David Mottershead este chimist de formare, proprietar și director al companiei Little Greene de vopsire și tapet.
Când v-ați interesat de „dimensiunea istorică” a vopselei, de modul în care oamenii și-au pictat casele în secolele trecute?
- Când ne-am gândit la producția de vopsea decorativă: compania noastră a fost înființată în jurul anului 1711 și, în ultimii trei sute de ani, a făcut o varietate de lucruri și totul a început cu coloranți pentru bumbac: Manchester - unde ne aflăm - a fost la începutul secolului al XVIII-lea un centru pentru producția de țesături din bumbac. Am avut o arhivă istorică imensă - mai mult de 20.000 de nuanțe, dar nu ne-am îndreptat niciodată spre ea.
Deci, acum mai bine de 20 de ani am decis să producem vopsea pentru interior. Dar cum să începeți această nouă afacere? Există mulți care produc astfel de vopsele, dar de obicei nu există o logică științifică, ci doar una sau alta idee de proiectare.
Pentru a fi sincer, trebuia să vă puneți întrebări - ce culori erau folosite în trecut? cand exact? la fel de? - și să efectueze o analiză istorică. Ca parte a acestei analize, am solicitat English Heritage [o organizație de conservare a patrimoniului din Anglia] să ne permită să vizităm situri istorice - secolele XVII, XVIII, XIX, XX - pentru a înțelege ce culori au fost folosite în ce circumstanțe și pentru a compila o colecție de culori istorice. La început, ne-am comportat destul de naiv - tocmai am notat unde era pictat peretele, dar apoi ne-am dat seama de greșeala noastră și ne-am îndreptat din nou către English Heritage: trebuia să aflăm nu cum a fost pictată camera astăzi, ci ce culoare avea trei acum o sută de ani. Bineînțeles, nimeni nu vă va permite să stricați peretele, așa că am căutat o zonă discretă în colț, să zicem, în spatele dulapului - și am luat o probă de vopsea de acolo, formată din 15 sau 20 de straturi de timpuri diferite.
Desigur, cel mai interesant lucru este chiar primul strat. Cu toate acestea, în lucrările de restaurare - în care suntem implicați - nu este neobișnuit să alegeți o culoare nu din momentul în care a fost construită clădirea, ci din epoca regenței sau victoriană. Și acest lucru este mai dificil: pentru a înțelege la ce oră aparține un anumit strat, aveți nevoie de o analiză chimică. Ne îndreptăm spre Universitatea Lincoln pentru acest lucru, iar cercetătorii săi ne spun ce pigmenți sunt folosiți într-o anumită vopsea, ceea ce ne permite să datăm stratul, cel puțin - pentru a determina cea mai timpurie dată posibilă. Dacă luați albastru prusac, acest pigment a fost inventat în Germania în jurul anului 1780. Dar, în realitate, această vopsea pe un perete din Rusia nu ar fi putut apărea înainte de 1800, deoarece astfel de lucruri nu se răspândesc rapid. Așa definim, să zicem, culorile perioadei victoriene - le întrerupem pe cele anterioare și pe cele ulterioare, cu pigmenți ai secolului XX și îi invităm pe restauratori să aleagă dintre restul, de exemplu, trei opțiuni.
Desigur, aceasta nu este o analiză radiocarbonată, dar putem stabili în continuare culorile dorite - deși alegerea se face în cele din urmă pe baza preferințelor estetice. În zilele noastre, majoritatea proprietarilor de monumente arhitecturale doresc să obțină culoarea reală, și nu ceea ce arată doar frumos, dar uneori proprietarul casei poate spune: „Vreau ca pereții să fie vopsiți ca în anii 1960”. Aceasta este, desigur, decizia finală revine proprietarului.
Și ce zici de clădirile istorice deținute de National Trust - sau administrate public de English Heritage? Probabil, aceste organizații au o abordare mai obiectivă, de muzeu?
- În acest moment, EH consideră monumentul ca fiind rezultatul evoluției, care a avut loc de-a lungul existenței sale. Unele părți au ajuns la noi așa cum au fost create, cu decor original. Și în camerele în care a locuit ultimul proprietar - să zicem, care a părăsit moșia în anii 1950 - interioarele acelor ani, și aceasta este, de asemenea, o istorie care merită păstrată.
Specialiștii National Trust doresc, de obicei, să aleagă ultimul moment remarcabil din istoria unui monument: poate fi anii 1750, sau poate anii 1930 sau anii celui de-al doilea război mondial, când a fost amplasat un spital sau un sanatoriu pentru soldații răniți. moșia.
Apropo, avem un mare proiect comun cu National Trust acum: cercetăm cincizeci de monumente arhitecturale aflate în posesia sa pentru a găsi „culorile primare” ale acestei organizații: va fi o arhivă cu un număr foarte mare de nuanțe și va fi nevoie de mult timp și efort pentru ao crea. Această arhivă va fi, de asemenea, utilă pentru noi, pentru a o folosi în cinci sau șase proiecte de restaurare, la care suntem angajați abia anul acesta. Și, bineînțeles, în cazul fiecărei culori, procesul va dura timp - deoarece trebuie să ne asigurăm că arată corect în orice lumină - naturală, artificială, cu LED.
Ce părere aveți despre problema autenticității culorilor? Acest lucru ridică adesea multe întrebări, mai ales în cazurile în care este dificil să aflăm cum a fost pictată inițial clădirea. O altă problemă este când tonul istoric pare prea luminos publicului: se crede că în trecut se foloseau doar tonuri restrânse
- Ceea ce nu este deloc adevărat.
Acesta este un subiect al schimbării gustului publicului, evident
- Cu toate acestea, trebuie să ne amintim că decizia cu privire la culoarea clădirilor semnificative a fost luată de oameni care nu au respectat gustul publicului. Cei care au construit palate sau teatre pentru ei înșiși nu au căutat să facă pe plac publicului. În cazul Angliei, moșiile ei, a existat o concurență între o familie nobilă și alta; de exemplu, contele de Derby și ducele de Westminster și-au construit palate de țară, sunt văzuți de oaspeții care vizitează acolo. Și dintr-o dată cineva aduce o nouă culoare de la Veneția - ultramarină - și pictează tavanul cu ea, decorându-l cu stele - nu în spiritul gustului public, ci pentru a se arăta. Arată că are mai multă putere decât alții. Cred că clădirile remarcabile sunt construite tocmai pentru aceasta - pentru a-și demonstra puterea.
Există un alt aspect al autenticității culorii, unul științific. Când analizăm un eșantion istoric de vopsea, putem găsi acolo cinabru - o sare de mercur, o substanță extrem de otrăvitoare. Putem realiza aceeași culoare folosind un pigment diferit, netoxic. Dar restauratorii pot necesita utilizarea cinabrului - în ciuda toxicității sale - deoarece doar o astfel de vopsea va fi cu adevărat autentică. Nu cred că aceasta este abordarea corectă, deoarece arhitectul care a construit clădirea a ales culoarea, nu chimia. Nu a căutat să folosească exact otrava.
Dar tema schimbării modei rămâne - popularitatea culorilor mai strălucitoare sau mai neutre pentru fațade și interioare
- Cred că strălucirea culorii până în a doua jumătate a secolului XX a depins de consistența clientului. Oamenii bogați foloseau culori mai strălucitoare, deoarece până în prezent prețul vopselei era proporțional cu saturația sa. Abia în secolul trecut chimiștii au găsit o modalitate de a face vopsea strălucitoare și accesibilă. Puțini oameni înțeleg aceste circumstanțe. Până în acel moment, doar albastru ultramarin și prusac erau albastru strălucitor. Verdeul strălucitor era foarte greu de obținut, cu excepția coroanei verzi. A fost la fel cu roșul aprins, care era disponibil doar pentru oamenii foarte bogați. Și marea majoritate a populației pur și simplu a văruit pereții cu var, ceea ce le-a făcut camerele mai luminoase și a servit și ca dezinfectare. De asemenea, a fost posibil să se obțină o nuanță de ocru sau bej, dar nimic mai mult, iar aceste tonuri deschise au intrat în conștiință „la nivel genetic”.
Cu toate acestea, în zilele noastre tinerii nu vor să folosească această paletă ușoară, ci vor să revoluționeze exteriorul și interiorul. Cu toate acestea, în realitate, schimbările apar în pași mici, evolutivi - deși pentru majoritate par a fi schimbări uriașe. Să spunem, timp de cinci până la zece ani, griul a fost popular, iar acum în Europa, inclusiv în Rusia, tonurile de albastru închis și verde sunt foarte populare. Pentru prima dată în memoria mea, oamenii aleg culori adevărate pentru interioare - pentru detalii arhitecturale, dar și pentru pereți și tavane solide. Și asta e minunat.
Dacă vorbim despre interioare rezidențiale, atunci în 90% din cazuri culoarea este alegerea unei femei. Acest lucru poate suna ca o idee sexistă, dar este absolut adevărat. Majoritatea bărbaților sunt de acord cu alegerea unei soții, deoarece femeile poartă culori diferite în fiecare zi, le aleg, le combină - pantofi, geantă, pulover, pantaloni sau fustă, sacou. Sunt conștienți în permanență de culoare și, foarte des, tendințele culorilor din interior sunt determinate de moda actuală a hainelor, deși, desigur, aleg culori mai neutre și mai reținute pentru pereți decât pentru o bluză sau centură. Iar un bărbat poartă în fiecare zi o cămașă albă și pantaloni albaștri, fără să aleagă o culoare, maximul este să decidă ce cravată să poarte.
Când vorbim despre culoare în arhitectură, aceasta este culoarea nu numai a spațiului de locuit, ci și a peisajului urban. Acest lucru provoacă de obicei multe controverse - în ce nuanță, inițială sau adecvată situației moderne, să pictezi clădirea, cum să reglezi culoarea întregului oraș, în special centrul istoric al acestuia
- Nu m-am gândit la această întrebare: probabil pentru că în Marea Britanie există o opinie foarte puternică că nu trebuie schimbat nimic. În plus, majoritatea clădirilor au fațade din piatră sau cărămidă care nu au nevoie de pictură. Desigur, totul este diferit în Rusia. De exemplu, Schitul este acum verde, dar inițial era nisipos. Acest verde nu este deloc plăcut ochiului și ar fi frumos să ne întoarcem la culoarea istorică. Cu câțiva ani în urmă, i-am prezentat Hermitage-ului o mulțime de vopsea pentru interior, precum și pentru fațade - pentru diverse proiecte și probe. Dar pentru mine, în cazul unei clădiri de o asemenea importanță, autenticitatea istorică rămâne cea mai importantă valoare. Dacă faceți brusc Hermitage roz strălucitor, va fi interesant timp de un an, dar peste zece sau o sută de ani nu va mai fi.
