt simple și semicirculare. Structura este decisă într-un mod accentuat laconic, fără majuscule, baze și alte elemente canonice ale setului de ordine. Respingerea lor este un alt semn al „stilului Petersburg” din „Studio 44”, care nu acordă prioritate decorului sau imitației sale, ci proporțiilor și tectonicii.
Fațadele exterioare sunt confruntate cu piatră naturală bej deschis. Dar nu în totalitate. În colțuri, structurile de ordine din piatră se rup, dezvăluind pereți de cărămidă adânciți de un metru cu ferestre simple și rotunde - un semn neașteptat, dar gânditor la proiectul constructivist al Uzinei de lactate - și centuri subțiri albe care marchează nivelul etajelor. O astfel de glumă complet post-modernistă, demonstrând privitorului atent toată convenționalitatea fațadei frontale și a sistemului de comandă, care era sprijinit de o clădire simplă din cărămidă ca decor. Care, de fapt, este adevărul pur.
Nu este surprinzător faptul că fațadele curții și ale promenadei axiale sunt realizate din cărămidă orientată, iar ordinea de piatră ecouri pe ele sub formă de centuri și pilaștri servesc doar ca o amintire a triumfului ordinii și ritmului fraților lor deștepți care lucrează ca „fața” complexului rezidențial. Cu toate acestea, structura dată din exterior este păstrată și aici. Numai modul în care este prezentat se schimbă. „Oaspeții” din piatra decorativă deja menționați se adaugă tehnici pur din cărămidă, precum alternarea zidăriei structurale și netede, care amintește de pilaștri. *** Drept urmare, ansamblul rezidențial este perceput ca un întreg. Expresivitatea tehnicii declarate de autori și reținerea în interpretarea acesteia ajută la formarea unui ansamblu armonios. Volumele monolitice, îmbrăcate în structuri de ordine, ridicându-se deasupra zidurilor istorice, în ciuda compactității lor aparente, în special pe fundalul clădirilor noi sub 60 de metri înălțime în fundal, se pretind a fi un dominator al planificării urbane depline. Complexul rezidențial, ca o insulă sau mai degrabă un avanpost, marchează granița dintre vechiul și noul oraș, conectând arhitectura tradițională și noua Petersburg.
