O mică parcelă pentru construirea unei case a fost formată după demolarea centralei telefonice automate sovietice din anii 1950 - era situată într-un rând cu casele de-a lungul conturului zonei rezidențiale Khavsko-Shabolovsky, de-a lungul străzii Serpukhovsky Val. Se știe că casele din zona rezidențială sunt rotite la 45 de grade față de grila străzii, formând un sistem original de curți pătrate și triunghiulare. Dar dezvoltarea în jurul perimetrului nu a fost finalizată de arhitecții ASNOVA și aici, în anii 1960, clădirile obișnuite din cărămidă cu opt etaje erau aliniate cu capetele lor spre stradă, păstrând însă ideea de planificare urbană originală. ATS stătea între ele, ceea ce l-a determinat pe Alexei Ginzburg principala mișcare compozițională: integrarea în ritmul și altitudinea existentă de-a lungul cornișei vecinilor și, de asemenea, sfârșitul pe bulevard. Dar, din moment ce ritmul centralei telefonice automate a fost încă eliminat din cauza distanței mai mici de casele învecinate, iar casa proiectată în sine este dintr-o epocă complet diferită - autorul, în cuvintele sale, a decis să o facă astfel încât „să difere ușor față de clădirile existente în acest rând, dar în același timp era într-un fel similar cu ele."
În ciuda valorii absolute a zonei rezidențiale Khavsko-Shabolovsky, inspirată de ideile lui Nikolai Ladovsky despre rolul spațiului în arhitectură - aceasta a determinat amenajarea neobișnuită a clădirilor în cartier - nu există reglementări de securitate pentru teritoriu. Cu toate acestea, Aleksey Ginzburg a propus o soluție foarte contextuală „contextuală” pentru noul volum, fără a-l face dominantă și fără a perturba structura existentă a microdistrictului, cu spațiu care circulă liber între clădiri. Astfel, clădirea modernistă, necaracteristică pentru Moscova istorică, cu un aranjament ritmic al caselor cu capetele spre stradă în locul unui singur front frontal, a rămas neschimbată.
Creșterea ușoară a înălțimii în adâncimea site-ului este cauzată de dorința arhitectului de a face silueta mai activă. Alexey Ginzburg a abandonat tehnica larg răspândită cu un capăt în trepte și terase în favoarea unuia ondulat, pentru care a „luptat” mult timp. Dar tocmai astfel de linii curbate au părut autorilor, după cuvintele lor, „cea mai laconică formă care putea completa volumul clădirii, astfel încât să fie la fel de simplă ca și clădirile vecine, dar ușor diferită”. În general, soluția volumetric-spațială a casei este restrânsă și nu iese din mediul înconjurător nici prin mărime, nici prin culoare, nici prin formă.
Încercând să sublinieze că casa se dezvoltă organic din contextul ei, arhitecții au ales materialul adecvat - cărămida. „Nu am vrut să apară un accent urbanistic, o explozie de culoare strălucitoare într-un rând atât de clar, astfel încât casa noastră ar putea fi puțin mai strălucitoare, mai caldă decât casele din jur, dar crește din aceeași culoare care s-a dezvoltat …”, - spune Alexey Ginzburg … Caramida pe care arhitecții au luat-o în cele din urmă pentru fațade, desigur, nu este o cărămidă săracă de culoare gri-bej, silicat de pe pereții clădirilor sovietice, ci scumpă, belgiană, turnată manual. Așa-numita „frână de mână” diferă ușor în ton și creează senzația unei suprafețe eterogene, vii, accentuând tectonica peretelui, mai ales în detalii. „Întrucât ne confruntăm cu casa cu cărămizi, arătăm tectonica - modul în care cărămida ar funcționa ca material structural”, explică arhitectul. - Înțelegem, desigur, că peretele este stratificat, dar am vrut totuși să apelăm la tipologia caselor din Moscova, cu pereți groși. Am făcut pante diagonale ale ferestrelor, exagerând masivitatea, cu două rânduri de zidărie sub ferestre arătând „lucrarea” de buiandruguri suplimentare.”
Astfel, volumul masiv, mare și laconic din interiorul acestor pereți groși s-a dovedit a fi elaborat în detaliu în nuanțe: suprafețele pereților sunt subordonate ritmului vertical calm al stâlpilor fațetați și „clopotele” din cărămidă care deschid ferestrele conferă pereților un efect sculptural, răspunzând constant la mișcarea razelor solare; deosebit de bună în lumina oblică este combinația texturii delicate, dar aspre a cărămizii cu planurile mari ale versanților.
După ce a jucat analogia cu conturarea laconică a imobilului constructivist, Aleksey Ginzburg a introdus un element conex în fațada plastic - balcoane deschise. Mai mult, au fost realizate ca balcoane de incendiu-rezervoare de decantare cu o gardă transparentă ușoară, care, conform standardelor, nu poate fi vitrată și atașată la apartamente. „Balcoanele sunt una dintre caracteristicile cheie prin care este identificată o clădire rezidențială”, spune arhitectul. - Dar în multe case aflate în construcție în Moscova acum, suntem privați de această oportunitate. Însuși principiul calculării suprafeței totale a podelei și a cerințelor dezvoltării comerciale nivelează practic totul într-o formă lapidară dreptunghiulară, cu suprafața maximă a apartamentelor în cadrul volumului permis. Faptul că în acest caz a fost posibilă utilizarea balcoanelor în mod legal este un mare succes - casa masivă a primit un contrapunct ușor și va fi asigurată împotriva geamurilor nepotrivite în viitor."
-
mărire 1/3 Complex rezidențial „Fericirea pe Serpukhovka”. Secțiunea © Ginsburg Architects
-
mărire Planul 2/3. Complex rezidențial „Fericirea pe Serpukhovka” © Ginsburg Architects
-
mărire 3/3 Plan. Complex rezidențial „Fericirea pe Serpukhovka” © Ginsburg Architects
Interiorul casei este mai complicat decât ar putea părea din exterior. Clădirea constă dintr-o parte nerezidențială, un bloc de apartamente și o parte rezidențială deasupra lor, cu un sistem de comunicații destul de complex, deoarece fiecare dintre blocurile funcționale are propriul sistem de evacuare. Având în vedere suprafața mică a clădirii, dictată de dorința de a lăsa o parte suficientă a șantierului pentru teritoriul curții, dispunerea clădirii s-a dovedit a fi compactă și dificilă.
Cu toate acestea, în afara casei a rămas intactă și doar intrările indică umplutura organizată complex - fiecare parte are propria sa: către spațiile comerciale și nerezidențiale ale subsolului și minus primul etaj - de la strada Serpukhovsky Val, până la rezidențial mezanin - de pe fațada laterală, de pe cealaltă fațadă - intrarea în parcarea subterană, care este ascunsă sub curte. Drept urmare, primul etaj se dovedește a fi construit atipic pentru Moscova, din partea arborelui Serpukhov este evident că există un nivel inferior, iar în colțul nord-vestic, în fața ochilor conciergei, puteți trece prin: casa nu este la fel de închisă și previzibilă ca de obicei, iar acest lucru stârnește interes.
Casa, pe de o parte, este foarte bine înscrisă în context - atât de mult încât se poate ignora noutatea. În acest sens, este o adevărată clădire obișnuită, nu recunoaște un „LCD” tipic modern (chiar dacă te uiți la alte clădiri recente de peste drum, poți identifica o clădire nouă prin nuanțele sale, prin luciul sticlei, printr-o structură ușor mai dezvoltată a suprafeței și spațiului de la etajele întâi. delicatețea este ca o introducere treptată, „lucrare sub acoperire” - dar poate aceasta este singura modalitate de a concilia clădirile moderne cu cele istorice, chiar dacă acestea sunt un exemplu de modernismul timpuriu.
