Hans Hollein (1934–2014) a murit în dimineața zilei de 24 aprilie la Viena. Recent, sănătatea lui a lăsat mult de dorit: din cauza pneumoniei, nu a putut participa la sărbătorile cu ocazia împlinirii a 80 de ani, care au avut loc pe 30 martie anul acesta.
Hollein, cel mai mare arhitect din ultima treime a secolului al XX-lea, este în mod rezonabil clasat printre postmoderniști, dar lucrarea sa este mult mai complexă și mai subtilă decât cea a majorității „colegilor” săi din direcție. Este suficient să reamintim magazinul de bijuterii aproape suprarealist Schullin din Viena (1974) cu o „mină de aur” care spulberă fațada de granit, sau Muzeul Abteiberg din Mönchengladbach (1982), perfect integrat în peisajul și contextul orașului medieval. În același timp, Hollein era foarte conștient de ce ar trebui să fie sălile de expoziție pentru arta contemporană: a colaborat cu Joseph Beuys, era aproape de arta pop.
Hollein ne-a lăsat și rezultatele reflecțiilor sale asupra naturii arhitecturii. Pe de o parte, aceasta este „fațada” sa la expoziția „Newest Street” din prima Bienală de la Veneția (1980). Această stradă consta din „fațade” ale diferiților autori, dar lucrarea lui Hollein a fost cea care a intrat în toate manualele ca o formulă clară a esteticii postmoderne.
Și la Mönchengladbach în 1970 a arătat o expoziție-instalare mult mai abstractă „Totul este arhitectură. Expoziție pe tema morții”. Moartea a ocupat un loc important în imaginea sa despre lume și, în opinia sa, simplificarea și dispariția ritualurilor asociate cu moartea și înmormântarea mărturisesc doar pierderea vitalității de către civilizația noastră.
