E42 (Esposizione 1942) a fost numele original al zonei Târgului Mondial din sudul Romei, care a fost ulterior schimbat în EUR (abrevierea pentru Esposizione Universale di Roma). Expoziția trebuia să aibă loc în 1942, pentru a marca cea de-a 20-a aniversare a „Marșului la Roma” și a arăta lumii „rezultatele bunei guvernări” ale regimului fascist din Italia. În legătură cu izbucnirea celui de-al doilea război mondial, nu a avut loc așa; cu toate acestea, unele dintre facilitățile sale, stabilite la sfârșitul anilor 1930, au fost finalizate în perioada postbelică și, la sfârșitul anilor 1950, au fost completate cu facilități sportive, hoteliere și administrative pentru infrastructura olimpiadelor din 1960 (printre din urmă, Palatul Sportului Pier Luigi Nervi, 1958-59), a format o nouă zonă a Romei pe autostrada care leagă orașul de mare. Cunoscută astăzi ca EUR (deși denumirea oficială modernă este „quartiere Europa”), zona este un important centru comercial, comercial și cultural și, spre deosebire de centrul istoric al orașului, acționează ca o platformă gratuită pentru implementarea proiectelor arhitecturale moderne: de exemplu, acum Renzo Piano și Massimiliano Fuksas au lucrat aici.
În 1935, guvernatorul Romei, Giuseppe Bottai, i-a transmis lui Mussolini ideea organizării unei Expoziții Mondiale în capitală, care să glorifice națiunea italiană și regimul fascist. Mussolini i-a plăcut ideea, printre altele, pentru că ar fi posibil să sărbătorim 20 de ani de la „Marșul la Roma”, așa-numita „revoluție fascistă”, pentru întreaga lume. În 1936, locul expoziției a fost aprobat, iar Vittorio Cini a fost numit secretarul său general. Apoi au organizat numeroase concursuri de arhitectură, au desfășurat activități de publicitate și propagandă active. Academicianul Marcello Piacentini, creatorul așa-numitelor. „Stilul littorio”, odiosul „neoclasicism simplificat”; cu toate acestea, el a reunit o echipă de tineri arhitecți din diferite regiuni ale țării, apologiți pentru „mișcarea modernă”, care în Italia a fost numită „raționalism”. Responsabili pentru planificarea zonei, în afară de Piacentini, au fost:
Giuseppe Pagano din Torino, modernist cu experiență, editor al revistei Casa bella, autor al numeroaselor proiecte implementate în diferite orașe din Italia, inclusiv la Facultatea de Fizică a complexului Universității La Sapienza din Roma (1934);
Luigi Piccinato, arhitect roman, autor al celebrei Sabaudia - cel mai izbitor exemplu de planificare urbană în direcția modernismului din Italia;
Luigi Vietti, autorul uneia dintre cele mai izbitoare opere de raționalism - portul de pasageri din Genova (1932), co-autor al lui Giuseppe Terragni;
Ettore Rossi, arhitect mai puțin cunoscut, dar talentat, co-autor al celebrului raționalist Liugi Moretti.
Arhitecții cu diferite preferințe stilistice au lucrat și la proiectele clădirilor individuale, dar într-un mod mai mult sau mai puțin uniform: îndeplinirea cerințelor unei construcții complexe. De exemplu, Bazilica Sfinții Petru și Pavel (1938-1955) a arhitectului tradiționalist Arnaldo Foschini și clădirea exedra (1939-1943) a neoclasicistului Giovanni Muzio nu contrazic oficiul poștal (1937-1942) al raționalistului BBPR grupul și clădirea Congresului (1937-1954).fost președinte al Mișcării pentru arhitectura italiană contemporană (MIAR) Adalberto Libera. Cel mai ilustrativ exemplu al unui astfel de fenomen stilistic este Palatul civilizației italiene (1937-1952) de Ernesto La Padula, Giovanni Guerrini și Mario Romano, așa-numitul „Colosseo quadrato” („Colosseumul pătrat”), un fel de marcă a zonei și a arhitecturii italiene din timpul lui Mussolini. În acest fel, E42 a devenit un exemplu de colaborare și compromis între mișcarea de istoricizare și „mișcarea modernă”. Mai mult, aceste două tendințe din anii 1930. au reacționat unul cu celălalt, iar rezultatul a fost un fel de arhitectură recunoscută cu atribuire stilistică complexă.
Pe lângă clădiri, „era construcției Expoziției Mondiale” a lăsat în urmă un număr imens de proiecte competitive - obiecte aprobate dar nerealizate. Unul dintre cele mai izbitoare exemple ale acestor idei neîntrupate este Arcul arhitectului Adalberto Lieber, proiectat în 1939; imaginea ei a apărut chiar pe afișul publicitar oficial al Târgului Mondial.
Și astăzi a fost înaintată o propunere pentru implementarea acestui proiect. Ideea „restaurării” sale a fost exprimată de deputatul Partidului Democrat Fabio Rumpelli și a provocat deja controverse în mediul profesional al arhitecților și arhitecților. Patru istorici autorizați ai arhitecturii au vorbit și ei despre această chestiune: Paolo Marconi, Renato Nicolini, Giorgio Muratore și Giorgio Cucci.
Paolo Marconi, profesor de restaurare la Universitatea din Roma Tre, arhitect, istoric, personaj celebru în „chirurgia plastică” a monumentelor și muzearea patrimoniului („Întoarcerea frumuseții” este titlul uneia dintre ultimele sale lucrări) a vorbit în favor: „Scopul este de a descoperi, pe cât posibil, aspectul conceput al EUR mi se pare interesant. EUR este un mit pentru străini, este considerat un fel de muzeu în aer liber al arhitecturii anilor 1930”, spune restauratorul, dar ca profesionist se îndoiește de implementarea sa autentică:„ Și arcul este o piesă magnifică de arhitectură. Problema este următoarea: există un loc unde să-l punem … Gramatica proiectului cere ca acesta să fie ridicat în locul prevăzut de proiect (nici mai mult, nici mai puțin, unde se află acum Palatul Sportului Pier Luigi Nervi), iar acest lucru nu este ușor."
Fostul membru al consiliului orașului pentru cultură, Renato Nicolini, este, de asemenea, îndoielnic. Ca istoric, el este îngrijorat de adevărul istoric: „… Vorbim despre construirea conform tehnologiilor moderne, dar valoarea arcului este că a fost proiectată în conformitate cu tehnologiile de la începutul anilor 1940. O idee bună se poate transforma în kitsch inutil. " Nicolini este, de asemenea, împotriva speculațiilor turistice pe teme istorice și politice: „… Există o parte imensă a proiectului complexului E42 care nu a fost implementat, ceea ce este, trebuie să păstrăm, dar este inutil să-l transformăm într-un expoziție pe tema Romei Mussolini."
Ideea lui Giorgio Muratore, profesor la Universitatea din Roma La Sapienza, autorul a numeroase lucrări despre istoria arhitecturii din secolul al XX-lea, consideră ideea absurdă. Cu fervoarea sa obișnuită polemică, profesorul a spus că ar prefera să comenteze despre Godzilla. „Totul are timpul său”, a spus el, „acest arc simboliza realitățile italiene din acei ani, este absurd să propunem să-l construim astăzi. Ai nevoie să invoci o fantomă? " Arhitectul per natura, Muratore, a încercat să conceptualizeze propunerea: „Mai degrabă, trebuie să vă gândiți, întrucât tehnologiile moderne o permit, despre un arc virtual, imaterial, făcut din lumină. Ar fi o propunere pentru a specula."
Ideea nu-l convinge deloc pe Giorgio Cucci, profesor de istoria arhitecturii moderne la Universitatea din Roma Tre, secretar al Academiei de Arte Sf. Luca, specialist în opera Liberei. El, la fel ca Nicolini, este îngrijorat de adevărul istoric, el, ca și Muratore, nu vrea sesiuni, în plus, profesorul a amintit că arcul Libera a fost deja pus în aplicare în anii 1950 de Ero Saarinen în St. Louis. Nu este clar pentru Jucci motivul care l-a determinat pe Rumpelli să vină cu propunerea sa; el explică: „Arcul, când a fost conceput, avea o foarte mare semnificație simbolică și politică, întruchipa mitul dominației [italiene] în Mediterana. De ce să-l construim astăzi când contextul s-a schimbat profund?"
Deputatul Rumpelli, din a cărui gură a venit propunerea, este un teoretician „de dreapta” al urbanismului, un apărător al patrimoniului istoric, în principal arhitectura secolului al XX-lea și, mai ales, perioada interbelică. Este cunoscut pentru bătăliile sale arhitecturale: împotriva reconstrucției complexului sportiv „Foro Italico” („Forumul italian”; mai devreme - Foro Mussolini, 1928-1938, arhitectul Enrico Del Debbio cu participarea lui Luigi Moretti), care prevede distrugerea interioarelor sale cu design monumental și decorativ 1930 -x ani și, de asemenea, - împotriva construirii unui complex rezidențial pentru 20 de mii de oameni în apropierea Calii Appia. În plus, a devenit faimos ca luptător pentru conservarea magazinelor tradiționale romane - „ultima vatră a„ italianità”(caracter italian)„ și inițiatorul mișcării pieței chineze de pe Dealul Esquiline. Una dintre ultimele discuții senzaționale, la care a participat Fabio Rumpelli, a fost controversa despre demolarea zgârie-nori de către arhitectul Cesare Ligini, construită pentru olimpiadele romane-60 în EUR, și construcția complexelor Nuvola (Cloud) de către Massimiliano Fuksas și Casa di Vetro "(" Casa de sticlă ") Renzo Piano: deputatul s-a opus puternic intervenției moderne în clădirile existente și pentru conservarea patrimoniului postbelic.
Acest arhitect adjunct se străduiește să păstreze Orașul Etern. O atitudine specială față de valorile culturale face parte din natura oricărui italian, este deja în sânge la naștere. Cultura muzeului și a anticariatului datează de două milenii. Aici, departamentul de istorie a artei se numește „Istoria și conservarea patrimoniului artistic” („Storia e conervazione del patrimonio artistico”). Numai aici cuvintele lui Mussolini „troppo moderno” („prea modern”) referitoare la proiectele individuale pentru E42 capătă o conotație specială. Principalul lucru aici este să păstrăm și să prevenim „prea modernul”: anii 1960, comparativ cu primul deceniu al secolului 21, sunt deja „patrimonio artistico”, Pianul și Fuksas sunt „troppo moderno”. Dar dacă există un proiect din 1939, atunci, desigur, totul vorbește în favoarea sa, totuși, în comparație cu acesta, se dovedește că Troppo moderno Nervi Sports Palace - apropo, un contemporan al Liberei …
Uneori, opiniile lui Rumpelli asupra planificării urbane seamănă cu politica de construcție a Romei a treia: „… arcul - ceea ce este important - trebuie implementat în conformitate cu proiectul Libera, dar în conformitate cu cele mai noi tehnologii, cu banii investitorilor, unii și-au exprimat deja interesul. Nu va fi doar o formă geometrică impresionantă, dar va avea și o funcție proprie - de exemplu, o „grădină-acoperiș”.
Ideea construirii unui arc la sfârșitul anilor 1930 în Roma modernă este pretențioasă și tendențioasă. Implementarea Comisariatului Poporului Leonidov pentru Tyazhprom ar putea deveni agreabilă acestei întreprinderi, cu diferența că regiunea EUR este situată la periferie și nu include clădiri istorice (cu toate acestea, conceptul de „clădiri istorice” în Italia se extinde de-a lungul săgeții de timp spre ziua de azi). Sau acesta este deja un exemplu de muzeificare a arhitecturii secolului XX, care începe deja să fie percepută ca trecut? Sau speculații cu privire la intențiile romantice ale modernismului, „îmbunătățite și completate” cu parcări, cafenele și magazine la modă? Sau o manifestare a interesului larg răspândit pentru regimurile totalitare? Hotel Moscova, Aeroportul Tempelhoff?
Astfel de propuneri ajută la simțirea foarte puternică a esenței atât a arhitecturii anilor 1930, care își pierde sensul fără „umplere” contextuală, cât și a epocii noastre, care, de teama de a nu-și pierde originalitatea, privește italianul, sovieticul, americanul, francezul etc. cărți poștale și afișe de dinainte de război, care înfățișează fețe strălucitoare cu fericirea de a deține colonie sau țigări, cele mai înalte clădiri, mașinile cele mai rapide și dintr-o dată crede din nou că imaginea este cea mai bună din lume și chiar a fost, dar ceva l-a împiedicat să trăind până în zilele noastre, iar astăzi justiția poate fi restabilită - datorită investitorilor, noilor tehnologii și beneficiilor financiare care vor aduce orașului și lumii în forma realizată o capodoperă neterminată sau încă neterminată.
Autorul gigantului Arch, Adalberto Libera, a spus următoarele: „În EUR, care chiar și astăzi pare să fie cimitirul speranțelor noastre, toată lumea a pierdut cât a putut”.
Referință istorică
1937–1940 - Proiectarea Arcul Simbol pentru E42 la Roma. Arc. Adalberto Libera, Ing. C. Cirella, J. Carpet, V. Di Berardino.
Arcul trebuia să fie o adevărată provocare pentru tehnologiile moderne de construcție. În timpul proiectării Expoziției Mondiale E'42, au fost prezentate diverse opțiuni pentru locația sa, dar întotdeauna pe Via Imperiale (acum Cristoforo Colombo), axa centrală a complexului, ca un fel de poartă către Roma din partea autostrada care duce de la mare. În primele proiecte (circa 1937) a fost amplasat la intrarea în E'42 dinspre oraș, apoi, conform planului din 1938, lângă lac, ca un cadru al Palatului Apei și Luminii, ca uriaș curcubeu arhitectural. Pentru prima dată în opera Liberei, imaginile arcului apar în primele schițe pentru complexul E'42 (1930-1931), apoi în proiectul Palatului Civilizației Italiene (1937). Numeroase versiuni ale proiectului arc din 1939 demonstrează căutarea unei soluții tehnice optime. Cu o secțiune transversală constantă și variabilă, bandă, transversală, cu o secțiune transversală ovală - dar întotdeauna lipsită de design decorativ, din beton fără armături cu o suprafață tratată, cu un diametru de arc de 200 m. Apoi compania Nervi & Bartoli a oferit două versiuni ale acestei structuri: din beton armat sau segmente de beton prefabricat … În același timp, un alt grup de design (Ortenzi, Pascoletti, Cirella, Carpet) a investigat posibilitatea ridicării unui arc din metal: comisia a ales forma arcului Libera-Di Bernardino, dar a preferat metalul ca material. Drept urmare, au fost create două grupuri: unul - format din arhitecți (Libera, Ortenzi, Pascoletti), celălalt - tehnic (Cirella, Kovre, Di Bernardino). Echipa lui Lieber a lucrat la partea formală a proiectului, în timp ce cealaltă căuta o soluție tehnică. Comisia a aprobat propunerea de implementare a arcului ca o structură de oțel îmbrăcată în aliaj de aluminiu: în principal pentru că proiectul prevedea utilizarea numai a materialelor italiene. Dezvoltarea proiectului a continuat până în 1941, în cursul său, diametrul arcului a fost mărit la 320 m și, pe măsură ce tehnica a fost aleasă, ștanțarea din aluminiu (aluminiu Avional D), precum și un model al unuia dintre segmentele de dimensiuni complete a fost executat. Acest arc roman nu a fost niciodată construit, dar dorința de a pune în aplicare ideea apare din când în când. Un exemplu este faimosul „Gateway Arch” de Ero Saarinen din St. Louis, Missouri (proiectul 1947-1948, implementarea 1963-1965).
Proiectul arcului, care se propune a fi realizat astăzi la Roma, datează din 1939. Pe dealul unde se află acum Palatul Sportului Pier Luigi Nervi, la sfârșitul anilor 1930, era planificată construirea unei clădiri-fântână (Palatul Apei și Luminii), care să formeze un singur complex cu arcada. Palatul trebuia să aibă forma bazei exedrei orientate spre lac. Proiectul arhitectural al versanților dealului și al parcului din apropiere a fost, de asemenea, implicat. Deasupra clădirii din centrul acestui ansamblu, pe cupola sa, trebuia să se ridice o stea cu 30 de puncte, care a jucat atât rolul unei fântâni, cât și al unui reflector: a emis raze de lumină și jeturi de apă, care, fuzionând în o cascadă, ar alimenta apele lacului. Astfel, dacă ne întoarcem la desenul de proiectare, executat probabil de Stefania Boscaro, Arcul ridicat în spatele Palatului pare a fi un adevărat curcubeu, creat de apă și de lumina razelor unei stele.
Adalberto Libera (Villa Lagarina, Trento, 16.07.1903 - Roma, 17.03.1963), arhitect, unul dintre cei mai proeminenți reprezentanți ai arhitecturii raționalismului din Italia, I jumătate. Secolul XX. A studiat la Facultatea de Arhitectură, Universitatea din Roma. În 1927 a intrat în prima asociație de arhitecți raționaliști „Gruppo7”, a participat la proiectarea așezării Weissenhoff din Stuttgart, în 1930 a fondat M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, Mișcarea italiană pentru arhitectura rațională), unul dintre organizatorii și participanții la Prima (1928) și a doua (1931) „Expoziții de arhitectură rațională italiană”. Clădiri principale: Poștă în Via Marmorata, 1933, Roma; Pavilionul italian la Expoziția mondială de la Bruxelles, 1935; Palatul Congreselor, 1937-1954, EUR, Roma; Vila Malaparte, 1938-1940, Capri; Satul Olimpic, 1958-1959, Roma.
