Nu există o plăcere mai mare pentru un rus decât să petreacă o zi într-un mic oraș toscan. Pentru a vă alătura în timpul vieții sale obișnuite … mergeți pe străzi, mirosiți rozmarin, beți vin. În plus, absolut în fiecare, chiar și în cea mai microscopică comună, vor exista cu siguranță „monumente” fără a examina care public cult ar fi chinuit de un sentiment de vinovăție. Și astfel vă puteți preface că suntem aici pentru afaceri. Dar, în realitate, toate aceste orașe nu și-ar pierde farmecul, chiar dacă nu ar fi rămas în ele o singură statuie, nici o singură biserică și nici o singură altară. Am fi încă atrași acolo.
Ceea ce ne fascinează pe noi, locuitorii imperiului, nu este deloc „monumente” (sunt destule în muzee și acolo se văd mai bine), ci o dimensiune a vieții de cameră pe care nu o cunoaștem bine. Provincie fără semn de minus, fără gust de inferioritate, fără sentiment de sub-viață, care nu lasă o persoană care o ia în cap să călătorească prin orașele provinciei rusești. Italienii (sudul nu contează), printre celelalte talente diverse, au un gust foarte dezvoltat pentru viața de cameră. Această cultură a intimității, transformând micul în mare, este întruchipată în mod ideal în Muzeul Benozzo Gozzoli, deschis recent în Castelfiorentino.
Din punct de vedere istoric, Castelfiorentino este o mică fortăreață care a servit drept avanpost pentru operațiunile militare florentine. La sfârșitul secolului al XV-lea, au apărut acolo două lucrări ale lui Benozzo Gozzolli. Artiștii Renașterii timpurii erau străini de snobism. Benozzo, renumit maestru florentin, a pictat capele în Palazzo Medici din Florența și Palatul Papal din Vatican, dar este numit și „geniul locului” din Valea Elsei: a pictat atâtea lucruri în micile comune din Toscana. De asemenea, nu a refuzat comenzi în Castelfiorentino, de care localnicii sunt foarte mândri. Ambele lucrări aparțin tipului de tabernacole stradale răspândite în Italia (ceva de genul unei capele deschise).
Unul dintre ele, un tabernacol cu imaginea Maicii Domnului, a fost comandat în 1484 de Messer Grazia da Castelnuovo, prior al uneia dintre bisericile locale. De-a lungul timpului, această imagine a căpătat proprietăți foarte necesare, devenind gardianul copiilor de la tuse convulsivă (de unde și numele său Madonna della Tossa, adică „Doamna noastră a tusei”). Imaginea a fost foarte apreciată și în 1853 a fost plasată într-o capelă neogotică. Al doilea, tabernacolul cu „Vizita Mariei Elisabeta” (Madonna a faptelor Vizitării) din 1491 a fost scris pentru mănăstirea franciscană Santa Maria della Marka. În anii 1960 și 70, frescele Gozzoli au fost scoase de pe pereți și mutate în biblioteca orașului, iar la începutul secolului XXI a fost construit un muzeu care să afișeze frescele.
Concursul pentru proiectarea clădirii sale a fost câștigat de Massimo Mariani, un arhitect născut și crescut în Pistoia, un oraș toscan mai mare decât Castelfiorentino, dar impregnat de același spirit. Muzeul a fost numit La Casa di Benozzo, care ar trebui tradus ca o casă-muzeu. De fapt, a fost construit pe locul unei structuri demolate din anii 1960, iar Benozzo nu a trăit niciodată pe acest site.
Arhitectul însuși a văzut muzeul ca pe un „atelier de acasă, la care artistul și ucenicii sunt pe cale să se întoarcă pentru a ține companie cu vizitatorii”. Acesta este un muzeu de doar două exponate, construit pentru ei și le prezintă cât mai avantajos posibil, permițându-vă să combinați spontaneitatea publicului și meticulozitatea punctelor de vedere științifice asupra obiectului. Noile containere pentru fresce reproduc în mod adecvat formatul și dimensiunea tabernacolelor originale din care au fost scoase, astfel încât să poată fi percepute din același punct de vedere pentru care au fost proiectate inițial. Holul, cu tavanul său scăzut și iluminarea redusă, cade brusc în spațiul înalt de la parter, unde se află Tabernacle della Visitation. La etajul 2, în colț se află Madonna delle Tossa. Acoperișul din sticlă, care dă lumină aeriană, contribuie la impresia unui mediu natural. Scara nu conectează doar cele două niveluri: de la ea, ca de la schela de restaurare, puteți vedea picturile de aproape.
În apropiere, există ceva ce autorul nu a intenționat deloc pentru ochii privitorului: sinopii ale tablourilor din tabernacol - desene pregătitoare care au fost aplicate direct pe perete și apoi acoperite cu un strat de tencuială, pe care au fost pictate frescele. Așadar, avem cu adevărat ocazia să ne uităm în studioul artistului, să urmărim calea de la concept la implementare și să vedem ce se întâmplă în procesul de transformare a graficii în pictură. Seria sălilor muzeului este completată de un spațiu mic la etajul trei, destinat expozițiilor temporare și activităților educaționale cu copiii.
Proiectul a fost realizat în colaborare cu Muzeul de Istorie a Științei din Florența, care a furnizat muzeului din Castelfiorentino echipamente multimedia. Permite, fără a părăsi orașul toscan, să obțină o imagine exhaustivă a operei lui Benozzo: să facă un tur virtual al operelor sale celebre și puțin cunoscute, să aprofundeze detaliile tehnicii sale picturale, organizarea atelierului său etc.
Afară, clădirea muzeului nu ascunde faptul că este nouă, dar, în același timp, conduce un dialog inteligibil cu istoria arhitecturii locale și este coordonată subtil cu mediul arhitectural. În ciuda materialelor moderne, a formelor laconice și a asimetriei în amenajarea ferestrelor, clădirea seamănă cu o biserică mică: proporțiile sale sunt apropiate de bazilicele mici, profilul acoperișului „citează” secțiunea lor cu o parte mijlocie mai înaltă, risalitul central la sfârșit sugerează că clădirea este bazilică cu trei nave. Placarea din teracotă se referă, de asemenea, la tradiția construcției religioase locale.
În plus, arhitectul a folosit formula de planificare a orașelor renascentiste din Toscana, plasând muzeul ca biserică într-o mică piață. Aceste referințe la arhitectura sacră sunt luate de la sine înțeles și se potrivesc perfect cu scopul inițial al ambelor tabernacole - de a servi pietatea cetățenilor. Caracterul primitor al noii clădiri este subliniat de baza curbată, care oferă muzeului un spațiu public unde puteți aranja paturi de flori, vă puteți relaxa și juca. Îl încadrează și, ca un podium, îl prezintă orașului.
Muzeul Benozzo Gozzoli demonstrează perfect avantajele unui mic muzeu: poate deveni cu adevărat o „casă”. Aspectul său repetă forma familiară ochiului cu un nou limbaj. Dispunerea sa, subordonată particularităților câtorva exponate, le permite să se desfășoare în întregime, astfel încât frescele să fie cu adevărat la locul lor - adică acasă.
