Archi.ru:
- Care ar fi, în opinia dumneavoastră, un spațiu urban de înaltă calitate?
Peter Ebner:
- Dacă ne îndreptăm spre orașele istorice, inclusiv Moscova, inițial au înțeles cum ar trebui să arate spațiul urban. Vincenzo Scamozzi, un student al lui Andrea Palladio și unul dintre arhitecții mei preferați, a scris la începutul secolului al XVII-lea. tratat „Ideea arhitecturii universale” - inclusiv și despre planificarea urbană. Această carte a fost citită de un prinț-arhiepiscop în vârstă de 22 de ani care a condus Salzburgul la acea vreme. Impresionat de această lucrare, el a construit sute de case, creând o succesiune minunată de piețe și străzi, spațiul public de care ne bucurăm și astăzi în Salzburg. Calitatea acestui exemplu istoric este într-o mare varietate de dimensiuni. Această alternanță de dimensiuni orizontale și verticale este foarte importantă. Și nu contează dacă este un centru comercial, locuințe sau altceva. Dar, din păcate, acum construim în același stil și dimensiune - repetând la nesfârșit, repetând și repetând. Inițial, însă, a existat diversitate în toate orașele. Nu este ceva ce creăm din nou, ci ceva care a existat de sute, dacă nu chiar de mii de ani. Și o calitate similară în planificarea urbană s-a pierdut.
În perioada Gründer, în a doua jumătate a secolului al XIX-lea, clădirile noi au început să fie ridicate din ce în ce mai dens, ocupând aproape 90% din amplasament. Datorită unor clădiri atât de dense și a unei igiene impecabile, bolile s-au răspândit în orașe. Siegfried Gidion și Walter Gropius au scris despre această problemă, de exemplu, iar medicina ca disciplină a luat o poziție cheie în discuția de planificare urbană. S-a dovedit că este necesar să se mențină o distanță între case, astfel încât o cantitate suficientă de lumină solară să pătrundă în interior. Pe baza acestui fapt, Gropius și colegii săi și-au creat „noile” structuri urbane, care au influențat întreaga practică a planificării urbane. Erau structuri simple, foarte economice, dar cu un mare simț al spațiului. Astăzi, nu este nevoie de astfel de decizii de planificare urbană, deoarece „motivul medical” a dispărut. Dar am uitat cum să creăm spații urbane de înaltă calitate. Disciplina planificării urbane a devenit foarte slabă și, în majoritatea cazurilor, se limitează la grafică.
Ceva de genul „grafică de covor”
- Exact. Nu mai este vorba de calitatea spațiilor. Dezvoltatorilor le place această situație: totul este foarte rațional și ieftin de implementat, deoarece necesită doar repetarea liniilor drepte. Dar, inițial, orașele, cu excepția celor romane și americane, care aveau o rețea rigidă de străzi, aveau un aspect diferit, deoarece s-au dezvoltat dintr-un context istoric stabilit - proprietari diferiți ai unor parcele de dimensiuni diferite, relații diferite între ele. Și acest lucru a creat calitatea spațiului pe care îl iubim atât de mult astăzi. Drept urmare, planificarea urbană a devenit cea mai slabă disciplină în arhitectură din Germania modernă. Și, dacă ați intrat în juriul unui concurs de planificare urbană și discutați cu participanții săi, atunci ei discută în principal despre grafică, nu se gândesc la spațiile urbane și nu înțeleg unde este diferența dintre aceste concepte.
În Germania și în țările vorbitoare de limbă germană, în general, una dintre cărțile cele mai bine vândute în domeniul planificării urbane este Fundamentele artistice ale planificării urbane ale lui Camillo Sitte și, apropo, este și cea mai puțin citită. Aceasta înseamnă că toată lumea o are în bibliotecă, dar majoritatea nu au deschis-o niciodată. Dar dacă l-ați studiat, atunci înțelegeți care este calitatea pătratului, cum îl traversează oamenii și vehiculele, ce se întâmplă dacă se mișcă diferit, de ce dimensiunile diferite au calități diferite. Când faceți parte din juriu, termenul „Piazza Camillo Zitte” este folosit doar ca dispozitiv de marketing. Singurul răspuns care poate fi dat în acest caz este „Ne pare rău, dar această idee nu are nicio legătură cu Camillo Zitte și este pur și simplu o prostie”. Principala problemă de astăzi este că suntem prea obișnuiți cu marketingul, brandingul și nu ne mai imaginăm un spațiu tridimensional. Când priviți aspectele de sus, cele mai multe dintre ele arată frumos. Dar, ca urmare, nu are nimic de-a face cu realitatea.
Se pare că calitatea spațiului urban depinde de diversitatea acestuia. Puteți da un exemplu pe această temă din practica dvs.?
- În cadrul proiectului de dezvoltare urbană din Berg am Laim, unul dintre districtele din München, am dezvoltat conceptul de diversitate. A fost inițial o zonă a clasei muncitoare cu multe familii. Am organizat un concurs internațional pentru un complex cu locuințe, birouri, magazine și două grădinițe, unde am câștigat, deoarece am folosit ideile lui Vincenzo Scamozzi în proiect, adaptându-le la standardele și stilul de viață moderne.
Am adus diferitele calități ale spațiilor și variațiilor pe care le iubim cu toții atât de mult în orașele istorice, adaptându-le la timpurile moderne. Și încercăm întotdeauna să urmăm aceste principii, oriunde se află proiectul - în München sau Mexico City.
Dar, desigur, luăm în considerare contextul. În Mexic, de exemplu, situația cu soarele este foarte neobișnuită: razele sale cad pe sol aproape vertical. În complexul nostru multifuncțional PM Steel din zona Polanco din Mexico City, datorită situației solare, corpurile au trebuit să fie amplasate una lângă alta.
În același timp, trebuia luată în considerare grila istorică a blocului orașului. Prin urmare, am continuat grila dreptunghiulară în contururile exterioare ale sfertului și am făcut structura sa internă cât mai flexibilă posibil.
Un alt exemplu este proiectul de pe Regerstrasse din München, unde am încercat să creăm piețe și spații publice de diferite proprietăți de-a lungul străzii, pentru a aduce complexul mai aproape de o scară umană. După cum știți, am cercetat mult locuința și economia locuințelor. De exemplu, am intervievat peste 1.500 de persoane care doreau să cumpere un apartament în München. Le-am pus întrebări nu numai despre calitățile viitoarei lor case, ci și despre spațiile urbane.
Este interesant faptul că oamenii preferă casele cu 5-7 etaje și că fiecare dintre ele arată diferit. În concursurile germane, uneori problema este că juriului îi plac clădirile de 100-500 de metri lungime, exact la fel pe toată lungimea lor, ceea ce este foarte plictisitor. Nu are nimic de-a face cu ceea ce le place orășenilor. Dar întrebarea este întotdeauna aceeași: de ce am pierdut această diversitate și de ce preferăm „programul minim”?
Răspunsul este evident, nu-i așa? În majoritatea orașelor, după război, arhitectura a devenit mai simplă și apoi a rămas la acest nivel
- Cred că principalul motiv este că suntem cu toții leneși ca arhitecți. Dacă mă uit la desenele istorice ale clădirilor baroce, cred că majoritatea dintre noi nici măcar nu ar fi capabili să le desenăm astăzi. De aceea, toți iubim sloganul „mai puțin este mai mult” atât de mult: ne permite să fim leneși. Planurile de locuințe interesante au devenit astăzi o raritate. Așa că am scris o carte
Tipologie +, unde toate planurile de construcție sunt dimensionate special pentru ca oamenii să le copieze. Dacă nu pot veni singuri cu planuri bune, atunci cel puțin faceți copii bune ale proiectelor bune. Este mai bine decât să le copiezi pe cele rele sau ce?
Când tocmai am ajuns la München și am fost invitat la juriul concursurilor, a fost așa: un arhitect câștigă și realizează întregul proiect. M-am opus acestui lucru. Mi se pare mult mai bine când mai mulți arhitecți lucrează la același proiect: astfel veți obține „automat” varietate. În acest sens, sunt impresionat de sistemul olandez. În Olanda, un arhitect care câștigă un concurs de urbanism poate invita colegi la alegere să i se alăture. Cred că acest principiu asigură calitatea proiectelor din Olanda.
Dezvoltarea Potsdamerplatz la Berlin, care a fost realizată de mai mulți arhitecți, nu poate fi numită cu succes
„Acest lucru se datorează faptului că fiecare dintre arhitecții din acest proiect este un„ culturist”. Problema este că există un număr descurajant de „culturisti” în arhitectură astăzi. Toată lumea încearcă să facă clădirea mai rece, mai nebună decât cealaltă. Apropo, proiectul de pe Potsdamerplatz poate fi chiar acceptat, deoarece a fost odată centrul orașului, un loc semnificativ. Este o altă problemă când se întâmplă astfel de lucruri în suburbii. Arhitecții provin din Danemarca, de exemplu, și fac arhitectura „culturistilor”. Arată minunat în tipar, dar este teribil pentru oameni. În calitate de arhitecți, am pierdut capacitatea de a proiecta pentru oameni: lucrăm pentru reviste. Și inițial arhitecții au fost „vocea societății”. Anterior, ei au spus: „Oamenii au nevoie de asta”, dar acum am pierdut totul. Recomand cu tărie arhitecților să viziteze ei înșiși obiectele, să le vadă în realitate și nu numai în fotografiile din reviste, unde sunt procesate în Photoshop, ca supermodelele.
Acum există o tendință la Moscova - de a invita arhitecți străini să participe la concursuri. Ce înseamnă pentru un oraș când un birou, care știe foarte puțin despre „scena acțiunii” și are doar o idee superficială despre el, vine acolo pentru a face proiecte?
- Voi răspunde în acest fel. Munchen, de exemplu, este un oraș foarte „închis”. Arhitecții străini nu sunt practic invitați să lucreze acolo. Salzburg, un oraș mult mai mic decât Munchen, pe de altă parte, atrage un număr mare de arhitecți străini. Ambele opțiuni sunt pozitive. Cu toate acestea, există o practică în Salzburg: aproape toți străinii care proiectează acolo servesc inițial ca consilieri în departamentul de urbanism timp de câțiva ani, iar în această perioadă nu li se permite să proiecteze în oraș. Așadar, mai întâi trebuie să cunoască orașul temeinic. De exemplu, când Massimiliano Fuksas își făcea proiectul la Salzburg, el nu doar „zbura peste oraș cu elicopterul, făcând schițe”. La început, a fost consilier în departamentul de urbanism și abia apoi a fost invitat să realizeze proiecte. În acel moment, știa deja orașul și, mai important, învățase ce distinge acest oraș de toate celelalte, chiar înainte de a începe să lucreze la proiect. Din punctul meu de vedere, ar fi înțelept ca arhitectul șef de la Moscova să introducă o astfel de practică, deoarece i-ar permite să vadă situația din mai multe părți și să învețe noi opinii.
