Clădirea complexului teatral al lui Alexander Vilkin „Livada de cireși”, combinată cu un centru de afaceri, este situată în partea interioară a Inelului Grădinii, lângă Piața Sukharevskaya. Este destul de vizibil: o rețea strictă de piatră cu plăci de sticlă fixate deasupra într-un ritm diagonal de zbor atrage atenția într-o serie de mixturi locale, pe de o parte „Luzhkovskaya”, iar pe de altă parte - secolul XIX burghez, clădirea Sadovoye. Clădirea, construită în comun de compania Teatrproekt și atelierul lui Dmitry Solopov, a primit premiul „semn de aur” la Zodchestvo -2015.
Este construit conform unui sistem extrem de popular în ultimii 20, dacă nu chiar mai mulți ani: o parte semnificativă este ocupată de așa-numita „construcție de investiții”, în acest caz centrul de afaceri omonim, care a devenit sprijin financiar pentru construcția teatrului, care, la rândul său, justifica apariția spațiului de birouri în centrul Moscovei „ideologic” pentru autoritățile de aprobare. Acest lucru a dus la creșterea inevitabilă a volumelor în sus și în jos: snobii vor spune că teatrul este „învăluit” în spații de birouri pe trei laturi - la 15 metri adâncime de partea Sadovoe, la aproximativ 10 metri de partea curții, 3 etaje deasupra, 4 niveluri de parcare subterană. Acest tip de simbioză, explicat cel puțin prin faptul că proiectarea a durat 8 ani între 2005 și 2013, nu a împiedicat teatrul să ocupe o zonă semnificativă în partea centrală a volumului, deoarece - așa cum explică pe bună dreptate autorii - nu au nevoie de lumina zilei. Dar teatrul, de exemplu, ocupă complet etajul trei.
Cele trei etaje superioare ale birourilor sunt proiectate sub formă de trepte de sticlă cu colțuri rotunjite, un turn de colț și, în unele locuri, cu o suprafață ondulată - scopul investiției lor trădează foarte mult. Dimpotrivă, cele cinci etaje inferioare care formează fațada străzii de-a lungul Sadovoye (Piața Malaya Sukharevskaya) sunt concepute ca o rețea de piatră care „colectează” și disciplinează masa de sticlă. Rețeaua este reliefată, iese în afară și este trasă destul de subțire. Fâșiile de linii de nivel ale interfeței sunt traversate de verticale într-un ritm dublu, formând perechi de „ferestre” mari care amintesc căutarea modernismului din anii 1980, încrucișate cu imagini din Chicago Art Deco.
Plăcile de sticlă transversale fațadei cu imagini de copaci sunt atașate la cadrele metalice ale ferestrelor - acestea sunt cel mai bine văzute în iluminatul de seară - simbolurile „livezii de cireși”.
Alte plăci de sticlă, fixate la unghiuri diferite, formează, conform arhitecților, contururile unei „perdele de teatru” imaginare, accentuând intrarea în teatru din stânga. Mai presus de toate, ele arată ca niște pliante-afișe-proclamații, care, totuși, nu este lipsită de aluzii teatrale. Astfel, partea stângă a clădirii, unde se află intrarea în teatru, se dovedește a fi mai mobilă și atrage mai multă atenție asupra sa. Mobilă și „cristalină” fixă interacționează în această clădire: pe măsură ce o rețea de piatră „ține” masa de sticlă, dar în partea superioară se predă, rupându-se inegal, așa că sticla, fixată în partea dreaptă strict într-un model de tablă, se îngheață deasupra intrării într-o cascadă de zboruri în jur.
Fațadele curții sunt mai liniștite: aici volumele sunt confruntate cu benzi orizontale de piatră tăiate cu atenție, cu caneluri subțiri. Volumul de sticlă proeminent este ușor înclinat înainte și însuflețit de un mozaic de sticlă cu transparență diferită.
O galerie pietonală este amenajată în spatele stâlpilor de la primul etaj de-a lungul Ringului Grădinii. Continuă: în dreapta clădirii - un pasaj pentru mașini în curte, iar în stânga, lângă intrarea teatrală - un pasaj tehnic către intrarea de serviciu și o ieșire de urgență. Aici, între zidul teatrului și clădirea vecină din anii 1990, a apărut un spațiu curios, aproape „roman”, mai ales din cauza laturii rotunde a turnului scării. Se pare că ar putea fi potrivit pentru bufete cu lumină de seară confortabilă, dar nu, programarea este exclusiv serviciu.
Interiorul teatral a fost finalizat la câțiva ani după finalizarea clădirii și chiar la un an după ce a primit „semnul de aur” al Arhitecturii - în 2016. Sala de teatru ocupă patru etaje: de la al doilea la al cincilea; primul etaj și un nivel subteran sunt cedate în incintele tehnice ale teatrului. În plus, există două săli de repetiții care pot fi folosite și pentru antrenament.
Sala principală este austeră și neagră: tavanul negru, lada scenică și fotoliile funcționează pentru a concentra privitorul. Balcoanele sunt îmbrăcate în panouri din lemn de furnir de arțar nuanțat, arcuite și ușor teșite, învârtindu-le prin linii de caneluri subțiri. În parter și mezanin, coloanele de susținere construite într-un semicerc sunt clar vizibile - de asemenea, de culoare cupru-lemn. Cortina grisaille a lui Maria Solopova-Polyakova combină ambele tonuri, tinde spre negru, dar pare maronie. Desenul său, format din ramuri, scări, ferestre și avioane desfășurate sub diferite unghiuri, zdrobind în mod convențional avionul, în mod neașteptat sau, dimpotrivă, în mod așteptat, ecou fațadei teatrului.
Dacă este relativ puțin lemn în hol, acesta trece doar - așa cum clarifică arhitecții - în tavan în al treilea nivel, atunci spațiul bufetului este în întregime din lemn, este învăluit într-o rețea de lemn cu un model asimetric unghiular, sugerând o panouri, dar aparent toate la fel decorative, susținând doar tema teatrală. Piatra ușoară a podelei și ghișeul de la bar ecou piatra fațadelor. Apropiindu-se de interior „total”, arhitecții nu au putut rezista faimosului cuier - au desenat o formă ascuțită, laconică.
Aceasta nu înseamnă că fuzionarea unui teatru cu un centru de afaceri pare o decizie bună; destul de inevitabil. În acest caz, însă, ambele părți sunt construite și funcționează, cu teatrul Satyricon, de exemplu, o schemă similară nu a funcționat bine: centrul comercial și de divertisment Raikin Plaza a fost deschis de mult timp și ceea ce se întâmplă cu clădirea teatrului este neclar. În același timp, trebuie admis că arhitecții au reușit să realizeze un cartier armonios al teatrului și al birourilor - nu se amestecă unul cu celălalt, există în paralel și autonom în spatele ecranului comun al rețelei orașului. Chiar dacă prezența teatrului nu se manifestă în mod clar, așa că nu veți ghici imediat, dar oferă delicat propria sa versiune de încadrare și manifestare a realității, care, poate, s-a dovedit chiar „în felul lui Cehov”.
