Proiectul de dezvoltare a teritoriului la est de Novaya Bashilovka, la vest de Dynamo Park, a apărut la mijlocul anilor 2000 - apoi, la inițiativa conducerii stadionului pe un amplasament de aproximativ 7 hectare, ale cărui contururi seamănă cu un torța asimetrică care se extinde de la intersecția cu cel de-al treilea inel spre Nizhnyaya Maslovka construiește un IFC, format în principal din birouri. La acea vreme, mai multe ateliere lucrau la propuneri de proiecte, dar un număr semnificativ de opțiuni au fost făcute de arhitecții „Rezervei” TPO: diverse forme și densități, printre altele - un zigzag mare al unui meandr volumetric care a umplut întreg teritoriul un labirint. Au existat o mulțime de alte opțiuni (câteva ilustrații pot fi găsite aici). Cu toate acestea, după criza din 2008, conducerea Dynamo a pierdut dreptul de a gestiona teritoriul, care a trecut la investitor, VTB Bank, stadionul a fost numit VTB-Arena, iar clădirile din jurul acestuia au devenit cunoscute sub numele de VTB Arena Park. Funcția dintr-un mediu predominant de birouri a fost înlocuită de una predominant rezidențială și hotelieră, iar densitatea, trebuie să spun, comparativ cu proiectul anterior, a fost redusă cu aproximativ jumătate, la 400 mii m2, proiectul în ansamblu a scăzut. SPEECH a primit statutul de proiectant general, dar arhitecții au împărțit proiectarea volumelor aproximativ la jumătate, alternând diferite opțiuni în cadrul codului general de proiectare, care implică străzile interioare, curțile din partea rezidențială fără mașini, interacțiunea spațială cu parc și fațade din calcar ușor.
-
mărire Complex multifuncțional 1/5 VTB Arena Park © SPEECH
-
mărire 2/5 Complex multifuncțional VTB Arena Park © SPEECH
-
mărire 3/5 Complex multifuncțional VTB Arena Park © SPEECH
-
mărire 4/5 Complex multifuncțional VTB Arena Park © SPEECH
-
mărire 5/5 Complex multifuncțional VTB Arena Park © SPEECH
Construcția, trebuie să spun, nu s-a dezvoltat atât de repede: timp de câțiva ani, locuitorii Moscovei, conducând în mod constant aici de-a lungul celui de-al Treilea Inel, au avut ocazia să observe creșterea cadrelor de beton și înfruntarea lor treptată. Acum, construcția complexului s-a accelerat, este mai mult de jumătate gata. În toamna anului 2017, clădirile hotelului de 5 * și ale apartamentului Hyatt Regency, proiectate de arhitecții SPEECH, au fost deschise, în vara anului 2018 - următorul rând de trei clădiri de birouri spre nord, între două căi transversale. Construcția complexului rezidențial Arena Park continuă pe următorul teren pentagonal, trei dintre casele sale, de-a lungul conturului vestic al parcelei, au fost comandate în primăvara acestui an. Cinci clădiri în formă de U sunt rezervate aici pentru apartamente, un colț, aproape pătrat în plan și orientate spre TTK - birou. Totul - hoteluri, birouri și locuințe - este situat pe un loc comun al unei parcări cu două etaje.
Ne-am obișnuit cu Parcul Arena, datorită faptului că este situat pe unul dintre cele mai proeminente locuri din Moscova, intersecția TTK cu Leningradsky Prospekt, în ultimii 2-3 ani a început să pară că a fost întotdeauna Aici. Între timp, mai multe subiecte sunt legate de aceasta: creșterea scalei dezvoltării Moscovei, senzațiile care apar în interior și cea arhitecturală în sine - două „mâini” care joacă un rol plastic. Complexul este scump, fațadele sunt din piatră, arhitecții au putut să își permită soluții destul de intensive în resurse aici, să lucreze cu material și formă.
Timp de creștere
Altitudinea a crescut cu siguranță. Moscova crește rapid și decisiv în sus, în spatele Leningradka spre sud - complex rezidențial Tsarskaya Ploshchad de biroul SPEECH, până la 19 etaje, vizavi de capodopera modernismului Moscovei, Casa lui Andrei Meerson pe picioare, 14 etaje plus suporturi. În viitor, centrul de afaceri Nordstar, de 42 de etaje, puțin mai departe decât City. Orașul a crescut, acum clădirile cu cinci etaje de pe marginea străzii Marina Raskova, care apropo nu au fost incluse în programul de renovare, arată ca o pauză, un punct mort.
Serghei Tchoban vede Arena Park - dezvoltarea de-a lungul Bashilovka - în primul rând ca un răspuns de planificare urbană, un grup de volume care contrabalansează o mare, deși nu chiar înaltă, dominantă urbană - clădirea stadionului Dynamo reconstruit. Arhitecții SPEECH au dezvoltat un plan general pentru întreaga zonă Dynamo, inclusiv parcul și stadionul, și au condus proiectul de reconstrucție a stadionului, a cărui primă versiune a fost propusă de Erik Egeraat și apoi reproiectată de David Manika.
-
mărire VTB Arena Park: îmbunătățire Foto: Archi.ru
-
mărire VTB Arena Park: îmbunătățire Foto: Archi.ru
„Stadionul este un volum mare și vizibil, oarecum„ exaltat”, spune Sergei Tchoban. - Acest tip de arhitectură iconică necesită aripi decente - un „corset” sau „cadru”, dar în vecinătate, dimpotrivă, există multe goluri, „scufundări” ale clădirii. În plus, traseele Leningradsky Prospekt și Al treilea inel de transport în acest loc sunt foarte largi, distanța dintre clădirile de pe diferite laturi ale bulevardului este de aproape 200 m, astfel de întinderi necesită și arhitectură de o scară semnificativă. După părerea mea, acum casele complexului rezidențial Tsarskaya Ploshchad, pe de o parte, și Hyatt, pe de altă parte, fac o treabă bună de a ține intersecția, funcționează ca două „bastioane” la colțurile intersecției. Poate că Hyatt ar putea fi chiar puțin mai înalt. Arhitectura lor, pe de o parte, este de fundal, restrânsă și, pe de altă parte, este bogată în detalii, ceea ce permite ochiului uman să perceapă mai bine fațadele."
Oraș liniștit
În mod surprinzător, în ciuda apropierii a două autostrăzi zgomotoase, complexul, dacă vă deplasați de la TTK la rezervă și intrați în interior, se dovedește a fi destul de liniștit în interior, probabil datorită faptului că pista este suficient de departe și între clădiri este relativ calm, având în vedere amplasarea amplasamentului în general și un oraș bine întreținut. Are chiar mai multe parcări la sol. În stânga, spre nord, Dynamo Park, la final, de-a lungul zborului de zbor Leningradka, un lung pătrat Dynamo, echipat ca urmare a concursului din 2015. Vara, este liniște perfectă, circulă doar mașini scumpe cu oameni în costume și participanți la unele festivaluri, concepute pentru a diversifica viața de cinci stele, condusă de. Au fost deschise mai multe restaurante, unul construind o terasă impresionantă pe partea parcului.
Sergei Tchoban consideră una dintre realizările proiectului din 2010, pe lângă înjumătățirea densității proiectului anterior, apariția decalajelor dintre clădiri. Într-adevăr, „șarpele” în zigzag s-a dus, împărțit în clădiri separate, între care se aflau „lumbago” - cezură, spre parc și autostradă. Una dintre raze, între casele din partea de vest a complexului rezidențial, este îndreptată spre centrul parcului.
Amenajarea teritoriului conform standardelor moderne de la Moscova este obișnuită, deși nu este ieftină: iarbă, iluminat, inclusiv cele încorporate în pavaj, alternanța ritmică a dalelor de culoare bej deschis și gri închis răspunde fațadelor în care calcarul este adiacent pietrei și sticlei întunecate. Într-o zi însorită, unele fațade aruncă reflexe pe asfalt care rimează cu pavajul. Mersul în jurul și în interior este destul de plăcut și ușor, probabil datorită apropierii clădirilor - în general, au reușit să surprindă amploarea orașului istoric din secolele XVIII - XIX, subliniind asemănarea tipologică cu textura pietrei naturale. O astfel de imagine este acum adesea exprimată în broșurile publicitare, a devenit un fel de cuvânt cheie, dar nu este întotdeauna posibil să prindem intonația corectă. Aici, poate, a funcționat. Mai mult, de pe pistă nu se simte deloc, este necesar să faci o plimbare înăuntru.
-
mărire VTB Arena Park: Hyatt Regency, intrare Foto: Archi.ru
-
mărire VTB Arena Park: Hyatt Regency, volumul de sticlă al sălii de conferințe Foto: Archi.ru
Doi pianiști
Lucrând împreună, alternând delicat volume, SPEECH și Reserve au jucat aceeași „carte” ca în Wine house și alte câteva proiecte: unii clasicieni, alții moderniști, unii apelează la arhetipurile patrimoniului, alții nu le distrug, ci duc la mai îndrăznețe, soluții algebrice, proaspete. Toate acestea se încadrează în respectabilitatea generală, textura pietrei albe dense și a sticlei, și chiar a unei culori similare.
„Culoarea pietrei din clădirile noastre este mai deschisă, aproape albă”, notează Vladimir Plotkin. Într-adevăr, piatra este mai albă aici, iar între corpuri există un joc grisaille-acuarelă de nuanțe, parcă lovituri, ușor diferite în ton, creând o vibrație abia vizibilă, dar posibil perceptibilă la nivelul subcortexului. Într-adevăr, dacă totul ar fi la fel de alb sau previzibil de bej, ar fi mai plictisitor.
Piatra - în cazul clădirii travertinului Hyatt - a fost întărită pentru mediul rus. Iarna rusească dăunează travertinului, umezeala din caverne îngheață și le poate distruge, deteriorând structura pietrei. Cavernele au fost umplute cu vid cu rășină și întărite dintr-un spate discret.
Art Deco +
Primul bloc de clădiri finalizat, după cum ne amintim, în toamna anului 2017 este hotelul și aparthotelul Hyatt, proiectat și construit de SPEECH. Două clădiri sunt construite într-o „odihnă” trapezoidală, aripile sunt întinse spre nord, pe acoperișul unui stilobat pe două niveluri. Între clădiri există un pasaj în întregime din sticlă, aproape oglindit, dar destul de mare și greu, cu două nivele, cu un vârf ondulat și un centru de conferințe în interior. Acesta atârnă peste intrările la hotel - în stânga și în apart-hotelul din dreapta, formând o protecție împotriva ploii - un fel de „baldachin” masiv comun celor două clădiri; sticla oglindită reflectă pavajul și captează lumină suplimentară și modifică sensul spațiului cu tavanele și pereții oglindi, jucându-se cu perspectiva.
-
mărire 1/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design interior: Ara design
-
mărire 2/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design interior: Ara design
-
mărire 3/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design interior: Ara design
-
mărire 4/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design interior: Ara design
-
mărire 5/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design interior: Ara design
-
mărire 6/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design interior: Ara design
-
mărire 7/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design interior: Ara design
În secțiunea de sticlă a intrării hotelului, se poate vedea clar interiorul holului spațios și spectaculoasa scară în spirală fără suporturi suplimentare - axa spațiului de intrare, iluminată de sus prin cupola ovală de la etajul al doilea.
„În țara noastră, aproape nu există hoteluri noi cu holuri de intrare înalte și spațiu liber în zonele publice, adesea totul este înghesuit și confuz. - spune Serghei Tchoban. - Cred că am reușit să umple acest gol, să creăm un spațiu înalt, reprezentativ, în care este ușor să navighezi și să înțelegi unde este sala de conferințe și unde este piscina. Am adus toate structurile tehnice la etaj, am eliberat holul de puțurile ascensorului și am conectat întreaga „coloană vertebrală” a clădirii într-un sistem de fațade, vizibile, deschizându-se una după alta orizontal și vertical. S-a dovedit destul de spectaculos: piscina atârnă deasupra intrării și este iluminată cu lumină naturală de sus și de la capete, întreaga cale de înot a primit lumina zilei, una dintre priveliști - la „valul” sălii de conferințe. Centrul de fitness are o vedere superbă la Leningradsky Prospekt, barul de la ultimul etaj - o terasă mare În interior, hotelul nu arată ceremonial plictisitor, ci reprezentativ, ceea ce este important pentru hotelurile de această clasă și clasificarea pe stele. Nu este surprinzător că Hyatt a găzduit finala a 18-a a Cupei Mondiale."
Scara spectaculoasă a sălii (interiorul și toate spațiile publice au fost proiectate de Ara design) este înconjurată de coloane rotunde largi, care sunt confruntate cu dungi de marmură care arată ca flauturi - o tehnică cunoscută din metroul din Moscova și din Art Deco american.
-
mărire 1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design interior: Ara design
-
mărire 2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design interior: Ara design
-
mărire 3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Design interior: Ara design
Stilul Art Deco, generalizat și adaptat la percepția secolului 21, dar destul de recunoscut, este subordonat aspectului ambelor clădiri, deși diferă în nuanțe. O combinație de piatră, sticlă, rame subțiri din metal bronz-auriu, încadrând toate elementele nivelului inferior și „opturi” unghiulare inserate în ramele ferestrelor etajelor superioare, funcționează pentru similaritate. Acestea sunt redate de dungi verticale de culoare galben închis între ferestre, care amintesc cu siguranță de flauturi și cu „flauturi” - frize de dungi orizontale de stilobat, bej și negru, evocând asociații nu clasice, ci retro-tehnogene, care amintesc de obiectele de design ale Anii 1930 - 1960 -x, radiouri și autobuze hippie. Clădirea se dovedește a fi în întregime subordonată schemei dungilor verticale și orizontale, care își „țin” volumul destul de rigid, ca parte a unui mecanism, flauturile sunt asociate aici cu urmele unui transportor - poate că acest lucru este determinat de proximitatea a unei intersecții rutiere, deoarece cel mai apropiat vecin al fațadelor lui Hayat este pasajul superior Leningradka … Și fereastra semicirculară de la colțul TTK nu seamănă atât cu un „nas” constructivist, de exemplu, ca în Comisariatul Popular pentru Teren al lui Șchusev, cu o cotitură a unei benzi mecanice sau a unei balamale. Un indiciu de arhitectură clasică este atât de împletit aici în imagini ale unui plan tehnic încât au crescut împreună, încât este chiar dificil să se separe una de alta.
-
mărire 1/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
mărire 2/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
mărire 3/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
mărire 4/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
mărire 5/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.r
-
mărire 6/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.ru
-
mărire 7/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.r
-
mărire 8/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
mărire 9/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
Nivelul superior al primei clădiri este conceput ca o terasă sub un baldachin mare de piatră, iar unele dintre structurile tehnice sunt concepute ca stâlpi largi rotunzi de piatră, care amintesc atât de „coșurile tradiționale ale vaporilor” ale navei-case, cât și ale arborilor de ventilație a unității Marsilia a lui Le Corbusier. Această formă, dacă, bineînțeles, îți aruncă capul înapoi și te uiți în partea de sus a hotelului, face destul de clar apel la prototipurile modernismului clasic. În „Casa-centipede” a lui Andrei Meerson nu există astfel de forme, dar ne putem imagina că volumele de pe acoperișul lui Hayat fac ecoul scărilor-turnurilor sale ovale.
-
mărire 1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.ru
-
mărire 2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
mărire 3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
Arhitecții au conectat un dreptunghi și un cerc în formele clădirilor Hyatt, - explică Sergei Tchoban, - o combinație tipică, conform arhitectului, a arhitecturii pre-petrine. Conexiunea a avut ca rezultat, în general, ortogonale, în ciuda expansiunii trapezoidale, a volumelor și a unei rețele stricte de fațade, precum și a două ferestre de golf semicirculare care formează fațada sudică cu ajutorul unei figuri stereometrice simetrice, care amintește oarecum de o extensie întinsă. Notă: Fereastra vizibilă în al treilea inel nu este singura, are o pereche pe partea opusă. Combinația dintre un dreptunghi și un cerc a dus, de asemenea, la o formă simplificată și rotunjită a colțurilor volumelor și a pilastrelor - ceea ce face clădirea să arate decorată, foarte solidă sau chiar „tăiată” de înaltă calitate, ca un decor bun sau o bijuterie - o caracteristică inerentă arhitecturii Art Deco și, eventual, care subliniază cel mai clar relația clădirii Hyatt cu aceasta.
Al doilea corp, cel care face primul pas în sit, nu este atât de rigid cu împletirea verticalelor și orizontalelor. Aici apare un perete, ferestrele sunt unite orizontal în perechi de panouri puțin adânci, flauturile sunt conturate mai subtil - asocierile cu arhitectura „post-constructistă” din anii 1930 sunt mai puternice aici. Deși rudenia clădirilor este evidentă: se manifestă prin soluția generală a stilobatului a două etaje publice înalte, decorate cu lame de piatră neagră care împart ferestrele largi, de tip afișaj, cu un cadru metalic bronz, o friză largă de dungi piatră care înconjoară ambele clădiri deasupra stilobatului, de parcă ar fi legate cu panglică … Trebuie spus că subiectul „a fi legat cu o panglică” este important în acest caz, îl vom întâlni în viitor.
-
mărire VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
mărire VTB Arena Park: Hyatt Regency, a doua clădire Foto: Archi.ru
Modernism
Două clădiri de birouri proiectate de Vladimir Plotkin ocupă poziții de colț în linia a treia, flancând a treia clădire de birouri a arhitecților SPEECH. Și demonstrează o opoziție diferită, în multe privințe opusă - așa cum s-a intenționat - să arate două „mâini” - o abordare a formei. În plus față de culoarea vizibil mai deschisă, aproape albă - nu există deloc colțuri rotunjite, toate colțurile sunt drepte, în unele locuri ascuțite. Așa îmi vin în minte celebrele poezii despre oval și unghi. Colțurile în sine sunt de piatră în clădirile anterioare, dar aici sunt adesea deschise cu o fereastră de colț și unde ferestrele de la colțuri nu au putut fi realizate, apar nișe-panouri, care le denotă, marcând unitatea logicii de construcție. Profilarea este minimă, nu există, nu există tăieturi, fileuri, trepte, panouri.
Ferestrele și pilierele alternează într-un model de tablă de șah, dar în clădirea estică înălțimea lor este de un etaj, ritmul fațadelor vestice unește două etaje în panglici înalte subțiri, iar aici apare un raft orizontal subțire între panglicile cu două niveluri, ale cel mai simplu contur, fără profilare. Clădirea pare a fi alcătuită, ca și mormântul lui Hatshepsut, din stâlpi stivați unul peste altul. Astfel de experimente, cu multe pilonade, sunt cunoscute în arhitectura modernă, citesc clasice latente, dar într-o versiune foarte laconică.
-
mărire 1 / 8
-
mărire 2 / 8
-
mărire 3 / 8
-
mărire 4 / 8
-
mărire 5 / 8
-
mărire 6 / 8
-
mărire 7 / 8
-
mărire 8 / 8
Dar pilonadele - nu fiecare, ci prin una - experimentează și cu lățimea deschiderilor, micșorând și crescând deschiderile într-o direcție și apoi în cealaltă direcție cu un gradient lin. Prin metoda asocierilor, această construcție seamănă cu un metalofon, peste care s-a ținut un ciocan până aici, apoi aici - în copilăria mea mi se părea întotdeauna că atunci când sunetele sunt făcute în același timp „vzhzhzhik”, atunci tastele schimbați ușor sub presiunea mâinii. Turnul seamănă și cu jocul Jenga, unde trebuie să scoți cuburi din structură: alternanța gradienților dă impresia de instabilitate stabilă, swing. Dacă vă răsuciți capul, privindu-l, va rămâne amețit. Efectul este organizat de metoda op-art: liniile de pardoseală, ca urmare, nu par orizontale, de parcă podelele din interior sunt „copleșite”. Dar dacă scuturi din cap, glamourul trece, totuși, nu toate dungile sunt degradate și, printr-una, dacă fiecare etaj ar fi un astfel de gradient, senzația ar fi, trebuie să ne gândim, prea puternică.
Jocul este preluat de o pereche de rețele transparente "pergole" sculptate în corpul clădirii, în partea de jos - ca o galerie de colț, în partea de sus - ca un cadru al terasei; și deasupra intrării în al doilea nivel. Practic aceeași rețea, dar volumul este „scos”, iar în nord-vest, unde colțul clădirii este ascuțit datorită configurației site-ului, este îndepărtat, ca și pentru comoditatea pietonilor, pentru a „comanda rapidă” a traseului. Nu că acest lucru reduce semnificativ calea, ci chiar sentimentul relativității de masă rezultat, absența predeterminării rigide este interesantă - volumul nu este un cub strict, se poate scoate ceva din el: amintiți-vă de Jenga. Gradienții de lățime lucrează pentru aceeași relativitate, pentru umbra instabilității. Într-o oarecare măsură, abordarea este opusul simetriei solide, incasabile a unui hotel de 5 stele, adică un hotel serios și respectabil stabil prin definiție. Acolo - un contrabas, bas și greu, aici - un fel de clavicord ușor sau chiar o temă din „Alice în Țara Minunilor”, o carte care, după cum știți, a fost scrisă de un matematician care se juca cu lingvistica. Cazurile din colț apar ca un fel de joc matematic, suficient de abstract încât să nu provoace nicio îndoială în privința privitorului superficial, dar legănându-se treptat, atenuând seriozitatea gravă a vecinilor, transformând piatra - prin senzație - în hârtie sau ipsos, materiale pentru o joc de logică.
-
mărire 1 / 6
-
mărire 2 / 6
-
mărire 3 / 6
-
mărire 4 / 6
-
mărire 5 / 6
-
mărire 6 / 6
Tehnicile, de la o grilă laconică la un colț tăiat sau „scos”, se regăsesc în lucrările lui Vladimir Plotkin. Să ne reamintim, de exemplu, o clădire de birouri de pe strada Krasin, unde o galerie de la primul etaj este amenajată folosind o metodă de tăiere cu o rețea transparentă. Iar jocul cu lățimea ușor variabilă a ferestrelor seamănă cu proiecția centrală a casei Wine. Dar diferențele sunt, de asemenea, evidente: nu a existat nici măcar o urmă de instabilitate în clădirea de pe strada Krasin, poate doar puțin, pentru a facilita ansamblul. Aici, instabilitatea figurativă, deschiderea în pragul fragilității unui copac subțire în vânt și mai multe colțuri, parcă suflate de vânt, au devenit baza complotului. Să comparăm din nou cu un hotel: nu este doar foarte structurat, detaliat, stabil, ci este de asemenea „legat” în mod repetat cu dungi orizontale. Volumul fragil al corpului de rezervă este abia apucat de rafturi subțiri și, după cum se pare, stă pe nucleul moral al unui fel de încăpățânare interioară.
Cea de-a doua clădire de est a „Rezervei” TPO folosește aceleași principii, dar există mai multe suprafețe de piatră aici, ordinea de șah este strict respectată - nu există balansare optică, decupajele logiei de intrare sunt mai masive, pergola superioară este doar conturat cu inserții negre. Suprafața este solidă, nu există profiluri, nici măcar rafturi subțiri. Dar pilonii de piatră dintre ferestre sunt înconjurați de crestături subțiri și arată ca domino-uri, aliniate uniform cu o suprapunere în jurul ferestrelor, care este și anticlasic, deoarece, deși nu se ascunde, maschează și, prin urmare, ignoră estetic orizontale interfloor. Corpul este mai greu și mai solid, stereometria sa este mai gravă, regulile sunt mai stricte, deși ritmul de șah al ferestrelor este încă opus cuștii „clasice”, în care se obișnuiește să așezi ferestrele una peste alta.
-
mărire 1 / 7
-
mărire 2 / 7
-
mărire 3 / 7
-
mărire 4 / 7
-
mărire 5 / 7
-
mărire 6 / 7
-
mărire 7 / 7
Dacă prima clădire arăta ca o structură instabilă de pilonade subțiri, atunci a doua era ca un bloc de calcar, bine tăiat, cu deschideri decupate „de-a lungul liniei”. Ceea ce este de înțeles - el prezintă orașului versiunea sa a complexului, mașinilor care circulă de-a lungul ringului, acesta ar trebui să fie simplu, clar și să „funcționeze” de la distanță. Și clădirea vestică subțire, subțire, legănată, se îndreaptă spre parc, de unde diferențele în interpretarea unei teme.
Neoclasic sau modern?
Clădirea SPEECH, flancată de două turnuri Reserva, este foarte diferită. Găsindu-se între propilee minimaliste, autorii au trecut de la Art Deco în profunzime și au apelat la Art Nouveau pentru sprijin. Și mai probabil nici măcar cu arhitectura Art Nouveau de la începutul secolului, nu există o asemănare directă aici, ci cu afișul și gravura sa, care a făcut posibilă mărirea formei. Modernul, după cum știți, a fost un stil total care a căutat să surprindă toate tipurile de artă și a acordat mai multă atenție designului, decorului, tuturor tipurilor de ambalaje și postere. Pentru unii, acestea sunt lucruri drăguțe, dar pentru stil, a fost o modalitate de a pătrunde în viața oamenilor și în comerțul de pretutindeni. Ce fac? - dar la faptul că carcasa din mijloc, dacă vă gândiți la asta, arată ca o cutie de cadou în hârtie plisată, legată cu panglici ornamentale. Panglicile, trebuie să spun, nu sunt nici măcar moderne, ci neoclasice: ghirlandele cu relief de coroană de laur amintesc de Max Klinger și, de asemenea, de o clădire de apartamente din 1917 pe strada Krasnoproletarskaya, la o aruncătură de băț de biroul SPEECH, unde încadrează intrările, există senzația că arhitecții sunt pur și simplu observați, trecând la lucru și dezvoltând tema, transformând-o în cea principală și „trecând” cu modernitatea datorită lărgirii elementului.
-
mărire 1 / 7
-
mărire 2 / 7
-
mărire 3 / 7
-
mărire 4 / 7
-
mărire 5 / 7
-
mărire 6 / 7
-
mărire 7 / 7
Ghirlandele dau naștere probabil unui „bandaj” dublu al corpului: ele însele sunt împletite și, în același timp, înconjoară clădirea.
„Plisarea” este foarte mare - acestea sunt rânduri de ferestre triunghiulare, o parte din piatră, cealaltă, mai largă, din sticlă. Colțurile sunt rotunjite de-a lungul unui diametru mare, combinația lor cu verticale plate largi seamănă cu tipografia Sytyn „Utro Rossii” și cu clădirile bancare din Kitai-Gorod. Dar nu chiar: zigzagul legat cu „panglici”, totuși, nu seamănă direct cu nicio altă clădire din Art Nouveau. O fereastră cu trei fețe ar putea apărea cu ușurință acolo, dar una triunghiulară este puțin probabilă. Deci, pe de o parte, asemănarea și, pe de altă parte, un grad destul de ridicat de generalizare și defamiliarizare, provoacă un efect destul de neașteptat asupra percepției; pare a fi modern, care a fost transformat ca un vârtej, iar fațadele sale „mergeau” în sensul acelor de ceasornic - un sentiment construit aproximativ ca o perdea de perete de Giulio Romano în Palazzo del Te, găsit de manieriști și popular în arhitectura modernă, deoarece este asociat cu ideea noastră despre dinamica arhitecturii, artă bazată pe static, dar purtată de un indiciu de mișcare.
Dezvoltarea în continuare a temei în casele complexului rezidențial urmează aceleași principii, cu excepția faptului că tensiunea de juxtapunere este oarecum estompată - „mâinile” și abordările diferă semnificativ, iar materialul, proporțiile și compoziția sunt abia, ceea ce asigură integritatea. Altitudinea crește spre nord, iar compoziția, care a început cu „liniștea” trapezoidală a hotelului, se termină cu o casă similară cu aripile deschise, orientată spre aripile hotelului, adică în interiorul teritoriului. Patru rame de case în formă de U sunt deschise către bulevardul comun, dar își păstrează și propriile curți. „Rezerva” aderă la o rețea minimalistă subțire, dezvăluie colțurile de sticlă - SPEECH variază motivele și ornamentele clasice.
Mai există o particularitate: cu toată diferența imanentă de abordări, accentuată în subtilități, clădirile sunt așezate una lângă alta, destul de strâns, iar în unele lucruri, pe lângă materialele similare, ele „se întrepătrund”. De exemplu, vă puteți aminti că fațada în zig-zag în alte cazuri este o tehnică preferată a lui Vladimir Plotkin, deci apare nu numai în amintirile casei Art Nouveau, ci și în grupul de intrare al clădirii Reserva de vizavi - ca și cum ar fi una clădirea a fost imprimată în alta. Dar, în percepție, reflecțiile sunt, de asemenea, esențiale. Ochelarii de aici au un coeficient specular destul de mare, bineînțeles că nu strălucesc ca un pom de Crăciun, dar se reflectă perfect, iar mergând între clădiri vedem unul dintre ei în paharul celuilalt, ceea ce este destul de interesant, mai ales acolo unde trei diferite cazuri sunt plasate una lângă alta. O abordare este literalmente suprapusă pe cealaltă și aici devine evidentă importanța unui singur cod, a proporțiilor și a unui material similar, prezența unei anumite baze comune. Rețineți că apropierea diferitelor fațade în cadrul unei înălțimi strânse și a unei structuri proporționale este o caracteristică a unui oraș istoric, dar interacțiunea prin reflecții este mai degrabă o tehnică modernistă, care s-a răspândit în era calității înalte și, de preferință, bine- spălat, sticlă. În acest caz, observăm cum acest principiu modernist pătrunde într-un complex construit pe principiile noului urbanism, ajută la construirea de relații între diferite abordări plastice, împrăștie raze de soare în jurul său, formează un nou, în esență, conglomerat, o variantă a orașului, care este o definiție: clasic, modern - nu puteți descrie. Ceea ce este corect, există cel puțin două abordări aici, ambele joacă la un nivel plastic bun, iar temele intră în dialog pe picior de egalitate, stabilind chiar căi diferite pentru un astfel de dialog.
